时间：3月9日晚

讲师：九秋之菊

很高兴在这个读写群里和亲爱的朋友们共度一段时光，然后我趁前面这一分钟就到了七点啊，我先做一个简单的自我介绍。我以前呢，是当过乡村教师，现在是专职的，就最近两年才开始专职的写作，从2022年开始的，然后当老师的时候和做一些其他工作的时候呢，没有放弃写作。那时候呢，主要是写通识类的作品。

也出版了，家庭教育呀，社科类的书籍吧，出了几十本，都是那种版税或者是稿费，因为我很长一段时间，我可能是。你在北京生活成本比较高，可能是稿费吧，支撑的生活，包括房子呀，教育孩子呀，在这个方面呢，我为什么要提这一点呢？就说我们把写作放在工作之外写，我好像是我个人不是用一种玩儿的心态去的对待，我很用心去对待他。可能就相对来说，能够多发表几篇文章吧。

然后现在好多老师写作，他是一种消遣。我觉得这样也蛮好的啊，就说你用什么样的心态去对待写作都可以，也可以说拿它作为一种主业啊，养家糊口，也可以说就是一种精神上的愉悦，就是愿意就图个快乐。都可以啊，这个没有说哪一种对哪一种不好，就说靠你个人去怎么去对待写作这种态度啊，都可以。

最初的时候是上初中，我老家是农村的，很偏远的山区，那时候很穷，上初中的时候写散文呢，最早的时候，就投到报刊上发表了一些散文。然后后来写一些文艺评论，这些也有一些版权卖到美国呀，还有中国台湾，真正写长篇小说是2014年开始。到今年刚好是十年。

我2014开始，到了2017年的时候，才出版的第一本长篇小说《赛金花》，那个小说写了56万字，这个书是出版的，后来就是写的IP文，也是长篇小说的，给掌阅签约了两本，再到后来接着写的时候，是在爱奇艺，写了一个76万字的那个《最后一个女地师》。简书上好多朋友看过了，现在也是跟爱奇艺签约的一本《添香》长篇的，这个还没有写完啊，就每天差不多能更一到两章。

这就是一个对我写作的一个简单的回顾，然后呢，我还是想跟朋友们先说明一下，就是我分享过很多课。包括在我们这边作协的啊，作协的领导要求我的分享课，做了很多场分享，也都是这种方式，然后呢，我不是培训写作课的讲师啊，我不是的，我没跟别人。就是花费去做那种培训课，我不是培训课的讲师，我只是分享自己的写作，还有阅读的心得，供朋友们参考啊，可以借鉴。所以呢，在我的一个整个的分享过程当中，我差不多分享了100场吧，里面我没有一次用传销式的那种噱头。

比如说从小白到大师啊，月入超过工资的两倍呀，或者是实现财富自由这些吸引人，让人热血沸腾的口号，我不会提这些的，因为我不是做培训的啊，然后我也很反感这些，我虽然说我是靠文字养活自己和家庭，当然后来我成家了，我爱人也是跟我共同承担了。但是我从来就觉得从写作通过培训，从小白到大师，那这个稍微有点智商的都不会相信的，说你通过上一节培训课就能够。写作的收入超过工资的两倍，我觉得这个也很难啊，除非你是天才，当然天才也不需要去上那种培训，然后说上个培训课就能实现财富自由，我觉得这个话不可信啊，所以我分享的呢，可能更多的啊，就是我自己从写作当中的一些经验。

好了，言归正传啊，我就回到今天晚上的主题，我计划一个半小时，后面的半小时呢，朋友们可以提问，我也会尽量的长话短说，毕竟。大家都有工作，家庭，都是业余写作的，时间也蛮宝贵的。

我今天晚上啊，分享长篇小说创作前的几个关键点，就是我们还没有动笔去写正文之前的一些关键点，要做哪些准备工作？就像我们平常跟写作跟工作一样，我们可能说你上班你是会计，你上班之前你要准备上很多东西啊，先拿出来啊，我们写作也是一样的，我们要准备的是什么。第一，就是书名。第二是人设，第三是大纲，第四是核心价值观等等这些，这些呢，都是平台签约的必经之路，也是我们小说创作时争取保底的砝码。还得说一声，因为我没有准备稿子，我都是随性的讲啊。

现在最大的是起点呢，掌阅这些平台，包括中等的爱奇艺、豆瓣这些，我们投稿想跟他们签约的时候。它是必须要有人设，大纲，核心价值观，书名这些的，出版文呢，以前呢，它不要求，我以前出版小说，它就书名和目录就可以出版小说，因为它是什么呢。因为出版文我们给他，比如说你有50万字，你给他编辑之后，编辑是全部的看完了，通读了你这个全文之后，才决定要不要你的稿子，但平台不一样，平台他每天要接受大量的稿子。他不可能就说去看我们的前文之后，再去决定你写不写，要不要你。

而我们自己呢，现在也不可能说全部写完了再去找平台，因为有风险，如果说写的不尽人意，平台都拒绝了，那对于我们来说也是一种时间的浪费。当然，也不说全部是浪费，至少我们练笔了，我们磨砺了，我们经历过了，我们知道怎么样去跟平台谈稿子的合作要求，也有一些收获。

那个出版小说呢，主要是文艺类的，文学类的多一些，这个我就暂时的不说它，因为我觉得IP文。就是网站的IP文，它是无限接近出版，然后呢，要求又高于新媒体小说啊，新媒体小说现在大家也好多年轻人还是喜欢看的，他很爽，作者写起来也比较快，有些每天上万字的日更的啊，然后IP文儿呢，它是介于这两者之间啊，绝大多数的IP文儿也最后出版了，然后它又很容易获得改编，或者说。涉外版权就是卖出外面的版权了国外版权呢，他的要求对于网站来说，他实际上对IP文的要求更高。

他超过了出版社对纸媒的这种小说的要求，他更高，因为他强调的是故事性，结构、节奏、人设。但是出版的小说呢，因为我们普通人出版也非常的难啊，不像名家，名家本身自带光环，自带资源的啊，就我们没法跟他们比，所以我们啊，至少我自己是。避开这一块儿了，因为我《赛金花》我投稿了20多次都被拒绝，最后才25次吧，才被出版社接收的啊，才出版的啊，那个过程很痛苦。

那IP文儿呢，它就比较舒服，我发几章给编辑，编辑可能是很快就反馈了，说不行，或者说啊，有什么要求，这样我们就很容易去修改，它快一些啊，也更符合，如果从经济上面，收益上面来说，IP文的收益，它比那个纸媒的出版的小说的收益，它不会少，很多IP文它是因为它有保底。什么叫保底呢？就是比如说我跟爱奇艺签的，签一本小说，即使没有一个读者看，我更新完了之后，他也要给我钱，那个合约上都规定了的。

但是呢，纸媒出版呢，小说呢，它有一个版税的，它有个销售量的，它有个阶梯式的计算的那种稿费有很多麻烦，销的不好，他找1万种理由不给你费用，因为我们是普通作者，我们是弱势的，相对于出版社来说，但是针对于网站来说，网站实际上只有一个要求的作者，他不看你的名气，也不看你的资历。不看你哪个学校毕业的，不看你是不是哪一个文学院出来的，不看你是不是中国作协的，北京作协是不是鲁迅文学院毕业的，不看这些他都不看，只看一样稿子的质量好，OK，就跟你签约了啊。这个对于我们作者来说相对公平啊，所以我可能分享都是以IP文为主，因为我自己最近几年我也是写这个IP文儿的。

我先说一下书名，书名不管是现实题材的小说，还是虚构的，还是穿越的，因为穿越他好多，他也有IP文的啊。包括是出版的这个小说啊，书名呢，它都是非常的重要，书名它既要高度的概括，又要吸人眼球啊。比如说，就像我们走在大街上，迎面过来两个姑娘，一个漂亮但内心龌龊，一个外表很普通，但她善良有爱，那么在我们。不了解他们之前就擦肩而过的时候，我们第一有产生好感的，我们第一眼看上去的感觉很舒服。

舒服的那个肯定是那个漂亮的姑娘，因为我们没有时间去了解，就觉得那个漂亮的姑娘看上去很舒服了，那么书名就是这样一个道理啊，读者他。在没有去看内容之前，那三秒钟就能决定了，有一个书名，包括前三章都是很重要的啊，很舒服，那个书名很舒服，书名很有吸引力，很不一般。就能让他产生好奇或者是兴趣，他才愿意接下来的，点开去看啊，如果说是纸媒的纸书，他才会去愿意去翻开。去看啊，这个是第一步，所以书名呢，它是非常的重要。

我记得我看过阿来老师的一篇，有个小说长篇的叫云中计，还有梁晓声老师的人世间，周大新老师的洛城花落，这三本小说，它都是现实题材的啊，这三个说明非常的简洁，又能抓住人心，就让我们一看。到这个书名就有读下去的欲望啊，就像跟我们擦肩而过的是一个漂亮的姑娘，我们就有兴趣和一种内在的一种欲望在驱动，让我们回头再看一眼。

如果说一个书名不好，我们又没有时间去深入的了解，可能就会错过了，你的内容再好也会跟读者错过，就像一个长相比较普通的姑娘。在跟我们交往之前，我们没有太多的时间去了解，只让你就擦肩而过的那么一秒钟，取决于喜不喜欢他，你不了解他，实际上他内心很丰盈，他的内在很丰富。但是可能说啊，就那么一秒，是看着是很普通的一个外表，或者穿的比较邋遢呀，或者说有一些不是太如意的地方，可能你就会放弃他，但是如果说他给你一分钟两分钟十分钟或者。三个月的交往时间，你了解他了，理解了他的秉性和内心，他有学识，他有德行，那么我们可能就会喜欢他，接受他，热爱他。小说的好的书名就跟这是一个道理的。

然后呢，我们也不妨可以想一想，如果阿来老师的长篇小说云中记，那个书名，我们改为云中村，村庄的村，虽然只有一字之差，但是呢？就没有那种质感，不但没有，可能还略显平庸，这就说是一个小说的书名啊，包括短篇啊，中篇，它都是非常非常的重要。

然后啊，他有个好的书名，我个人总觉得是一部作品的眼，就是眼睛的眼啊，对于这个眼，我们呢，必须的就说去重视它。一个平庸的书名吧，它有很大的概率会毁掉一部内容优质的作品。

你像现在生活节奏这么快，大家的工作也很紧张，还要照顾家庭，没有太多的时间和耐心。去看一个书名对自己没有吸引力的小说。

但是这里我也要说明一点，有好多老师，他在创作的过程当中，就是在构思没有动手之前，他对那个书名不确定，或者说不满意，那么他就不动手，他就有一种不愿意动手的感觉，就想着说，我会等我这个书名完美了，我再写，这样也不太合适，因为书名他不是说。是一个不可修改的，他还是可以改的，就包括人世间这个名字，因为我跟梁老师有机会，平常经常见个面的，也聊过这些的，开始他不是这个名儿，后来才改的。是他当中一句话，有人世间这三个字，后来那个出版社的老师也是他的师弟嘛，都是湖南大学的，那些是他湖南大学的师弟，是中国青年出版社的。

那李老师，别人是专业的呀，他是就从那一句话当中提出来人世间这三个字，做书名，当然人世间以前高尔基也写过，那俄国文曾经深刻的影响到我们这一代人的，就我们年龄大一点的。

就是万一我们有好的构思的时候，当你觉得那个书名在你动手之前，动手写正文之前，你觉得不合适的时候，不能够等，那就先写正文，因为我说这个书名要完美完善。是最后交稿的时候，尽量要完美，或者说接近你的那种想法比较好的一个书名，因为交给了出版社或者是网络平台的编辑手上之后。书名还是有商榷的，还是有那个商量的和去讨论的，可能编辑也会提一些修改意见，最后才定，他是很重要，但不是说第一就一下就把他肯定了，不能改。书名他是可以改的。

但是呢，不能说等书名自己觉得完美了再去写，那么就是可能永远都在一个等待的过程当中啊，因为我个人是一个想好了就去写的。书名我会在最后还会修改，当然如果说第一次最好能定下来，但没定下来的时候，我有个大概的一个范围，一个概念，我会去写正文。就不能等，因为最后交到编辑里去的时候还有修改的机会。但是呢，我们要重视书名他就像我们一个人的眼睛一样。

我再来分享第二个问题，就是长篇小说创作当中的人物设定，也叫角色，人设呢，它也称为人物小传。这个人物设定呢，他要高度的概括这个人物在小说当中的年龄，身份，性格，职业，包括他参与的那些重大的事件，或是和男主的，或者是和家庭的，或者是和仇家的对手的感情纠葛，这个人设一定要包括这些内容啊，年龄，身份，性格，职业，参与了重大事件，情感纠葛。

如果说当然如果说短篇里面啊，没有可能有些不涉及感情的，那就不要这个情感纠葛，如果说有的话，一定要有些纠葛，因为他不可能说感情都是一帆风顺那种的啊，有纠葛可能读者更感兴趣去看。然后人设呢，它分为男一女一，就是男主角女主角，还有男配，男配一男配二，女配一女配二就配角，大概就是这个样子，然后那个人物设定时呢，我们要注意两点，嗯。第一点就是人设不能平庸，就是那个主角儿啊，不能够平庸，他的性格一定要有张力，要有鲜明的个性。

大众化的角色呀，如果你那个人设是大众化的角色，投稿的时候编辑那一关，那你就过不去。

第二点就是那个配角啊，它的分量啊，不能够超过主角，配角它永远都是在后卫，他是绿叶，他不能当红花，他当了红花的时候，他会抢戏。容易给读者造成那种主次不分。然后配角，他即使在剧情当中，这个人设需要反转。也要符合逻辑啊，一定要符合逻辑，也就说在这个小说当中，不管是长篇短篇，中篇当中最闪亮的部分永远是主角，我们在写的时候。用了笔墨分配的内容都要以它为主，你不能说用大量的笔墨去写男二女二，或者是其他的。

还有分配内容的时候也不能说，要先写的主角，那肯定配角肯定也有戏的啊，但是你不能用连着四章五章的内容去写配角。最后又来一章的，再来一章主角儿，虽然后面的主角的内容也很多，那么这个过程当中，我们冷落了主角，那个读者在读的时候，他慢慢的他会潜移默化的就觉得你这个内容很混乱的。到底谁是主角呢？你到底以谁为主呢？他会产生这种啊，不太好的感觉了之后，他阅读体验不舒服，他会放弃就弃书了，他就不看你这个了。小说他不买了啊，我讲这些，我可能是，有些老师他不喜欢，他就说，我原先分享的时候，有几个老老同志他是很不喜欢的，他说，你所有讲的内容都是以市场为主，不行，你讲的都是以稿费版税去衡量。能不能卖出版权，能不能销售量更好，不行，但是我一直坚持按照我自己的去分享，我始终都觉得作品他是文学，文学作品。它也是商品，它是一种特殊的商品，任何东东西、商品都可以用价值去衡量它的价格。

所以我就可能以后不管还有没有一些分享课，我可能都会去从市场的角度去考虑我们怎么写，因为我始终觉得创作啊，第一愉悦自己的同时，也要愉悦市场也要愉悦我们的读者，那他凭什么去花钱看你的？你不愉悦他，你不去考虑市场，你天天在家里埋头闭门造车。你说这样的，肯定也有意义啊，自我满足了，但是在自我满足的基础上，我们为什么不能向外呢。为什么不能让我们的作品让更多的读者去喜欢，让他走向一个更广阔的市场呢？我觉得闭门造车就像生孩子一样，你生的孩子就是只是在家里。

我的作品是我们的孩子，那我们能把孩子永远都放在家里藏着吗？他也需要长大，他也需要去外面，他也需要去经历，去成长，去磕磕碰碰，去完善他，去完美他，让他成为一个。既有文学价值，又具有商业价值的作品，我觉得这才是让他得到了升华，我们的孩子最终会走向社会，是吧？所以我们要求要高，对自己的要求也要高。

我举一个例子，对人设的确定的啊，定位就是我现在跟爱奇艺签约的那个《添香》那本小说里面的女主人，因为我是大女主那种的。我还没写完，也就写了11万字吧，我当时签约是写30万字的，那么我这个女主她的戏就是很多，也就是我弄了大量的笔墨去写她。当然一开始出场也是他，我给他的那一个人设的定位就是，她姓刘啊，她是一个酒坊老板的四女儿，他上面有三个哥哥。她定位的就是那个酒坊老板的女儿，我就说，她是刘记酒坊老板刘保衡的四女。

17岁，因为古代那个17岁年纪也算大的，宋朝的时候啊，17岁因为要有性格，这个年龄就出来了，职业也出来了，酒坊老板的女儿，实际上。宋朝是比较开明的，女孩子能够出去干活儿的，是后来这几个朝代就女孩子都守在家里，宋朝是比较开明的，比较开放的，女孩子能开当铺的啊，能在街上去开店的。能去做小买卖的就这个，它是符合了逻辑的。

职业她就是一个酿酒的人了，职业就有了，年龄17岁，然后性格她是生性活泼，不喜女红。那时候女孩子也是规定让你绣花，也干些家务活儿什么的，但是她很顽皮，比较要强，她不喜女红，她就不喜欢做女孩子的这种。绣花儿这些，这就是她的一个性格上的一个特点了啊，她不是那种乖乖的，不是那种在家里琴棋书画，没有。当然读书是她喜欢的，然后她很勇敢，有担当，但是她有缺点，我们做人设的时候，你千万不要你那个主人公千万千万不要是完美的啊。

本来也没有完美的人，我们做人设的时候，一定设计他的，要有一些缺点啊，但是这个女孩呢，这里面她的，她就是啊，这女主人叫刘和旨，她有她优秀的一面的，但是她做事很冲动。那这就是他的性格缺点。

冲动，她有点叛逆的什么，比如说她的哥哥，她的弟弟啊，就她父亲，老板呢，就教她的二哥和三哥酿酒，还送到学校去学。识文断字，学珠算，宋朝的时候就有，因为你要经商，你必须的，学会珠算就让他的二哥跟三哥去学习，只让他呢，他跟那三哥是双胞胎，他有个大哥，大哥是从小生病，眼睛失明的。就是不能够，就没法去继承这个酒坊啊，没法去酿酒，那么他，他爹爹就把那个，培养后代呀，接班人的心思全部都放在二哥三哥身上啊，就让这个小女儿去到酒坊去打杂嘛，打扫卫生什么的。

然后呢，她呢，因为我跟她定的她那个性格，他是比较勇敢的啊，比较叛逆的了，她就很不高兴他爹爹这样做，然后那时候要。裹脚的，不是说全部的要裹脚，但是上层，当时上流社会，包括宫廷的，朝廷的啊，这个都是女性都裹脚，然后因为在宋代的时候啊，商人他还是没什么地位的啊。他爹爹一心想让她嫁给那些官府人家去啊，或者进宫啊，就跟她要求跟他过脚，她就反抗。不愿意裹脚，这就是她很勇敢，就是她有那种反抗的意识。

然后宋朝是，那时候的女孩子都是称为娘子什么的，穷人家的孩子几乎都没有姓名，就是你是在家里排行老三吧，可能就叫啊，三花呀，三毛啊，或者说，你排四吧，就是小四，她在家里是。排第四就像小四，但是她哥哥他们都是有名字的啊，还是请那个学堂的先生起的名字。她就不服气呀，她就想着为什么哥哥他们有正式名字，还有学习的权利和机会，我就不行了，我就没有了，而且那个双胞胎的哥哥，老三跟他是双胞胎，老三都去上学，我为什么让我去酒坊去打杂了，去干活了，一天到晚的呆在那里面，她没有学习的机会呢，那她很小，她就很有心眼，很有心计的。

她爹爹不让去上学，她就让她的三哥教他，他三哥不愿意教啊，她也想办法，她就帮助他三哥，因为他三哥，我给他三哥的那个人设定位是特别的怯懦，很怯懦啊，就是很胆小，生性怕死那种的。三哥在学堂的呢，被别人欺负，那么他就去帮着三哥打架，因为她是比较勇敢那种性格，帮她三哥打架，保护她三哥之后通过这种方式让他三哥教她。识文断字学珠算啊，这个就是她小的时候有个性格，然后让她获得知识，识文断字以后做生意能做大做好的一个基础。也符合一个以后也很成功的酒坊的女老板的，符合她成功的逻辑，就是说她这说的能力不是天上掉下来的，不是那个新媒体小说。通过金手指获得各种技能，我们这个IP文儿里面他是没有，就说他是一步一步获得的，他有成，他成长符合逻辑啊，这就是他的人设的里面的，一定要有这些反应出来。

然后在成年之后，在他们家的酒坊啊，就遭遇那个破产的危机，官方要求交税，因为酒税在宋朝是非常的高啊。但是喝酒的人也多，当时北宋的时候，都城是现在的开封，河南的开封，那时候叫东京啊，那时候叫东京官方要求缴税，然后他的二哥。他二哥呢，是他爸爸是，他是他爹爹最宠爱的一个儿子，但是呢，二哥从小喜欢画画，他不喜欢经商，不喜欢学酿酒，然后他，他爹爹呢，偏要要求他做接班人，因为老大。眼睛不行，老三性格太怯弱了，所以他爹爹就把希望全寄托在老二身上，但是老二偏偏不喜欢，那这个这样的一个人设呢，又跟这个女主以后。接手酒坊奠定了基础，因为在宋朝还有些酒坊，是讲一些禁忌，不让女孩子进的，那么她能够去当老板了。必然是在很多条件都不具备的情况下，在危难的时候，在酒坊破产没有人接手的时候，万般无奈之下，他的爹爹才会同意她接手。那我们这个人设就完美了。

那些配角，她的哥哥，他们是配角的时候，因为他们都不具备接手酒坊的能力。那最后就是她，当然她的爹爹还是不同意她接手的，她爹爹宁可破产，把那个酒坊的地契给官府抵债，抵那个酒税，在这种情况下呢，她最后说服了她的爹爹和官府，给我一年时间，我要来让重振这个酒坊啊，重振自家的酒坊。

然后我们都知道读文章啊，就像登山一样，登山你在平地上的小山坡，你肯定是不感兴趣的，你稍微有能力，你可能去上四姑娘山，再有点能力，你可以去珠穆朗玛峰。那我们读文章也不喜欢平的，不喜欢这个女主，她是很平凡的啊，那性格很平的，不是说做事平凡啊。

他的精力也要有压力啊，他在怎么什么样的情况下呢，我给这个女主的人设，她在什么样的情况下能够接受的酒坊呢？第一是破产，就说官府要求加税，这是第一重压力，第二。他的二哥把她抵债给屠夫，一个屠夫就是个年轻，其实也是他们的小伙伴一起长大了，只是他的职业是屠夫，他有钱，因为他二哥不喜欢画，只喜欢画画，不喜欢酿酒，然后他在后面，在外面酗酒。那宋朝大家也都知道，狎妓饮酒那种是一种风气，就是文人士子，每天他们喝酒，还有歌妓的，宋朝它是非常开明的一个朝代的。然后开封在历史上是被称为酒城，不喜欢喝酒，因为宋朝它有大的背景是，重文轻武，从朝廷到地方都是。

宋朝他的大的背景就是从朝廷到地方都是重文轻武，所以他二哥就天天在外面喝酒，跟那些朋友，他们在外面就过这种生活。她在这种情况下，她二哥把他抵债，然后面临那个竞争对手，竞争对手就是男一号儿，男主要来吞并他们家的酒坊的这个三重压力下。为了重振酒坊啊，酿酒坊，也为了救她的全家，这他只有他双目失明的大哥支持他，她双目失明的大哥拿什么支持他？就在语言上支持他，精神上支持他。这个小四啊，她决定呢，亲自去酿酒，但是呢，每一次那个酒坊呢，刚有一些起色啊，她又要遭遇打击。

但是她愈挫愈勇，然后把她的竞争对手，他叫叶天朗，那个男生，那个会仙楼酿酒坊啊，作为商业标杆，商业标杆大家也明白是什么意思啊，作为商业标杆。以进入皇家的就是朝廷用酒为最高目标。最终她酿造的那个醉春风的酒，被朝廷采购为皇家的用酒，然后在这个经营的过程当中呢，她还确立了以质求存的经营理念。就属于有些人讲诚信，她这是讲质量，因为我觉得讲诚信太多了，我觉得对于喝酒来说，质量是很重要，而且这个也避免了跟别人一样的啊，她的经营理念是以质求存。

在这个过程当中啊，他跟叶天朗，有竞争，还有联手对外，就是相爱相杀的。就用比较流行的一句话说，最后他们感情就比较美好，我那个人设，我大概是写了四百字左右，这一个女主的人设，就我给平台提供大纲的时候，这个人设就写的比较详细了啊。

为什么我这么强调人设呢？因为长篇小说，小说它是写人的。他不仅仅是要会讲故事，先要写人，他主要是写人，人写活了啊，那么这个小说就成功了一大半。就是人设立住了。这个小说就。容易被平台呀，出版方接受。

我这个小说的创作的背景呢，是我在那一个资治通鉴上面，因为我读过书，他们有小段二三十个字吧，一小段话。就写这个刘保衡这个事情，然后我当时一看，我非常感兴趣，我就查那个宋朝的资料啊，果然他的税收，在北宋的时候啊，占了整个朝廷收入的三十八点九，那就说一个税收当一个酒税，就是专门说酒税啊，当一个酒税占一个国家税额的四成差不多三成多的时候，那么是不是全民都喝酒啊？其实不是这样的，那有很多故事可以写了。后来我了解他那时，当然他那时候喝酒时，就像武松喝三大碗一样，因为那时候的酒的度数很低，他那时候还没有蒸馏酒嘛，蒸馏酒是到元末和明朝的时候度数才高的，那时候。我估计应该不到十度，就是以黄酒啊，小米那时候以黄酒为主，那时候度数不高，但是几乎是全民喝酒，因为他有这么高的税的。我惊呆了，我真的是很吃惊，一个国家的税收，居然酒税这么高啊，专门酒一样，那还有茶叶税呀，药材呀，那什么其他的营生的税呢，他仅仅一个酒税就占了这么高。我就是从这个数据上面我想了写这个小说的创作的背景，那么我必须的就去做这种人设。就是做这个人设下了很多功夫啊，这可能也是这个小说被爱奇艺，比较顺利的接接受了的一个因素啊，就在人设上面。应该还可以啊。

因为时间呢，我也比较有限，时间有限，我就不太讲男主的人设了，我就讲配角啊，女配一的啊，一个人设，举个例子啊。因为我刚才也说过，配角它的分量不能超过主角，然后我在还是在《添香》这本书里面，配角呢，有俩，一个是正的，一个是反的啊。相对而言，一个是正面，一个反面的，我就配角呢，因为配角你不能都是正面的角色，那么这样的就一本书里面，它也就会成了一个，歌舞升平的这本书。那个也不太有意思的，配角呢，就给她跟女配一和女主，她是有一些纠葛的。

就说女配和女主角之间呢，是有纠葛的啊，就说一正一反，那个女配呢，在这个《添香》的这本书里面呢，它是一个官方的。就是当官的人的女儿，朝廷的一个也是一个小官八品的，因为酒国嘛，在东京，它有一个都曲苑，都曲苑就是酒曲，专门负责酒曲，因为那是酿酒，它是有酒曲的，有好几种酒曲，有红曲啊，那种是自然发酵。然后酒曲，我是农村的啊，我知道酒曲，因为我们家以前也自己酿酒喝，所以我当时想写这个，因为有很多原因，以后有时间我可以聊一聊。

都曲苑就是负责酒曲的这个官员的女儿，那么都曲苑她就是掌控这个酒坊，因为你酿酒啊，你必须用我官家的曲子，然后这个董燕燕这个女孩子。他的父亲就刚好是负责酒曲的这个官员，那么我设立这个人设的时候呢，这样他们就会有纠葛，有交集，他的父亲还能够，掺和进来。他的故事性就会强一些，他都会有冲突，有交集了，如果说是一个其他的一个官员的女儿，那个可能就你连平常连照面都没法打是吧，你都没有交集的机会了。都没有见面的机会了，没有共同的地方了，你可能连见面都见不着，就是说你的配角儿一定要为主角服务，这个人设。

比如说如果我是写一个管的织布的，或者是一个负责一个朝廷的，哪怕说是宰相啊，或者说一种那个其他的官员，负责水利的呀。那么他们的女儿，那可能就跟这个女主没什么交集，那都不是同行吗？都不是一个同一在一个大的行业，一个大的范围里面啊，这个就是我们制定人设的时候啊，设计人设的时候一定要。注意的一点，不要说不在一个同行，那样冲突就少了是吧，正因为他不是同行，可能见面还都客客气气，就没有什么冲突。

然后呢，因为她的父亲管酒曲，那她就有机会跟这个女主有交集，然后跟男主，跟男一号也会有交集，因为男一号也是酿酒的嘛。是另外一家酒坊的掌柜的，所以这样他们才有更多的机会，有就是符合逻辑啊，就是人生也符合逻辑，才有更多的机会有见面，才会有冲突啊。这是这个配角的，我举这一个例子。

我再说第三点，大纲，大纲是重中之重。出版销售的出版文给大纲，一般的他要求的少，出版社一直到现在，因为我经常给他们打交道，还有两本稿子完稿的长篇小说在出版社审。也不一定能通过，我想着不行的话，可能以后还是走IP文，出版社他不太要求，他只要个300到500字，就行了，但是IP文。比如说你要想跟起点啊，晋江啊，爱奇艺这些啊，投稿的话，那是必须要大纲的，他们非常的看重大纲，其实小说创作的前期准备。没有一个不重要，都很重要啊，我只是从书名到人设啊，第一是书名，第二是人设。

我是按照这个顺序去分享的，而不是说大纲就不重要，排在第三不重要，它很重要，我就是按照这个顺序，因为你第一有了书名，第二就是人设啊，第三就是写大纲。

大纲，我不知道群里的朋友们可能也因为我一看不是太熟悉，也认识一些，打个交道也我知道有些老师写，其他老师我不知道写没有写过长篇的。那不是太熟，大纲如果写过的都知道大纲它实际上有一个误区，好多老师写大纲有个误区，就是以为就是把。我要写的内容，我要写的这个长篇小说，一整个的内容，复述一下，其实不是这样的啊，就是一个误区，那么这个大纲就很平庸，也很难让平台接受。

大纲他细分了好几个步骤，第一个就是要写小说的整体构思及主题，这个部位，一般的他要你字数非常的少，一句话差不多就是。那不管你这个书写多长字，20万字，200万字呀，他也让你一两句话，就要说出你这个小说的构思和主题。大纲的第二部分是详细的情节，我可能习惯了这个剧情，详细的内容就是这个，第二点呢，它是很重要的，大纲当中的也它包括开端，高潮，反转，结局。

一定要涉及开端，可能就一句话交代一下，然后高潮部分这个文章的小说当中的，还要有反转，因为我刚才也说过的平，你不能写的太平了。一定要有反转，无论是人设的反转，还是剧情的情节的，都要有然后的结局啊，就详细剧情，它包括开端、高潮、反转、结局，这是第二点。

大纲的说了两点，这是第三点，第三点是要突出你的这个作品的亮点啊，就这个小说的亮点。

刚才说到大纲的细分的第三个步骤，就是说要突出作品的亮点。我专门说亮点，看上去两个字啊，实际上就是小说的最重要的精华的部分，你的小说有什么特点？我是平台，我接受你的小说，就是你有什么特点，你这个小说能说服我的，或者说让出版社来接受你呢，来出呢，出你这个书呢，就是我们小说的特点一定要有。要有特色的，然后因为我这两年专门写，我看过好多老师发给我看的，包括短篇的，他没有特色的是什么。

比如说写农村题材，千篇一律的，不管他是在海南还是在北京，或者是上海，或者是江西。不管是哪一个作者写的农村题材，不管他在哪里的，无一例外的。就那么几点，婆媳之间的争斗，姑嫂之间的，然后跟邻居之间的纠结，那么我们现实农村现实题材就这几样吗？肯定不是的，那么这个就是他没有特点，没有亮点，他在重复，他在炒剩饭吃冷饭，那么你说这样的。

平台和出版方会接受吗？不会，但是农村它也在变化呀，现实题材它只这些事儿吗？然后一写到农村题材的纠葛的就是谁跟谁，那种不正当的感情纠葛，当然这在农村是很多的，现实当中确实是有，我们的作品当中当然可以涉及这个情感纠葛。或者说涉及到一点张三和李四啊，婚外情，比如说你把那个场景写新颖一点呢，我看到的几乎，要么在玉米地。要么草地上，要么山坡上，那我就没有一个新鲜一点的东西吗？这个就没有特色，没有亮点，就是说千篇千篇一律，很陈旧，你可以写纠葛。

但是我们不能老抓着这一点事儿，我知道农村，因为我是农村的，而且是那大山深处的农村的，我当然知道这些事情是从很早到现在都有，都存在，都在发生，以后也会继续的发生。但是作为作者，我们不能够老去，一旦情感纠葛，就是第三者纠葛的场景。就是那么几个地方，不是的，你老写这样肯定不合适，就好老啊，觉得好平凡，好平常呀，是吧。这个就没亮点了。

我也是前段时间我看了简书上有一个朋友发一篇短篇写过来，他写农村的那个，他就写的非常的新颖，但是我后来没看他那个老师，因为平常没有。打过交道，好像名字也是四个字，我记得不太清楚，他是可以说那一整篇文章，我当时也说的比较直，我觉得他说那个对话式的推进，那个不合理。可以改一改，但是他最大的亮点就是什么？完全的写了一个我们常见的，但是又从几乎是没人去写的那个角度，我觉得他写的非常好，那个让我很惊艳啊，还有他一个，他现实题材是农村的。

我稍微少往心里讲一点，就是现实题材关照现实，这个没错，但是这个老师，他可能就是无意当中，因为我没跟他，也没个机会去深聊啊。他这个结尾实现的是现实当中，他是现实加荒诞的，我这个一下就提高了他这个小说的格调了，我觉得一下子就高了好多个层次了。那个格调就高了啊。他关注了现实题材，关照现实，但是他最后一个结尾，那比较荒诞的结尾，那个小说质感就非常的强，但就是那个小说从语言的语言上是我当时我也跟说语言。就是没有文字的，就是那个缺乏文字的美啊，这个是非常大一个缺点，第二个整个小说是对话推进的。

第一是语言没有缺乏美感，第二个小说是靠对话去推荐的，我说可以改一改，不能全部弄对话，因为对话在小小说当中一般出现有三种情况吧，出现三种情况下用对话是最好的。推进一个故事小说的情节向前发展，不仅仅是对话呀，然后跟他聊了几句，后来应该是改了一些吧，但是我觉得他那个，他那种结尾的方式。里面一些荒诞的东西，非常的好。

我觉得他如果好好的写，能能成大器的，就说这是同样的现实题材，农村的啊，他就找出了一个非常刁钻的点。他本身没什么文字功底，就像一个实习的医生，拿着一把很钝口的手术刀，去给一个病人做手术，本来就应该是手术是不成功的。事实上也不太成功，但是他最后的一刀，他完美了，他还是切掉了那个病人的一个瘤子，而且很好的处理了那个伤口，一下就给我们，因为我们大家都知道。他是一个医生，就是实习生，手术的器械也不好，看着他去给那个病人开刀的时候，我们都颤颤惊惊，我们都不看好，但是他意外了，给我们一个惊喜，我觉得这就是一个小说的一个很大的一个成功的地方，他至少在这一点上很成功，非常成功，我觉得他那个荒诞的。那一点比我强。

这就是，这就是他小说的亮点，他那个作品的亮点啊。就是说写城市题材呢，也是比如说现实题材的一些作品，他也不是太有亮点呢，比如打麻将。这个几乎都涉及了好多，一写起来，一些普通百姓之间的生活就写打麻将啊，夫妻吵架呀，也是邻里之间的鸡毛蒜皮的事情，就是如果我们的焦点。我们写作的焦点都是停留在这些日常的、司空见惯的事情上，没有新意，那么就很难写出一个好的作品。

但现实我们普通的题材的，现实题材当中也就这些素材啊，也就这些东西，那么就是这些东西我们怎么去把它写出新意。怎么去像那个医生一样，去找一个角度啊，就像那个简书上那位老师一样，找一个很新奇的角度去下手，这对提升自己的写作能力，提升作品的特点亮点呢，它都是有非常大的一个好处的，就是你要找不同写不同啊。同样写情感纠葛，那我们可以从一定要多考虑，多修改，找不同出来，写出新意出来啊，这种文章的亮点。

提升的作品的亮点呢，第一呢，我觉得就是说找一个不一样的切口啊，就像我说刚才简书上那位老师的一样，第二个无论是我们小说当中，可能是绝大多数都会。除了写科幻什么的啊，我觉得好多里面都会涉及情感的。

情感线呢，那么一定要有跌宕起伏啊，不能够说很平，两个人比如说相亲啊，一次就看上了。那几个月就去买家具呀，去拿结婚证，去结婚，那这个就没太多意思。就是要有情感，他要有起伏的，他要有波折的，比如说有理解呀，喜欢呐，误会呀，分手呀，复合呀，要有这些波折的，就像一种要有一个情感线。不要是平的啊，你不要是个直线，也不要就跨一个交叉，就只有一个交叉，它一定要是波浪线。

当然这个亮点里面也要选择，要取决于我们选材，这个就比较长了，就是素材的选择，我就不继续了，我觉得素材的选择要说可能都好几小时都聊不完，就是对素材的选择，我们要，用心，那一定要用心，不要说啊，一激动就马上写。但是写出来呢，不是太理想，有些事又会有挫败感。就是要有一个，对素材的取舍，我觉得眼光很重要啊，跟我们的阅读量啊，平常也很多方面都有关系。

我想老师们写的可能现实题材的比较多一些，要说其他题材的话，我就，以后有机会再展开说啊，就是这个作品的亮点，我就先说这些。

我在说长篇创作当中的第四点，就是要有作品介绍，这个作品介绍。一般都是一二百个字，那这个也很重要，就是抓住你那个文章当中的精华部分，就是我刚才说的作品的亮点的高度的去概括它的。

我就简单的举一个例子，还是以我跟爱奇艺签约的那个《添香》的那本小说的为例子，我记得我那个作品介绍，它的大的背景就是王安石变法，苏东坡反对新法，司马光废除新法，这样的一个大时代的背景下。这个故事发生在。这样的一个大背景下，我再多说一句，这样的故作品简介呢，他会比较有能够让市场接受，为什么呢？王安石变法。我们是不是都学过呀，小学的历史，初中的历史，高中上面都有，深度不同。

王安石政治家，文学家，当个宰相，北宋的很有名，历史名人一说王安石的，那么大家会对这个故事感兴趣，苏东坡反对新法，苏东坡是大文豪，也当个高官，那现在的话，因为反对新华还被贬。一贬再贬，二贬三贬，又上来，上来又贬，反复贬，反对新法，要说，那么这又来了一个政治名人，又是大文豪啊，大文学家。那是不是能加重这个背景的分量呢？我自己觉得会，还有司马光废除新法，司马光我们小时候都知道司马光砸缸那个故事，司马光他废除了。王安石的新法当然不是他个人啊，以他为代表的，和太后一起废除了王安石和当时宋朝的皇帝，不叫皇帝啊，叫官家，以王安石为代表的官家，他是变法新法的。实施者，执行者。

司马光同样是我们从小就知道的，那有了这三个大人物，而且他们是历史上又是真实的，也是同一个朝代的，这个是它是真实的，因为我写的这个《添香》的故事背景，它是真实的。有了这三个人来背书，那么这个小说，他就可能比写个普通的要好一点啊，至少要好一点。有个大的真实背景。

然后这些人，会在书中出现，当然本人不会出现，可能说下面的啊，比如说这个女主啊，说什么什么税法，因为这个王安石变法呀，他是富国强兵当时，但是后来呀，最后到农田来执行的不行。因为触动了那个地主利益阶级的利益，地主阶级的利益和贵族的利益，那么变法最后导致失败，因为最后到了农村，还加重了农民的负担，加重了税收，特别是酒税。这都是有史可查的啊。

加上酒坊的税收加大了，包括酒曲的钱也一再提高，那么他们就会有一些心生不满了。那么我们的主角儿，男女主角都是酿酒的，那么他们就跟这个时代的大背景就有了交集，有了纠葛，就跟这些人物都有了丝丝缕缕的关系。这些都会给我们的作品，提升一下质感的。

说的这些都是IP文儿的一些比较重要的方面，它不是我们纯小说的那种意识流的那种啊，意识流这些书我自己没那个能力，我主要是写IP文儿，我可能是更偏向于自己走市场这一种，所以，意识流的那一种不是我擅长的，我也就不涉及它。但是它也有它的价值，有它的市场的那一个我就不涉及，我讲的这些主要是，IP小说里面的。一些有关的，就不涉及意识流的那一种，也不涉及科幻、穿越这些。

这是第四个是作品简介啊，我得重复一下，第一是书名，第二是人物设定，第三是大纲，大纲里面有几个小的。以后写长篇的老师的朋友们可要注意一下大纲，第四个就是这个作品的简介了啊，然后我讲到第五，核心价值观，我开始的时候。我出版《赛金花》的时候，出版社可没跟我讲核心价值观，没要这一点，我也很奇怪，我说什么叫核心价值观，当时我在掌阅的时候，签约非常顺利，掌阅的时候呢，我是小说都完稿了，我给了编辑，我都没去注册，当时我说没法做到每天都更新，每天发文，我时间不允许，那时候我还有工作。

我说我写完了给你们，你自己发上去，那编辑蛮好的，当然也要求我把那个大纲那些东西都写了，但是没有涉及到核心价值观这一点，我到爱奇艺来的时候。爱奇艺的，别人就问我核心价值观呢，我当时我很吃惊，什么叫核心价值观，我自己在问他。

因为爱奇艺跟其他平台不同，我为什么喜欢跟爱奇艺签约，多说一句，奇艺它的体量上啊，它没有那个起点、掌阅大，他没有他们大，当然爱奇艺也是上市的啊，但是他有一个其他的所有的网站不具备的，最大的一个优势就是它的转化，那作品的转化它是非常高，因为他原先我们都知道爱奇艺还有个视频嘛，他最早做视频出来的，他有自己的特别的优势，他有自己的公司，今年还跟人民文学还出有合作。

我看上爱奇艺最大的优势是别人不可其他网站不可比的转发能力，然后对IP文儿很重视。但是正因为他重视，他就有一个其他的网站，没有提到那个核心价值观，核心价值观就是，这个说白了就是一种，我想想说哪一个词。就是能量，正能量这些方面的啊，他可能他就讲这个，他就问我的书的核心价值观，后来我就想，我当时跟他签约的是第一本书是那个《最一个女地师》那本书。

我想想我那本书的核心价值观，那就是爱国呀，因为我那个书的家国情怀啊，当时那本书的核心价值观，就是他的家国情怀，因为男女主。那个背景也是真实的，在中日海战，甲午海战的时候啊，日本它是一个小国，他也没那么多钱买新式的武器，就是那个战舰枪炮都到德国和英国去买，他没钱，我们国家那时候清朝也没钱。清朝那种腐败就不多说，但是我小说设定就是在这个大的背景下，我们也要向英国定和德国进枪炮和那个舰艇，日本也是，但两方都没有钱，两方都要弄钱，日本就到我们这边来。从前我们这边呢，有一个女主的家族遗传下来有个宝藏，就是从唐朝薛刚的那个时候的薛家的后代，薛家最后战败了嘛，这不是不也不叫战败。

武则天的那时候，薛刚他跟武则天的侄儿的战争的时候，就在我的家乡，我们镇上那个地方，交战的薛刚最后在那里就是主战场，薛刚反唐的主战场就在我的家乡。我就说他最后薛刚的后人手里就有那个财富，他想献出来给朝廷去买军舰，然后日本人也找来了，得到这个信息，他也想把薛家的这笔财宝弄到手。带回国家，自己的国家去买军舰，那么这个就是他的核心价值观，家国情怀，我们的女主，她也是把这个要财宝去弄给朝廷变成钱去买军舰。日本人，他也是的，但是站在我们这一方的，女主这一方，他这个就是核心价值观，是家国情怀啊，这个就是他的核心价值观。

我们的每一本书不可能说都是家国情怀啊，不是的，但是一定要有一些比较积极的，正面的一这个核心价值观在IP文儿里非常的重要。爱奇艺它是要求的，非常的重要。

我举这个例子，就是我们这个核心价值观的，就是我还是以《添香》这个书为例子，像我这个书的核心价值观就是当时是有。有三点，第一的时候我跟编辑说弘扬传统文化，编辑说弘扬什么传统文化呢？这个是很宏大的命题，你说具体的，我说酒文化，因为是酿酒的嘛。因为酒文化，它是中国传统文化不可缺少的一部分，历代以来，包括有记载那个从商朝的时候，他那个大祭司祭天祭地祭神。都要用酒，那时候果酱酒，最早的时候是果酱酒最早出现的时候，后来是粮食酿的酒。

历代的帝王将相啊，上至帝王将相吧，下到咱们普通老百姓，在一些重要的节日啊，谁不喝点酒呢，那你包括战争，外交啊。祭祀呀，婚宴呀，送别呀，这些事情当中，饮酒或者是祭祀，它都是其中一个环节啊，而且咱们的饮酒它是极具那种仪式感的，你看朝廷的啊，就是古装戏里面的古代的皇帝的，其实祭祀他是很有仪式感的，然后就说现代吧，我记得有一年是。还是胡主席的时候，清明的前一天，在天安门纪念人民英雄纪念碑的时候，祭酒就有一次，用的什么酒，我就不说了，不太合适。

就是祭酒，你就说从古到现在，国家最高层他都会祭酒的，就是有仪式感，我觉得这是传统文化的一部分啊，我们普通老百姓家里也喝酒啊，孩子升学。孩子满月结婚，丧嫁都有，都会饮酒，我觉得他是传统文化的一部分，这个他认可了。

还有酒，还有一种就是说，你看你的诗人里面，送别的时候啊，或者是见面，相聚的时候，提的酒的诗，李白杜甫啊，那几乎是没有个诗人里面的不提到酒的，这也是第二个方面，传统文化，传统文化里面还有一个哲学的啊，我把它上升到哲学的那种程度，就是酿酒啊。他对粮食的选择，不是说什么粮食都能酿酒的。

对粮食的选择呀，还有对环境，气候啊，酿酒的器具，它都有一个很严苛的选择啊，它不是说随便什么东西，在什么地方，什么样的温度。什么样的器具去装，它都能酿成酒，不是的，它都是有很严苛的一些要求的，然后这就形成了，我们哲学上面的天人合一，天地共酿。这就是酿酒的哲学，它形成的这个哲学。

当然这几个字不是我总结出来的啊，这是酒的哲学，我以前看过书上的，那我们就很好的去利用它了，这一的哲学，那我们的故事酿酒的时候就围绕着这些，要有这些内容，而不是就是有些章节要涉及到这些内容。就提升你这个作品的文化含量吧，那就这样说，也可以这样说，然后我这本书里面的第二个核心价值观就是家国情怀，就像我刚才讲的那个。他酿酒，他是商人，怎么跟国家爱国在一起呢？我设计了一些桥段呢，一些内容，就宋朝的那个时候，西边和西夏呀，还有辽啊，还有西南，跟越南都有战争，那时候越南不叫越南叫交趾国，跟这些国家都有战争。

战争还有天灾的时候，他们就把粮食酿酒，必须是用粮食嘛，把粮食捐献出来救灾，就自己不酿酒了，其实天灾的时候是酒的价格更高啊，但是他们在最高的时候，他们不酿酒，把粮食捐献出来了。救灾了，给军队了，那么这个就是他的一种情怀，家国情怀啊，就上升了，格局上升了。

另外一个核心价值观，因为你找出来的核心价值观越多，你的书涉及的越多就越好，它是非遗项目，是一个小地方的非遗项目，因为酿酒宋代的时候有好几种曲子嘛，其中一种叫醪曲。醪曲现在还用，我的家乡现在还用醪曲，制作这个酒曲的一个成分呢，是一种草，那个草就叫辣蓼草，辣蓼草我认识呀，我农村的，我们家房前屋后都有，所以当我查资料的时候，我查到辣蓼草是宋代的醪曲的成分时候，我当时我很激动，因为辣蓼草我从小就认识。

我还知道辣蓼草，有一种大叶子的，就是很肥美的那种叶子的，还有一种细叶，像柳树叶一样，两种结出来的籽儿都能够做酒曲。他还是我小的时候用，因为我们家情况很特殊，我父亲在我四岁的时候就去世了，后来我姐姐出嫁，我母亲去世了，我母亲去世的时候，我就成了孤儿，带着我弟弟两个人生活，那时候我教书，那时候教书是代课老师好工资好低呀，那时候，我弟弟上高中，那时候我们就钱就不够的时候，因为寒暑假都我都会去挖草药，然后这个辣蓼草就不用去上山了，就在我们村子到处都有，我门口都长那台阶旁边，因为我那是平房，我们老家不是楼房，那时候很多。

我在查资料的时候，我发现这个辣蓼草是酒曲，它因为它的民间沿用至今嘛，宋朝就有记载的，然后它是浙江的一个非遗项目。浙江宁波那边的有非遗项目的传承人，他还是这种酒曲的传承人，然后这个就很完美了，它的核心价值观，我自己也蛮开心的。

从传统文化，第二是家国情怀，第三是非遗项目，没有小说能够没有几本能够把这个核心价值观就比较完美了。这就是核心价值观，有这三点了。

也是一个小说能去写成，不要说成功，能够完稿，能够让平台接受，让部分读者喜欢的一个原因，这是第五点。长篇小说创作之前的核心价值观，第六，这是编辑也是要求的那一个啊，就是我们要。正文之前啊，创作之前还要涉及到一个叫一句话金句，这个是你报选题投稿的，是肯定要的。

这个一句话金句，每个平台要求不同，我开始前两年我跟那个爱奇艺合作的时候。我写风水师的时候，那一句话的金句，它的要求是50个字。现在写这个的时候，他要我不超过20个字，一二十个字高度的，就真的是浓缩的那个精华了，去写你那一本书，而且是要放在书的开篇前面的。这个是很残酷很残忍的对作者来说，但是也是锻炼我们的时候，这20个字就是让我们用一句话，说出我们小说的故事核，这是IP文的基本要求啊，因为编辑啊，包括你要转化是肯定是要制片人参与的，他们都坚信好的故事，是可以用一句话讲明白的。

不管你是10万至20万至100上千万字的，包括那新媒体好多上千万字的小说。他说你一句话要讲明白，原先50个字，现在20个字。

我写了50个字之后，然后再减，最后减成了什么，从商业竞争对手到相爱相杀，好像就这20个字里里面。

就是13个字吧，从商业竞争对手到相杀相爱，应该是这样的，那么商业竞争对手就说明他们的职业了，然后情感线，相杀相爱是情感线。前面竞争的是他们的事业线，两条线嘛，一个事业线一个感情线啊，都满意了之后才能签合同，他才给你稿费。

还有这个一句话呀，你不管是20个字50个字，我自己总结出来，它还包括了六个要素。第一个是基调与类型，就是你这个小说是什么样的基调与类型，我这个一看就是那种用现代话来说是职场的，用以前的，因为是古代言情的嘛，就叫种田经商的那种，这个类型就出来了。

第二个就是第二个要素，包含的第二个要素就是主人公的身份和动机，身份是什么？商业的，那么他们就是商人啊。竞争就追求事业了，相杀相爱，就是他们的一个故事当中的，还一个第二条线啊，就是他第三个要素就是激励事件。就是鼓励的是那个激励事件啊，竞争就是激励的，你要竞争，你必须的有抗压的能力，你必须得不断的成长，这就是激励事件。

第四个要素就是主要困难或者中心冲突，竞争，你有对手，肯定就有困难，有冲突呀，两个人的情感上有波折呀，相杀相爱。不是真正的杀人那种啊，就是一个形容的，就有争斗，有信任有误会这些啊，这是冲突。

第五个小要素就是说主人公的终极目标或者渴望的结果是什么？我终极目标也有了，我男生生女。就是男女他们都成想成为酿酒行业的翘楚，就是都想成为老大老二这样的，这就是终极目标渴望的结果，最后他们相爱成了一家人了，就都在那个13个字里面。还有一个第六个要素就是。

利害关系，就说男女主，主角实际上在里面也有对手了，利害关系。或者说是目标啊，这里面都有，那就13个字。

长篇小说的创作前的几个关键点啊，我也刚好跟老师们分享了，分享完了，刚好时间也到了，还超过了几分钟啊，我就不多耽误朋友们的休息时间，有问题的时候可以在群里说一声，我也可以回答，然后我，我回答的可能不是标准的，不是那些。我知道很多老师，很多朋友参加过简书上的一些培训课的，写作的培训课，我的回答可能跟他们的不一样，因为我是个人的分享的啊，不是培训的那种教材式的啊。可以提问，我能回答的，我会尽量去回答。

再说一句，我非常感谢简书的非村老师，还有平常联系我的这个老师，感谢简书的信任，给了我一次和朋友们分享的机会。我就先说这么些啊。也希望我们的每一位朋友啊，在创作的时候啊，在以后创作的路上都会有收获。

问答时间

Q：老师，你写酿酒，需要了解酿酒的相关知识么？比如小说创作中需要一些酿酒技术描写IP文需要这些么？要了解到什么程度？

A：我写这个酿酒肯定要涉及到很多酿酒知识，而且，这个就是我没有因为时间的关系，我没法去讲这个素材。对素材的收集啊，没有去讲，肯定要事先就了解了的，做了很多，实际上在小说动手写之前吧，关于这个酿酒，我看那个《齐民要术》，当中就涉及了酿造的，都看到的，然后我收集了很多古代酿酒的一些知识，怎么酿酒的啊，这个肯定要了解的啊，因为你不能凭空说。

然后我因为我是农村的嘛，我们南方很多家庭，他还过年，或者家里娶媳妇呀，或者是女儿。在月子里的时候都要酿酒，农村自己家里酿个酒，他要招待客人呢，我们那一代有这个风俗，因为我从小我母亲去世之后，我自己酿过的。那时候我知道怎么去，我们是用糯米，但是宋朝它是用小米，小黄米，也有糯米，用这几样去酿酒，我知道怎么去选择糯米，怎么浸泡，怎么去蒸，怎么去酿，怎么去拌曲。放了多少天之后就好了，怎么去煎酒，这个过程它跟宋朝的酿酒几乎是没变的，就有这个传统的，因为我自己知道。这就是又涉及到我们选材的另外一个方面，写自己熟悉的。至少是了解一些的啊。

IP文里面对这些细节是非常的在意的，我记得我在《添香》读者群里面，我还说过的，在这个写这个书之前，我看了三个。三个小说的开头儿，我都是看2万字，然后我跟群里一个朋友说，我说这三本书都可以，肯定都会改编的，当时这三本书都没有完稿，我在爱奇艺上看到。然后过了一段时间，这三本书都完结了，爱奇艺的公告有两本已经在开拍，另外一本，也卖出影视版权了，那么这个就说是我们对题材的敏感。对选择材料的熟悉，对你阅读量的要求。都很高。

就是你一个还有一个鉴赏，阅读里面鉴赏什么样的好文章，你读那非常重要的IP文，就是说你写科幻IP文的，科幻你也要懂得很多。很多知识呀，你写穿越，无论是穿越到哪一个朝代去，你也要懂一些呀，不能够说凭空的去造。现在有一个电视，还是电影苏东坡，它里面当时说出现了在路边烤红薯，我一看那个情景，我就很奇怪呀，红薯那时候还没有啊，红薯是后来传到我们国家来呀，过了好几百年。他都早了400年了，这就成了硬伤，然后我这个小说一开头他有贡品，就有一个木瓜，然后有一个朋友，他跟我说那时候没有木瓜，我查了资料有。宋朝有木瓜，只是宋朝时候的那个木瓜呀，跟我们现在吃的这个木瓜呀，它不是一个品种啊，它也叫木瓜，它那个是以祭祀为主的，而且那个古老的品种，我很小的时候，记忆当中我有我的姥姥，不是亲的，我从我姥姥家去，她门前有一棵木瓜树，就自己拳头这么大。他不能吃，我就摘一个，我姥姥就打了我，他说这个是不能吃的，他说这是贡品，贡品叫什么？叫清贡，他说这是贡祖宗的。一年才结了几个，但是我忍不住，因为很穷很馋的，就是我小时候经常饿肚子的，我儿子很饿，我就咬了一口，它是非常的涩，它还真的没法吃，但是它香。特别的香，后来我查，这就是，这是我们以前的木瓜，不能吃，就是作为贡品的，它有木瓜的。

这都是选材的时候，就说要有区别的，然后宋朝也没有花生，比如说你要写的说那男生女生见面，那时的小吃有花生啊，它是没有的，那不能出现花生瓜子儿，那你吃能吃辣的吗？没有辣椒，辣椒那时候也没到我们这边来，但是有辣菜，有些菜里面很辣，就是那时候放胡椒，生姜，生姜啊，这还有蒜，这些还是可以的，但是你不能说你的一道菜品当中。出现了辣椒，你街上的小摊贩里面有很多东西，那时候还不具备你小说当中的细节啊，你不具备你就不能去写它，那这个就是对素材的选择和掌控。

Q：我想问一下老师，爱奇艺这边是不是也需要每天更新啊，如果是这样是不是最好要又存稿啊？

A：爱奇艺这边，看是你写什么题材，我觉得如果你是写新媒体小说的话，那可能是必须的每天的日更。新媒体都是这个要求，要求你日更无论哪一个平台，可能一个月可能有个两到三天的请假，但是请假之后你还得把那几天的补上，这是新媒体小说，新媒体小说它是对。因为他读者的必须得要有粘性嘛，他必须的是日更，但是爱奇艺的那个IP小说他不要求你日更，他不要求你日更呢，但是我们尽量要做到日更，你如果说不能达到日更的话，就提前，像我以前都是完稿了，所有的小说都是完稿，包括那个风水师那个书七十多万字，我也是。因为我知道我没有办法去日更全部写完了，然后这一个现在签约的这个呢，我提前写了一点点稿子存在手上了，这样我就慢慢的发。比如说像我今天上午非常的意外的来了客人，没有提前说的来了到楼下来，然后上家里来玩儿，玩儿了一天，那我就没去写了，晚上也不写。就我前几天还写了有2万字的存稿，我就把它弄上去了，就是我们尽量要存一点稿子，等哪一天有意外的事情呢，其他的事情耽搁了，不能写的时候，就可以发上去。

Q: 老师，那写玄幻里的武功招术可以凭空想象吗？只要描述合理就可以吗？

A：可以的，他就想象的多一些的，还是夸张的，他允许就只要你合理，只要你符合逻辑都可以的啊。要先要逻辑自洽啊，就是我经常分享的时候我一直都强调这一点，要逻辑自洽，不管写什么题材都要逻辑自洽。

Q: 请问老师 IP 文投稿和新媒体投稿的区别在哪里，要找到不同的编辑吗？还是频道？

A：他是有不同的编辑的，比如说你像那个起点，或者是晋江啊，投稿的时候啊，你在他网站上去找，他一般都标明了哪一个编辑。收哪一类型的稿，当然他们也有些也都收，没有分的特别的清的，你像现在那个七猫和番茄。他就是哪一个类型他都收，然后他收了之后，他们再会去分类的，但是爱奇艺是比较细的分的。你进他那个网站，下面都有联系方式，就哪一个编辑负责哪一部分的，有些分的这么细，分的比较细，有些就没有分。

Q: 我想请教一下，您准备添香的资料，到正式开始写，准备了多长时间？

A：我有两个月的时间了，在之前做准备工作。因为我中间有一段时间，我从二二年的七月份那个风水师结束之后，我就没有写长篇，因为好累，写完一篇之后，我就是写在当时。一直都有作协的让我做这个分享，还写了好多书评呢，跟那个长篇小说写书评，因为写书评之前你得花时间去读完，然后写。书评的间隙的时候呢，我一直都想写这些长篇，没有时间，一直到去年的11月底吧，我就跟那些老师说，我说把最后的一场分享课写完。分享完了，我就先写长篇，因为当时11月份的时候，我就开始想写这个书。

我有好多想写的，都做到文件100多个，都在电脑界面上，就说平常，比如说我看到很有意思的一个小故事啊，会让我心里有一句话突然的想起来，再或者说我在外面看到一个很有感触的东西，新闻呐。新闻这个还少，一件事情会起个标题，放到电脑里存起来以后等它就像种下一颗种子一样吧，等它慢慢发芽，时机成熟了就能写。

然后我写这个酒的时候，是我决定去写它，是因为我看到那个《资治通鉴》上那一小段话有二三十个字，因为现在这个书还没结束，等结束了，我会把那一个。把那些个故事发上了，发到群里给老师们可以看看分享，再加上我平常阅读的时候，我是什么书都看了，我看到一个资料里面呢，就是讲那个宋代的。酒税的比例嘛，然后我一看到那个30%多的那个比例，加上那个30个字的一小段话的时候，就一下子就贯穿了一整个故事，就像一种闪电似的。在我脑海里留下印象，我就想要把它写出来，因为它太有意思了。

这就说是一个灵感，它触动了我，那么给我一个强烈的冲击，你想一个朝代的一个朝廷，一个国家的税收，它酒的税收在里面占了很大的比例，那么酒。那就在人民的生活当中非常的重要，在生活当中很重要的一件东西，就像吃盐似的少不了，那他就有故事可写，他就我就想着当年的酒商是怎么生活的，那酿酒的人，你就要这样想，就去收集一些宋朝的东西。因为本来我就比较喜欢宋代的，那宋代好的同学可以写呀，你选择一个点去写酒茶呀，或者边境的某一个事情呢，他重文轻武的。里面呢，有他有很多很多的故事可以写，那一个故事就能够成为一部小说。

Q：老师好，写长篇一般会用第三人称还是第一人称？这个看个人习惯吗？

现实题材小说，可以涉及一些近十几年的大事件吗？

A：可以是第三人称，也可以第一人称的，第一人称的市场上稍微少一点，但是第一人称它有它的优势，非常大的优势，它有可信度，哪怕是说特别是新媒体。新媒体很喜欢是第一人称，那他那种可信度，不是说资料的可信度啊，是代入感强，因为那个新媒体小说他是代入感很强的，一看是我我我什么的，很多年轻的读者喜欢。取决于你的题材和你的掌控能力，对材料的驾驭，驾驶能力，对文字的驾驭能力，我曾经尝试过用第一人称写的一个，我写了几万字，我写不下去，但是我就更喜欢用第三人称写，因为第三人称有一个优势，你就像你那种上帝的视角，站在一个高空，用上帝的视角。

那第三人称简直就是上帝视角，很容易就比较好写，可以说张三的心理活动怎么样，李四的心理活动怎么样，但是你这种第一人称的时候，你就没法去写别人的心理活动，也有限制，也有他的优势。就看你习惯用哪一种方式。

现实题材的小说，如果说是近代的，我个人建议，尽量不要去用，因为有可能涉政。涉及政治的，宗教的，民族的，这些都你尽量不要去沾边了，然后写古言的呢，现在是宫斗啊，不要涉及，权谋啊，也不要涉及。他会有限制的，现在卡的很严。你就包括写警察的，有很多东西，一些案例就没法去写，当然也可以写，要有一些特殊的一些渠道还是可以的，或者是那种悬疑，像雷米那种方式也可以。他们把很多近代的一些大事情非常巧妙的融进了小说当中，我们知道是写的是哪一件事情，但是你没有直接证据，就是他用很高超的技巧，写作技巧把它揉进去了，这个就比较考虑考验我们的文明和功底。还有驾驭材料的能力。

你第一人称，你只能写自己的心理，你就不能写其他人的心理了啊，因为你不是上帝，你没法用上帝视角去写，可能短小的文章当中，我觉得第一人称会很占优势，但是有些时候他也会限制了你，因为我这种第一人称，我尝试创作的时候，我就觉得我自己用一个绳子把自己捆住了，我没法去施展。我又不能老写我，我其他的人你当然也可以写，但是没有了心理活动，没这个细节描写，就是写起来就很痛苦。