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《彻底解决气息问题·合集》对呼吸相关问题进行了系统的描述。呼吸问题解决之后，如何把充足的气息转化为符合音乐要求的箫声，是亟待解决的问题。

首先来看看如何把音吹稳。

这里所说的把音吹稳，是指音量的稳定，以及音量变化的可控性。与之相对的，则是音量的抖动和音量变化的失控。至于音准问题，则是把音吹稳基础之上的另一个话题，后面会刊文专门来讲。

把箫声吹稳的本质，在于气簧形态和速度的稳定（气簧即风门到吹口边棱的气柱），在气簧形态和速度稳定的前提下，与吹口相互作用的气息，保持接触角度、流量与流速的稳定，从而保证了音量的稳定。

演奏者应如何操作，才能让气簧的形态和速度保持稳定？

简单来说，如果把吹响乐器看做一个动力系统的话，肺部收缩呼气是让气息呼出的动力侧，而“肺部→气管→喉部→口腔内部→风门”是传输气流的通道。

从动力侧来说，人并不能主动控制肺部，肺部收缩本身是一个被动的过程，但人可以通过让腹壁与横膈膜相互作用，使横膈膜缓慢上升，以及通过肋间肌的主动用力，维持胸廓不塌陷，来精确控制肺部收缩的速度；

从通道侧来说，人能够控制的是喉部、口腔内部和风门三个部位，这三个部位都可以对气流的流速产生影响，其中风门能让气簧的形态和速度发生巨大的变化。

通过以上分析，我们已经看到，在吹出箫声过程中，人能够操控的参数，主要是：①腹壁与横膈膜对呼气力度（肺部收缩速度）的控制；②喉部；③口腔内部；④风门对气簧形态和速度的影响。

在这四个参数中，参数①牵涉到的是腹壁与横膈等大肌肉群，从控制效率上来说，利用大肌肉群（腹壁与横膈）在相当大的接触平面（横膈膜大略比人体腰部横截面积稍大）上发力控制，这对人体来说是一个相对容易完成的任务，因为肌肉力量够大，作用面积也够大，相应地，就容易做到稳定。

而参数②③④牵涉到的，都是颈部、面部的小肌肉群，比起横膈膜，其作用面积也相对小得多，在这些部位进行力度控制，稳定性就差得多了。举例来说，风门固然能让气簧的形态和速度产生巨大的变化，但在让气流保持稳定这件事情上，利用风门去不断微调，是很难做到稳定的。

结论，把音吹稳的正确操控方法：

应在气息的动力侧，即腹壁与横膈这一端发力（这就是常说的‘腹部支撑’），稳定地控制肺部收缩的速度——也就是吹气的力度；

气息通道途中的喉部（参考《放松喉部，箫声更美》一文）和口腔内部应充分打开，不对气流的速度做任何主动控制；

为了在箫上吹出特定的音，风门必须维持特定的形态，以塑造特定形态的气簧，但是要注意，一旦进入维持稳定声音的过程，从演奏者主观的角度来说，此时的风门只能用于维持气簧形态，而不应用于提升气速，提升气速的任务，应完全落在腹部支撑一侧。风门则应维持其形态不变；

总之，在维持稳定声音的过程中，应保持喉部、口腔内部的放松打开，维持风门形态不变，避免通过以上部位对气息进行扰动，让腹部支撑成为控制音量稳定的唯一力量。

还可以打个比方来理解这个问题。花园里喷水的管子，其源头是动力强大的水泵或水塔，输送通道和喷头的形状都是固定的，这样的系统，不论其动力大小，喷出的水柱都非常稳定——如果用脚去踩输送通道，或用手去掐喷头，喷出的水柱就很难保持稳定了。

初学者最容易犯的错误，就是腹部支撑的力度不够，导致气速不够，达不到某些音（如高音区）的气速要求，此时用喉部或风门卡气，似乎成为达到目的的便捷手段，一旦养成用这些不稳定部位卡气的习惯，再想要把音吹稳，就很难了。