临雪堂题跋
@尹柱中湘潭：这是近来格调最高的一幅。此间消息，宜仔细揣摩、体会。
我觉得有几个分寸的控制，一个是结构的精度，不是越理论化，精度越高越好。我平常强调精度，是大家写的太不准了。或者，在一个感觉上，自我重复。文质彬彬，他可能需要去掉一些特意的控制。
第二个问题是点画的到位，点画的到位，不是起承转合写的像冯本兰亭，而是不管写的多含糊，表面多么含糊，笔路依然是清晰的。我觉得柱中这幅作品，这方面的处理，非常好。
其实我们私享会的初衷，是讲什么。讲具备这个书写基础上面的审美选择。那实际上需要柱中现在的一个状态，我们才能讲如何开拓局面，如何避免把路走窄。讲如何通过具体处理方式，将那些细微的感觉提纯。
最开始，我也没想讲好几年，这也是没有办法，一看，整体基础太差了（虽然放在一个特定时间特定环境不一定差），得回头先补课。
所以有些老朋友说，我是一个在形式上的创新者，这是一种误解，我得围着这个说。说的更虚，更形而上，没有对应的点，这也是对大家不负责任。
我借他这个作品，说一点题外话。朋友们要多写，没有基础，好多话说了没用。
我觉得，当下，可以寐叟早中期行书为结构基本方式，参考雪堂的笔触状态，借鉴湛翁的节奏处理。以我为主，通过临与抄书，反复折腾、组合，短期内，行书应该就会有一个大的突破。
再抽出部分时间，开始练习罗学堂的篆书，参看沈曾植和马一浮的篆书。罗写的严谨，风味在秦汉之间，沈沉郁，马清逸。都学一学，下一步看行书呈现的基本情况，以此为基点，再看在哪一个方面深入。
这以后，不论通过谁来走进更久远的传统，都会比较顺畅。
