《爱乐之城》的结尾很像《大话西游》。
男女主角在酒吧两次相遇，第一次女主角主动搭讪，却被男主角撞了一下。后来两人相爱又分手，在酒吧再次相遇，这次电影用蒙太奇，让他主动吻了她。
这不正是《大话西游》城楼上那一吻吗？紫霞先在城楼下向至尊宝献吻，却被至尊宝推开，后来生生死死，投胎转世，至尊宝变成了孙悟空，附身夕阳武士，补上了那一吻。
是不是很像？
《港囧》里的徐峥，最遗憾也是那个没送出去的吻。当他得知大学时代的女神来开画展，便冒着婚姻破裂的危险，狼狈地奔跑在香港街头，只为完成那个吻。
还有藏得更深的。
《泰坦尼克号》里，露丝邀请穷画家杰克参加晚宴。为了遵守社交礼仪，杰克穿着不合身的燕尾服，在楼梯拐角吻了她的手背。后来杰克和巨轮沉入海底，老去的露丝在梦中回到那个楼梯，杰克穿着背带裤，与她热情地拥吻，这一次，吻的不是手背。
这几部电影，都引发了群体性的伤感，它们的共同点，在于都有一个弥补未完成的情节。
二十世纪初，心理学有个流派叫格式塔学派，认为人在感知事物时，有一种追求完整的倾向。
格式塔学派有个人叫蔡格尼克，他做了个实验，为实验者安排了一些乱七八糟的任务，让一半人做完，让另一半人在做的时候突然被打断，然后问他们记不记得做过什么。实验结果是，做完的人，很多不记得了，没做完的人，大多都记得。
就是说，人对未完成的事印象更深。所以最念念不忘的，是学生时代没敢去追的女同学，最容易忽略的，是结婚二十年，对你死心塌地的妻子。
徐峥在《港囧》里有句台词：它是卡在我喉咙里的一根鱼刺，它就像我身上的一个魔咒。
未完成情结并不美好，它让人自我怀疑，产生紧张和焦虑，对当下漠不关心。希区柯克的《迷魂记》中，主人公迷恋的女人坠楼而死，于是拼命把新欢打扮成前任的样子。
这种焦虑让身体痛苦。村上春树的小说《再袭面包店》就写了这点。
故事中，主人公和朋友去面包店抢面包。老板并没有反抗，还请两人陪他听瓦格纳的音乐，作为交换面包的条件。多年后的晚上，主人公突然醒来，感受到一股深深的饥饿，他意识到饥饿的源头正是当年的“抢”面包，变成了“交换”面包，所以要消除这饥饿，必须回去再抢一次。
这篇小说的精妙，在于用“饥饿”表现内心的未完成。就是说，这个未完成是需要填饱的。
《爱乐之城》最后五分钟，就是为了填饱这饥饿感。一切不如意和阴差阳错，在那五分钟烟消云散，两人热情地拥吻、跳舞，刻薄老板为他们祝福，冷漠的顾客替他们打拍，他拒绝了不喜欢的工作，她得到了鲜花和掌声，他们在油画里飞奔，在星海中跳舞，他们没有分手，而是结婚生子，过上了幸福的日子。
很多人看到这眼泪决堤，大概是心中的未完成，在电影里得到了满足，而且热情的歌舞片，比只会说话的故事片更猛、更幸福。这种剧烈的悲喜转换、大起大落的情绪波动，正是泪腺狂飙的原因。
这种和角色一起悲伤、一起快乐的感觉，就叫作感动吧。
