前面讨论了长镜头的经典篇，现在看一下欧美地区电影中的长镜头。这些影片其地位未必不如“经典篇”。
二、欧美篇
1、《罗马》，2018年底美国上映，西班牙语，黑白摄影。导演阿方索·卡隆，墨西哥三杰之一。在2019年奥斯卡金像奖上，《罗马》获得了包括最佳导演、最佳外语片和最佳摄影等大奖。
《罗马》中使用了大量的长镜头，并且摇和跟交替使用，使观众绝不感到枯燥。最经典的长镜头出现在结尾处，保姆海水中救人，长长的侧面跟拍镜头，从岸边直到水里，海浪一下下打过来，到最后回到岸边全家人拥在一起，太阳从人们背后照过来，整个画面在充满剪影一样美感的同时，也预示着人物未来的命运。
“罗马”是墨西哥城的一个街区，曾经因为两次大火，烧得面目全非，导演卡隆为了重现当年的景象，花了5000万美元，将整个街区重建了一遍。在拍摄过程中，由于当时的摄影师不能实现自己的意图，导演亲自上阵，所以影片的绝大多数是卡隆自己拍摄的。
不但如此，导演不止在影像上实现了街区的完美再现，同样在声音上让人身临其境，各种微不足道的杂音都是经过精心设计的，以至于有人说如果想买专业的音响设备的话，试音的时候拿《罗马》的原声带就行了。不过这并不是一部视效大片，正相反，这是一部文艺片。
卡隆拍摄的电影不多，却涉及到科幻、动作、商业、文艺等多种类型，而且每一部都有着非常高的水准。
2、《赎罪》，2007年上映，英国影片，第80届奥斯卡金像奖（2008年）最佳影片提名，由英国导演乔·赖特执导。影片具有非常浓郁的英伦气息。
最著名的长镜头是在海滩上，描写敦刻尔克撤退的场面，长达4分52秒，出现了2000余名群众演员，摄影机的移位长达数千米。据说这个镜头拍了五次，花了一天的拍摄时间，花费约一百万英镑。
3、《四百击》，1959年上映，法语影片，黑白摄影，由弗朗索瓦·特吕弗执导，第32届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名，第12届戛纳电影节最佳导演奖。
开场的长镜头，以参与者的视角来展示巴黎街道，从微仰到平视，摄像机镜头始终平行于一个坐在车里游览的观众的视角，埃菲尔铁塔在后面时隐时现。
中间的长镜头，老师带学生们跑在巴黎的街头，孩子们悄悄地三两成伴地溜走。
结尾的长镜头，主人公从少管所跑出来，一路奔向大海。作为法国新浪潮电影运动的领军人物，特吕弗所代表的六十年代末、七十年代初的一些法国影人认为，电影应该表现人的内心生活，所以《四百击》的长镜头即使信息量很少，也要保持足够的长度来渲染气氛。
4、《历劫佳人》，1958年上映，美国影片，黑白，获第6届戛纳金棕榈奖，由天才电影人奥逊·威尔斯执导，并主演了其中的反派角色Hank Quinlan。
这部电影是电影史上的一个悲剧，环球公司的胡乱剪辑，让导演威尔斯的心血毁于一旦，许多年后当人们认识到这部电影的价值，只能从40年后的重剪版去猜测奥逊·威尔斯的天才构想了。
《历劫佳人》的开头一个3分20秒的长镜头，如今仍被众多影迷津津乐道，并被称为是电影史上最伟大的长镜头之一，缓慢行驶的汽车，汽车上的定时炸弹、汽车旁的行人、不时和汽车同框的情侣，一起将紧张的气氛烘托到顶点。
5、《蛇眼》，1998上映，美国影片，德·帕尔玛导演，尼古拉斯·凯奇主演。
长镜头出现在开篇，从监视器中的记者做报道开始，到国防部长在拳击场被暗杀而结束，整个镜头时长大约为12分31秒，部分配合着片头字幕出现。尼古拉斯·凯奇在这个镜头里不停走动，摄影机跟随走位，相当复杂，还要兼顾不同演员的相互配合以及摄影机的稳定性，令这场戏成了一次高难度示范。
6、《不羁夜》，1997上映，美国影片，由保罗·托马斯·安德森执导，获1998年第70届奥斯卡最佳男配提名和女配提名。
长镜头出现在片头，从一个匾牌的特写开始，经过90度偏转，再加一个超过180度的长摇，摇过大约一条街宽，镜头跟随两位主人公进入夜总会，从正面切换到背面，再进行跟拍，由于夜总会的视野更宽，摄入镜头的人物多，整场戏的调度难度非常大。
同样在影片中部，bill在派对上杀人的过程，也是一个长镜头。镜头一直跟随，从bill确认房间，离开派对，到车上取枪，再回到派对上进入房间，开枪杀人，气势十足，整个镜头一气呵成。
7、《过客》，1975年上映，意大利影片，英语，意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼作品，获28届戛纳电影节金棕榈奖提名。
影片结尾处，导演用一个安静、平稳的长镜头颠覆了传统的表现方法。镜头从男主躺倒后摇开，逼近一侧的窗口铁栏，摄影机缓缓移动，直到最后穿越铁栏而出，用一个180度的慢摇回转再次对准了窗口。摄影机穿越窗口的处理中，在把握宽度、掌控移动等当面有着严格的要求。这个栅栏的宽度极窄，就算可以让镜头通过，摄影机机身和摄影师本人又如何穿过呢？在特制摄影机都不见得可以穿过的前提下，导演用边拆边拍的手段完成了这个惊世创举，整个镜头耗费了大约十一天。
8、《谜一样的双眼》，2009年上映，阿根廷影片，西班牙语。获第82届奥斯卡最佳外语片奖。
影片中部有一个5分半钟的长镜头，从航拍开始，从足球场观众席，到球场正中间，接一个精彩的足球比赛中弹出门框的射门镜头。镜头上移推向观众席的检察官本杰明，随后镜头旋转接他的第一视角。观众这时跟着镜头一起搜寻嫌疑犯，当镜头晃过嫌疑犯时，镜头是虚焦的。随后镜头回移，本杰明发现了他，嫌疑犯逃跑。镜头跟着跑，这时变成了助手和嫌疑犯过道追逐戏，这时镜头变成了助手的视角。跟着助手去了厕所，这时嫌疑犯袭击了他，镜头成了第三视觉，看着嫌疑犯逃跑。然后一个横移追上嫌疑犯，有趣的是嫌疑犯往下看。镜头也往下看，嫌疑犯跳了下去，镜头也跟着跳了下去。这时镜头又变成了嫌疑犯的视角，跟着进入了球场，直到在这里被捕，长镜头结束。这个长镜头难度自不必说，单是开始处球场解说的台词，球员的动作以及镜头的移动必须精确一致。剧组为此花费了2年时间准备，3天时间拍摄，动用了200个群众演员，并花了9个月进行编辑等后期制作。
