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说到写作，我只会写点随笔和小说，最开始是以看过的书为素材，加工提炼后用自己行文方式写出来，后来也尝试随性写，想到就写点，写完再压缩三成废话。写的好不好不说，反正乐此不疲。
人很难找到一件长期热爱的事，能做着喜欢的事过生活，是奢侈的。想想当我老了，还能有一只笔，以及一个有趣的灵魂，聊以慰藉。
看了本好书，听了个好故事，看了部好电影时，那就开始写吧！可以在班车地铁上写，上厕所时写，人潮鼎沸中，寒灯孤影里…写作是需要忍受孤独的，这样说好像有点悲情，其实是在享受孤独。
蔡老师和我分享一个往事：她父亲写过几本书，有两本还被国家文学机构收录。她念大学的时候，有一天，系主任问她：你父亲的书可以送我一本吗？哦，她说，然后就回家去说系主任要一本你的书。她爸说不给，他是知道你们系主任那个人，太笨太差，看不懂，所以真的就没给。后来父亲送了二姐一本，却没有送她。现在的她已然退休，却拼了命在读书，她体会到父亲写书时的那种乐趣，想起他没日没夜的奋笔疾书，满地满桌都是书，写书的时候是不能吵的…往日时光已无法珍惜，但那段日子无疑是自在开心的。
写作无疑是开心的，我想。我有点羡慕马伯庸，他用一个多月的度假时间，就写出无心插柳之作《太白金星有点烦》，而意大利导演托纳多雷，跑回家乡西西里，闭门三十三天就完成《西西里的美丽传说》剧本。而我，经常词穷，抓耳挠腮，反复修改。偶尔灵光乍现，又被人事打断。
无何化为有，感悟知春秋。中文词汇真是博大，可以无中生有。说到电影，有吉光片羽，看到俊男，可以俊眼修眉见之忘俗，写到王维，有长身秀立风姿清郁，提到安乐公主，有少女炫霓裳，光艳动天下之类…词穷我可以查，但讲不好故事，没有创新，那就没救了，只能多看点书再抢救下，看哪，一个如此浅薄的灵魂！
书到用时方恨少，希望写作能到老。或许我老了可以信手拈来，收放自如，只是现在：忙，时间少，工作事情多，还有那不能转化为动力的压力和焦虑；能偶尔写写东西已如此奢侈。加之社恐，不愿示人，所以草稿箱经常堆积，发布后又修改，删掉心底的想法，其实也没几个读者，能和内心深处的自己同频共振已然不错。当然，有时候觅得佳句，也想与人分享。看哪，一个双重人格矛盾体。
写历史吧，太多厉害的人写历史了，历史就那么些事情，有趣是真有趣，只是我写的了无生趣，乏善可陈。而有些人写历史就很有趣，比如眼光独到的张宏杰，侦探大师李开元，考古精神的李硕，别具一格的吕世浩，匠心独运的许倬云和黄仁宇老师，他们用无数个日夜，去打磨一个人物或事件，我学不来，那就学学二月河和马伯庸，基于历史背景去创作，姑且叫它半虚构文学创作。
说完写作，顺便也说说电影，电影是基于剧本的视觉呈现，好的写作也极具画面感，如：孤村一犬吠，残月几人行。光影世界，百态人生，一部好电影可以媲美一本好书，比如《教父》三部曲，托特多雷的时光三部曲《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》，布拉德皮特人生三部曲《大河恋》《秋日传奇》《生命之树》，都值得反复观看。只是，电影可以看好几遍，但人生只能过一遍，电影可以很简单，但生活不可以，生活总是很难。
有一日，蔡老师语重心长的和我说：“XX啊，做什么事都不简单啊，不管你是做哪一行的，大大小小，煮个饭，做个清洁工，都不简单，把它做好也不简单。有梦想的人真的很难得，很幸福，如果那是你的理想，那就想办法维持，去平衡理想和现实生活，不管未来结果如何，不管有没有人看，不管有没有人欣赏，不管有没有出名，那都不重要。主要是你做了你想做的事情，对生命来讲，是非常重要的。”
《天堂电影院》里也有这么一幕，阿弗雷多送别托托 ，说道：“不管最后你要干什么，热爱它，就像小时候热爱放映机一样。
