一是纯文学作家

作品特点是文学性强，语言优美、凝练，结构严谨，情感饱满，有思想，有家国情怀。

成为传统的纯文学作家，至少需要十年阅读与写作的积累、打磨。

许多60后作家文学素养非常高，作品很有厚度，高度，但是影响力小，甚至经济收入很低，原因是大部分有底蕴的作家出生在一个没有互联网的时代，他们年轻的时候，许多人对信息的涉猎来源于报纸、杂志与书籍，因此他们大部分的技能是用稿纸写作，再后来他们学会了使用word，却依然无法改变观念去简书、豆瓣、掌阅、阅文这些大的文学网站创作，他们不太愿意推广与宣传自己的作品，始终认为好的作品，自然有人主动登门阅读。

因此，在这个阅读群体大部分停留在互联网的时代，一部分作家观念无法改变，甚至觉得网络文学，自媒体文学都是快餐，而努力与这个媒介划清界限，导致一部分纯文学作家终于熬到了可以写出好作品的阶段，却没有让文学作品享受到大部分人的认可与阅读。

反而畅销书作家大冰、李尚龙、李筱懿、等等在这个时代赚到了稿费，拿到了影响力，知名度。

但是他们的作品却无法与纯文学进行比较。

原因其实在于，这个时代节奏发展快，涉猎信息渠道广泛，人心躁动，大部分人文学素养很浅，面对纯文学一时半会无法认知到深层寓意，也无法从字面意思中获取到自己想读的内容。

另一个有人说当今人的文学审美，对文学作品的鉴赏力在降低，这与时代发展有很大关系。时代要求作者作品步调一致，始终弘扬正能量，传播、励志与温暖的东西，所以报纸与出版物都在围绕励志书籍在做，显然已经在上一时代成名的作家，现在依然有热度，有的作家前辈一幅书法可以卖到十万元，有的前辈一场讲座也八九万，有的前辈稿费也不会太低。而没有积累到一定的读者的纯文学作家，大部分依靠全国各省作协每年的补贴，或者政府的扶持项目而出版作品。

有人说，文化越来越没有市场，其实我觉得这是两个时代断裂的明显特征，此刻能学会把自己的纯文学作品通过自媒体方式推广出去的作家，依旧有自己的圈子，而始终不愿意改变观念，不愿意学习自媒体写作方式，并且清高地将自己与自媒体划清界限的人，都在作品的传播上，有点尴尬。

二是 畅销书作家

刚才我已经举例说了在这个时代比较有影响力的作家，他们每年的稿费至少在20万到50万之间。当然更多的也有，我们暂时不说。

畅销书作家大部分以励志散文，青春小说为主，他们的作品题材符合当下人群的阅读需求，同时类似韩寒，郭敬明，刘同，饶雪漫他们也将作品陆续搬上了荧幕。

还有一类是在网络上专职写作，稿费全部来源于网站订阅的网络作家，大部分人对网络作家的理解是作品尺度大，文笔烂，其实这是网站写作门槛低，会写不会写的人，都在浑水摸鱼，导致在网络作品里各类写手都被贴上网络作家标签。

要说的是，在鲁迅文学院学习时，我的同学们大部分是网络作家，他们是一个网站三万写手里，精选的最优秀的作者，他们的文笔清新脱俗，题材耳目一新，语言丰富，精彩，并不是大家想象的低俗，粗制滥造，而且真正优秀的网络作家，他们稿费年收入都在一百多万，而且是网站税后收入，而大家熟知的唐家三少稿费一年就上千万。

一个人决定提笔写作的时候，定位很重要，如果你选择了成为纯文学作家，就知道语言，结构，思想高度很重要，最主要的是，需要不断阅读经典文学作品来滋养自己。

决定成为畅销书作家的时候，就要明白市场最需要的是哪些类型，题材的作品，以及了解现在阅读群体的阅读习惯。

比如，《平凡的世界》这样的经典文学作品，语言厚重，情感丰富，融入了一个时代人的缩影，它是具有历史价值的文学作品。

而《奋斗》与《欢乐颂》依然是书写这个时代人们的生活，但是在语言厚度上，无法与经典作品比较，当代小说一部分人考虑的是改编影视剧，所以对于情节的戏剧性很看重，所以改拍成电视，很多矛盾冲突，吸引人眼球，可是作为文学作品，语言，语境界没有特别让人感觉意犹未尽。

网络小说很大程度上，都是贵在创新，作者每一个章节末尾要埋下伏笔，让读者有不断付费阅读的冲动，所以语言轻松，幽默，而且故事情节新颖，多变。

你想成为哪一类作家，首先要对不同类型作品学习了解。