“漫漫”纷飞浪漫的小资情调，听雨观雪的罗曼蒂克，又有一种漫无目的飘忽不定随心随性。而“慢慢”，是一种节奏，任心绪曼妙飞舞，放下生活杂事，在最忙碌日常中最奢侈的向往。就着四月的风，漫慢谈谈三月的天。
三月，北国草原有像个任性的孩子，来了一场雪，一片阴，一阵雨。意料之外又在情理之中，早春在文学作品中大都柔情似水“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”，少了应有的星星点点的绿意，道是飘来了一场软绵绵白净净的小雪花。独立雪中，莫名的欢喜，扯开遮蔽的薄伞，赤裸裸的与上天的恩赐融合为一体，到底是有几分所谓的“缘”，让你途径万丈高空与我邂逅，落在我的脸庞，轻吻我的双唇，抚摸我的细丝，在我仅有的温热中化成一滩春水，生命的形态流转变幻中庆幸成为其中的配角，荣幸的见证了自然的鬼斧神工。
下雪时，仿佛总是要做点什么才对得起这满天飞舞的烂漫，朋友Y曾闪烁着明亮的眼睛，满面幸福的偷偷与我耳语“她要在第一场雪来临的日子，向她倾心的男孩表白”脑海中想着她与他在满天飞花的雪中，腼腆而浪漫的爱恋羡慕不已。以至于每次下雪，我总会为想起女孩在雪花的鼓舞下欣喜又紧张的表情，不知她是否表白成功，我没问过她，她也没再提过，此事再无下文。只是时过境迁后，下雪时还是会惯性的想那个姑娘，北国三月最后一场飘雪，不知又有哪位伊人找到了她郎君。
我下雪时总会想拿起川端康诚的《雪国》思绪飘飞出耳熟能详的那句“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”伴着窗外的那一场雪，跟着整齐铅字穿越到穿越雪国的火车上，透过冰冷的窗去欣赏漂浮在流逝的暮景之中的姑娘。
“姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。”自从向主人公学到了这一种安全的偷窥方法，每次坐火车时总是尽力选择靠窗的位置，静静的偷窥映照在夜色朦胧中各色的人，但大多是捧着手机默默低头自顾自的游戏，偶尔脸上微茫的表情，也是与周遭毫无瓜葛，幸而我得了着妙法，常常能在着无事的旅途中搜集到一些微妙的变化，再把他们组装成为一台或闹剧，或悲剧，或偶像剧的大戏，所以，总是嫌弃旅途太短，不能使我的史诗巨作尽兴。
三月天因着要来一场雪，一场雨，所以在长长的前戏中带了冗长的阴天，每日从五层的小楼中来出来，总要与身边的人探讨一番每日的天气，L要是见了这满天隐霾，定是不开心的，责怪这天破坏了她大太阳般灿烂的心情，我对于阴沉沉的天是不讨厌的，因为在其中是有我的期待――雨。
下雨了
无伞可打，是无奈
有伞可打，是幸运
有伞不打，是境界
我没有如此境界，但小雨时也不喜打伞。
仿佛也是天生嫌弃身边的累赘太多，所以，冬天，再冷也不想把头和手放在棉絮中，就那么冷着，要冷便冷。雨天，非到万般无奈，是不打伞的，只是穿一件连帽的衣服，宽大的帽的，行走在雨中。伍迪·艾伦《午夜巴黎》中男主人来到巴黎这座仿若“流动的盛宴”的城市中完成自己的第一部小说，在乐此不疲的穿越与逝去的文豪对话，在虚妄与实境交织中终不可救药的爱上了这座浪漫之都，结尾略带神经的男主人在巴黎夜雨的迷幻中邂逅了与他一般，不爱在雨中打伞的女孩。
下雨天有三件是想要做的，吃一碗热腾腾的面，睡一场饱饱的觉，听一首雨滴嗒嗒的音乐。如若按部就班的把这三件事做了，就觉得心情就美的不得了，毕竟生活中大起大落的事还是少，小日子里寻的一点小幸福，只需点滴就够了。
三月天变幻成四月天，但仿佛也没什么变化，蓝了点？暖了点？
