苏格拉底说：暗恋是世界上最美丽的爱情。
赞叹古人的才华，两千多年前就有人把这种朦胧的情绪形容得如此深刻。
然而，在我国第一部诗歌总集——《诗经》中，保存了许多先民们描写暗恋的诗句，它们远比苏格拉底的名言更为形象、深刻。
其中，传颂度最高的便是这首《秦风·蒹葭》：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
一个初霜的早晨，男子来到河畔。郁郁苍苍的芦苇随风荡漾，河的对岸，仿佛出现了心上那女子的身影。他想要逆水而上去寻她，旅途却十分艰辛，想要顺流而下去觅她，朦朦胧胧间，她似乎又在河水中央。
第二三段重章复沓，只换了几个字，却写出了时间的流逝，男子的执着。诗歌语言并不露骨，男女主人公的身份也不得而知。然而对心上人的惦念，对美好爱情的憧憬，求而不得的惆怅，全都化在了诗人精心营造的意境当中，千百年来，激起了多少人的共鸣。
与《蒹葭》相比，更喜欢这首《周南·汉广》：
南有乔木，不可休思。
汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。
之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。
之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
与上篇主人公身份不得而知相比，我们至少可以知道《汉广》中的男主人公是一个青年樵夫，这是一篇劳动人民的暗恋之歌。
诗歌从一开头就没有给主人公任何希望，首段起兴，连用四个“不可”：乔木虽高，不可休憩；游女虽美，不可追求；汉江宽广，欲度不能；江水悠长，欲度不能。其他三个“不可”都是比喻游女的不可求，表明了男子虽一往情深，却无可奈何的心态。
无可奈何之极，幻觉出现了：有朝一日，游女嫁我，我一定要喂饱她的马儿，即便是在丛生的柴草中割取荆条、蒌蒿也乐在其中。但幻觉毕竟只是幻觉，回归现实，求而不得的痛苦又涌上心头，于是男子陷入了幻灭的深渊。到第三段的最后，这位青年樵夫已经是近乎绝望地哀鸣了。
由明知不可得的失落到自我安慰的幻想，再到幻灭后的绝望，《汉广》刻画出了一位暗恋者恋而不得的心理动态过程，这是男性视角的文学作品中少有的细腻之作。
另外，《陈风·月出》也是写暗恋的名篇：
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
明月初升，就如男子心心念念的女子一般皎洁动人。思念如此深沉，无法排解，由月想到人是多么容易，她的面容、她的身姿、她的体态一一萦绕在心头，挥之不去。然而这女子究竟身在何方，男子为何只是思念而不见行动？我们无从考证，只是被这沉挚的思念深深地打动着。
《诗经》中有许多描写爱情的篇章，有写恋爱之中小儿女情态的如《邶风·静女》《召南·野死有麕》；有痛斥男子变心的如《卫风·氓》《邶风·终风》；有表达对征人刻骨思念的如《卫风·伯兮》《王风·君子于役》……但我却认为写暗恋的篇章最能动人心弦。
