文 巨育新
作为一名普通的教师，耿士鹏老师，在书画方面的影响是异于寻常的。
她的书法起步较早。少则有20年的历史。他的书法作品大致分为两个方面。一是中楷和小楷，二是榜书。他的楷书特点之一，是结构之巧。其巧不仅限于中正、匀称，更在于动中求势，或正或欹，或松或紧。细微曲折之间，多有增减出入。灵巧中见美观，波折处使按顿挫，银钩铁画，婉转处如修竹临风，迎送有声。齐白石云：“最工者怕”，也就是人们常说的楷书最为难写。欧阳修说：“善书者，以真楷最难。”而他竟选择了楷书，楷书中偏偏又选了褚书，又经营得如此精致，实为不易。
他的书法的另一特点，就是用笔的细腻。当代楷书创作中的粗糙痕迹需要注意，粗糙容易引人注目，以为胆大，笔画多露茬口，破坏，毛刺很伤眼，因此也引人注意。士鹏很讲究用笔的细腻，对于细节的用笔重现，使点画无破绽，除内心的体验之细，就是手态上的细微动作。譬如写一个字，首尾皆工已成为习惯。老子曰：“慎终如始，则无破败”，用笔是书写的前提，如果达不到而粗糙，就是基本功的欠缺了。士鹏以帖为范，恪守用笔之精微，这就使我们在阅读其作品时，看到了细功夫。士鹏书法特点之三是雍容大度，气势磅礴。他结合泰山金刚经摩崖石刻圆笔雍容，又加以王羲之之师钟繇的内念笔法，间以数十年对汉字结构的领悟，写出的榜书凝重，博约，流美，给人一种凛然不可侵犯之势，又有一种佛家的大彻大觉。又好像一幅画。疏可跑马又密不透风。我们在阅读时，要屏住呼吸来看。
刘熙载曰：‘’书，如也，如其字，如其才，如其志，总子曰如其人而已”。士鹏不仅写字，也为文，如给他人画作题款，题跋，也有书法思考的文章见诸报端。为文，必言之有物。发表，不以为喜。未发，甚以为忧。他的忧，不是患于名利，而是忧于书法发展。虞世南曰：“夫字以神为精魄，神若不和，则字无态度也。以心为筋骨，心若不坚，字无劲健也……夫心合于气，气合于心;神,心之用矣;心，必静而已矣”。书法是写人的，作品最后是作者的学识、技巧、修养、性格、阅历和品格的写照。先生不光是写字，他是在静察这世俗的一切变化的。所以，最是精神的作品，永远面对这高贵的寂寞。虽然寂寞，却能构成夜醒之人的精神向往，如黑海之灯，远山之塔。
“皎皎白驹，在彼空谷”。他的谦恭同样令人振聋发聩。他对自己的作品的评价是，看了伤眼，阅后当付之一炬，欢迎拍砖。他的谦虚亦如他的大气。“我们只是恒河中的一粒细沙，渺不可见”。可大量的喜欢他的作品的人，却兴味日浓，与日俱增。现为中华诗词学术研究院终身名誉院长，中华诗人协会网络诗社副社长兼主编邓寿康先生却大为赞赏：
落拓芒鞋久历尘，世情常喟几分真。
耿怀有识鹏居士，顾曲欣为梅比邻。
无尾琴清云写意，管城子妙韵传神。
墨香留取天涯谊，从此行囊不道贫。
赘语千言，还祈方家正之。
