温故知新：回顾上节课学习内容。

阅读与写作的关系，从精读细读短篇小说入手。

一个好的标题，具有意蕴，象征，高度概括了小说的核心。

并不是所有的标题都囊括了这些因素，而是希望我们的小说标题有意蕴，能散发象征色彩和小说核心内容。

我们要明白一个概念，是博尔赫斯讲过的：真正的阅读是从第二遍开始。

第一遍，我们会被小说的情节吸引，不是真正的阅读。

比如《露天电影》背后的意蕴是什么，表达什么，要从开头入手，读第二遍的时候，才能细细体会。

第二个元素：小说的开头。

中小学语文老师告诉我们：万事开头难，好的开头是成功一半。

这个说法与小说的开头是一致的。

我们写小说，目的是要有人去看。就是说开头要抓住人的眼球。

小说的开头除了抓要达到吸引人的眼光之外，还是整个行文的基调，下面的内容会用这种方式去写。

有人以上帝视角，介绍式的写的。

更多作家是与朋友交谈的方式。

莫言说过：写作是与朋友写一封信的方式。

他的表达方式，是交谈的方式。

《白鹿原》开头：总结式。人生大事，娶妻，最大的事情。他娶了七个老婆，具有传奇色彩。把一本书当成一个人的历史来写，当成一个民族秘史，属于史诗级的作品，必须具有一定的传奇色彩。不能平平无奇，像我们打工人早出晚归一样，没有什么新奇的事情发生，就会没有人愿意看。一个民族要发展，就需要有人口的繁衍，人口的繁衍，通过娶妻表现。

厚重的史诗级的作品，都是这种套路。

这是一种基调。

老舍的《断魂枪》开头总结性质的，即是总结，也是背景，也是基调。

陈忠实：寻找属于自己的句子。

是“上世界几十年代，还是很穷的”这种开头，不太好，要寻找属于自己的局子。

一个好的开头，尤其是短篇小说的开头，应该是快速提速的过程。

短篇小说篇幅比较短，要快速达到作者设计的意图，像在高速公路上收了费，要快速提速到80迈，不能龟速前进。短篇小说要快速，要提起来，不能按照缓慢的基调叙述。不能把天气掰开来写，写下厨房也不能写得细，不能慢慢写开锅，提桶等等，不能一开始就呈现细节。要注意主线，要把速度提起来，快起来。

怎么才能快起来，细节先不要讲。叙述的事件从一到十，不要从一开始叙述，从五六开始叙述，同时穿插七八九，一二三。

如文苓《她要去南方》开头：“要去南方那天，天空万里无云，湛蓝如洗，像被人用油漆刷过一遍”，一下子就把主人公的目的提起来了，把叙述速度提上来了。

菠萝《大雪殷红》开头写气温突变，“今天冬至，气温骤降，突然下了雪”，导致故事发生。有速度感。

第三个元素，结尾。

有开头，有结尾。

结尾，不是结局。结局，人物命运的结局。结尾相对于结构而言，有豹尾。凤头豹尾。用一个小细节来凸显，给人强有力的一击。

苏童：小说的结尾应该给人一种突袭感。

当读者认为结尾了，来了一个小小的反转，一下子击中了人的内心。

《人生大事》加上最后一句话，写上父亲去世，揭露所谓的人生大事，对于父亲来说，我们家女儿笑了，就是人生大事。是父爱的升华。

好的结尾一定要有这种感觉。

不是非要有，而是要追求这种目标。

结尾有没有小小的反转，就让读者震撼不震撼。

徐则臣特别追求这个，设四五种结尾方式，选取最佳的一种。《露天电影》以“他尿裤子了”结尾，给人一种忍俊不禁的震撼。

第四个元素，小说的中间部分

小说的中间，就是情节的主要部分。

什么是小说？用对比来理解什么是故事？小时候读《故事会》的故事情节跌宕起伏，有民间色彩，非常明显的善恶美丑的朴素色彩。小说不等于故事，小说等于故事加意蕴。

故事想表达什么意蕴，在小说里面表达出来。

小说与故事本质的区别点。

例《嫦娥奔月》就是讲了一个故事，一个嫦娥偷吃仙药飞升上广寒宫的故事。鲁迅的《奔月》感觉却不一样，讲的是英雄没落无用武之地的故事，具有悲剧色彩。

我们可以从日常生活中选真人发生的故事，除写婚姻的不幸、一地鸡毛，还可以发生些什么呢？出轨？男不顾家？女凄苦？看多了有同质性，真实的生活中有不一样的，这个就是我们想要表达的意蕴。就如《围城》，进来的人想出去，出去的人想进来，就好像在讲一个哲理。

小说最终的本质是故事，还是要讲一件事情，不讲故事的小说读不下去，要有故事。要有故事核。

望文生义：故事核，故事的核心情节。

《西游记》故事非常多，三打白骨精等等一路上发生的故事，整个的故事核，就像要概括核心情节，孙悟空和几个师弟护送唐三藏去西天取经的故事（孙悟空师徒四人去西天取经的故事）。如果写成《一千零一夜》也可以，取经路上遇到很多难，不止九九八十一难，可以一直写下去。

写一篇作品时，脑子里要有一个故事核。

如《她要去南方》，她为什么要去，去干什么。

故事核，是故事的亮点，要凸出来。

《刺客伍六七》刺客从失忆到唤醒了记忆，要去保护自己想保护的人，而不是要去杀人了。

怎样概括故事核？《露天电影》秦山原回到扎下，怎么回，回到扎下发生了什么事情。

故事核至少包括，人物（主角）、动机、主要事件。

《西游记》主角，孙悟空。唐三藏，男二。动机，为了解脱。故事，西天取经。

从这几个方面提炼故事核，写成什么样都可以。

故事核是核心情节，情节又是什么呢？故事是事件。情节也是事件，有因果关系的事件。分析作品要分析前因后果。

福斯特《小说面面观》，国王死了。事件。王后也死了。也是事件。两个事件没有因果关系。如果合在一起，加上因果关系，因为国王死了，往后悲伤，整日以泪洗面，也死了。就是情节。

不知道接下来写什么时，分析因果关系，因为前面的因，导致后面的什么果。

《西游记》孙悟空派去西天取经，因为大闹天宫。

林黛玉为什么总是哭，因为她来报恩。设置合理情节，关注动机、因果。

核心情节理解为事件的话，往往写到过去的情节或事件，把过去的当成小说背景，不能把背景当作主要事件来写。

不应该让过去事件占用当下小说空间，应写当下的事件。

写一个已婚妇女，接到前男友邀约的电话，走出家门，在村头树下坐着，想起与前男友的过往，后来，觉得与前男友再约会不妥，回去了。写几十万字，都是坐在树下想一想，我们只看见她坐在树下，坐一会儿回去了，什么都没有发生。要把主要事件凸显出来，推动情节，穿插过去事件，让作品丰富多彩。

总结：

讲了开头，应该是提速的。叙述节奏、句子要快起来。

结尾，突袭感，要有效反转，袭击人心。

故事是小说的本质，意蕴是小说与故事的主要区别。

故事核，故事的核心情节。举了《西游记》分析，包括，人物，动机，主要事件。

情节是指事件，有因果关系的事件，通过人物冲突设置事件。把过去时间当成背景。

秦山原15年前的故事很丰富，但是主要写了当下发生的事情。

感受：

一篇小说，不等于故事，故事+意蕴=小说。

短篇小说的开头要直奔主题，不能写得太细，太过具体。

短篇小说的结尾要有简短有力，让人意想不到的突袭感。

小说的中间部分要用当下的事件推动情节发展，当下故事穿插以前故事。