打破习惯与逻辑，你的文风才能让人印象深刻

1.每一个人都会对自己有双重的期望：一种是自己过得安全舒适；一种是去冒险以丰厚自己的人生。

这样的双重好事，一般都是不存在的。想要安全地“冒险”，最好的方法是写作。

例

明末旅行家徐霞客曾多次远游，以安徽、浙江、江西、湖南、湖北、贵州、云南为旅行目的地，在旅行过程中撰写了大量游记。他病逝后，这些游记手稿几经易手，后失而复得，被友人编成《徐霞客游记》，是中国十七世纪最珍贵的游记及地理资料。

这些游记都打破了日常生活局限，给读者带来了异域风情。也可以看作是纪实文学作品的一种。

一名独立思考者，要有打破原有习惯和逻辑，探求未知世界和新知识的冲动。

2.游记

写游记不必给自己设限，不必高大上，不必追求崇高目的。可长可短，可深可浅。可写人物可写风景，感受强烈多写，没什么感受少写。只要表达自己的真情实感，以准确自然的语言写出来，就是最好的写作。

一个人一旦把自己的独特感受写出来，就有可能突破自己原有的封闭圈知识，进而到达一个新的知识圈层，人生经验有效地扩大了，会触碰到本来绝对不会触碰到的某些世界或某些人。

3.自传

自传是写自己的人生经历和经验，无所谓地位高低，有名与否。关键在于，你要勇于面对自己，反思自己，把自己的真实世界写出来，包括那些不愉快的事情、内心的纠结，都要写出来。

从现实生活和感受中开始写作，也可以训练创造性思维，打破习惯与逻辑，而成为一种开拓人生境界的独特方式。

4.从现实生活和感受中开始写作，也可以训练创造性思维，打破习惯与逻辑，而成为一种开拓人生境界的独特方式。

打破习惯与逻辑的第一个方法：不记日常流水账，而要表达突破自我局限的独特感受。

在虚构写作中，则另有独特之处。

一部优秀的虚构作品，常常打破现实生活逻辑，写出闻所未闻、匪夷所思的奇事。

把故事背景放在相对遥远的过去，让人物背景陌生化，也让人物行为陌生化，从而当一件怪异的事情发生在陌生的世界里时，多少会冲淡一点不合理性。

例

加西亚·马尔克斯的著名短篇小说《一桩事先张扬的凶杀案》。这个短篇小说事先就把结果写出来了。

美国作菲兹杰拉德在名作《本杰明·巴顿奇事》（前些年被拍成电影《返老还童》）中，也运用了逆时间叙事的反逻辑模式。主人公本杰明·巴顿一出生就是个老头，比他的父亲年纪大多了。然后他越长越年轻，越变越小：从青年变成少年，从少年变成儿童，从儿童变成婴儿……

5.人物生存逻辑的变形，是打破日常逻辑和习惯的第二个方法。

例

法国作家加缪的名作《局外人》，塑造了一个极度冷漠的现代人物默尔索。小说第一句话就十分震撼：

今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。

一个极度冷漠的人，对亲情、友情、人情，全都无所谓。这个开头一下子就给全书定调了：默尔索是整个世界的“局外人”，和这个世界格格不入。

6.文学中的特殊人物通常拥有反逻辑的能力，从而给读者带来一种不合逻辑的陌生感。

例

德国作家君特·格拉斯的名作《铁皮鼓》中，男主人公小时候的叫声能把玻璃震碎。

7.打破习惯与逻辑的第三个方法：出现反常的事物。

例

美国作家约翰·契弗的短篇小说《巨型收音机》：主人公吉姆有一部巨大的收音机。这部收音机被维修后有了一个特殊的功能：能接收到邻居的所有声音。听着听着，夫妇都入迷了，陷入“监听别人家的私事”中不能自拔。

8.在虚构写作中，以反逻辑的方式来构思，通常会出奇制胜。

我们不能顺着正常思维来思考，而是要学会逆转思维，进行打破习惯与逻辑的思考，从而获得崭新的视角和文学趣味。