夫人工书，须从师授。
必先识势，乃可加功；功势既明，则务迟涩；迟涩分矣，无繫拘【足句】︰拘【足句】既亡，求诸变态；变态之旨，在於奋斫；奋斫之理，资於异状；异状之变，无溺荒僻；荒僻去矣，务於神采；神采之至，几於玄微，则宕逸无方矣。设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之状，过乃戒之於速，留乃畏之於迟，进退生疑，臧否不决，运用迷於笔前，震动惑於手下，若此欲造玄微，未之有也。
今论点画偏旁、用笔向背，皆宗元常、逸少，兼递代传变，各有所由，备其轨范，并列条贯。
一 用笔法
夫书之为体，不可专执；用笔之势，不可一概。虽心法古，而制在当时，迟速之态，资於合宜。大凡笔法，点画八体，备於「永」字。
侧不得平其笔，
勒不得卧其笔，
弩不得直，﹝原注：直则无力。﹞
趯须【足存】其锋，﹝原注：得势而出﹞
策须背笔，﹝原注：仰而策之。﹞
掠须笔锋，﹝原注：左出而利。﹞
啄须卧笔疾罨，
磔须【走歷】笔。﹝原注：战行右出。﹞
八法起於隶字之始，后汉崔子玉歷钟、王已下，传授所用。八体该於万字，墨道之最，不可不明也。
又先达八法之外，更相五势以备制度：
一曰鉤裹势，须圆而憿锋，「罔」、「閔」二字用之。
二曰鉤努势，须圆角而趯，「均」、「匀」、「旬」、「勿」字用之。
三曰袞笔势，须按锋上下衄之，「今」、「令」字下点用之。
四曰抬笔势，紧策之，钟法「上」字用之。
五曰奋笔势，须险策之，草书「一」、「二」、「三」字用之。
又有用笔腕下起伏之法，用则有势，字无常形：
一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。
二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。
三曰驭锋，直撞是也；有点连物则名暗筑，「目」、「其」是也。
四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也，「一」、「乙」等用之。
五曰【足存】锋，驻笔下衄是也；夫有趯者，必先【足存】之，「刀」、「﹝横勾﹞」是也。
六曰衄锋，住锋暗挼是也；烈火用之。
七曰趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。
八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。
九曰揭笔，侧锋平发。「人」、「天」脚是也，如鸟爪形。
二 识势
烈火异势
此名「烈火势」，出於正体，书於铭石时，或用之。法以发势筑，迅激而劲侧，「从」字头、「愈」字脚用之。
此名「各自立势」，势则抵背潜衄，视之不见，考之则彰，乃钟法，即繇白「然」字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之。
此名「联飞势」，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微著，势以轻揭而潜趯，乃右军变於钟法而参诸行法，则《乐毅论》「燕」字、「无」字，时或用之，为后遵用，守而不替，至於今矣。
此名「布棋俗势」，凡拙不可为也。
散水异法
此名「递相显异」，意以或藏或露，状类不同。法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋，则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。
此名「潜相瞩视」，外虽解摘，内则相附。此盖钟法，上，下以潜锋暗衄，下以迅趯而捷遣。右军遵用之，於真隶常为之。
此行书，法以微按而餉揭，意以轻利为美。钟、张、二王行书，并用此法。
此草书，法以借势捷遣而已，若失之以缓滞，即其为病甚矣。不可不慎也！
勒法异势
此名「鳞勒」。鳞勒之中，势存仰策，而收虽云仰收，无使芒角，芒角则失於遒润矣。钟、王以下常用之。
此名「借势」。法以不仰策及鳞勒，但取古劲枯涩，无求銛利，则其妙也。右军通变以避駢势。夫为真隶必先用之。
此名草势，法以险策捷挫，锋露飞动而己。
此名「平布」，凡俗不可用也。
策变异势
此名「递相显异」，法以上背笔而仰策，下紧趯而覆收。则钟书常用此，王逸少参而行之。
此名「借势」，不务策、勒，但取古涩而已。虽云古涩，用笔之意，不忘仰覆之理。
此名章草、草书之势，法以险劲飞动。钟、张、二王章草、草书，常用此法也。
此名「布算」，时俗所贵，非墨家之态，戒之。
三画异势
此名「递相解摘」。三画用笔，势相类，不求变异，则涉凡浅。法以上画潜锋平勒，中画背笔仰策，下画紧趯覆收。此盖王法，则《黄庭经》「三门」「三」字用之。
此名「递相竦峙」，盖行书用之。法以上勒侧而中策，下奋笔横飞。钟、张、二王行草，并依此法。
此名「峭峻势」，亦草书之法，险利为胜。
此名「画卦势」，俗鄙不可用。
啄展异势
此「人」、「入」等法，法以左罨略而迅利，右潜趯而战行，行势尽而微著摘，出而暗收。脱若便拋，下虞流滑，则冥於凡浅。梁庚肩吾《书论》云「将欲放而更留」，谓此。
此名「交争势」，盖行草法也。法以衄锋啄掣，捷速疾进，为势若交急，意存力敌，失之於钝滑，斯可慎也。陈沙门智永常用此法。
此名章草之法。法以潜按而微进，轻揭而暗收，趯之欲利，按之欲轻，轻则滑劲而神清，肥乃质滞而俗钝。王濛草善於此法。
乙脚异势
此名「外略法」，蹲锋紧略，徐掷之。不欲速，速则失势；不欲迟，迟则缓怯。此法盖钟法，稍涉於八分、散隶，则欧阳询守而不替。
此名「蠆毒法」，法以引过其曲，微以轻【足存】其锋，又以徐收而趯之。不欲出，欲出则暗收，如芒刺为善。梁庾肩吾《书论》云「欲挑还置」，谓驻锋而后趯也。
﹝宝盖﹞头异势
此名「若【足存】」。夫上点既驻笔挫锋，左右亦须挫锋，横画亦须挫笔。何者？势须顺，戒在及异，则王书《告誓》「实」字之「」是也。
此名「各相显异」。上点既侧，横画则勒，左衄笔而摆锋，右峻啄以轻揭，则王书《告誓》「容」字之「」是也。
此行书法，法以圆而飞动为妙。
此章草书之法，其於险侧，务在露锋；其於勾裹，忌於缓滞。人不得法，则失之忽微耳，切慎之。
倚戈异势
此名「折芒势」，法以潜锋紧趯，趯意尽，乃潜收之，而趯【走歷】之。钟繇「哉」字是也。
此名「秃出」，上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趯而顿衄，则虞世南常用斯法也。
此名「借势」，既不潜趯，而暗趯，法以劲利而捷遣，则虞少监、欧阳率更用此法也。
此名「背」，趯时用之。盖所以失之於前，正之於后，故右军有言曰︰「上俯而过矣，下衄勾而就之」，则《告誓》后「载」字是也。
页脚异势
此状上画平勒而仰收，其次暗筑而憿锋，左右谓之鉤裹，其中布点相顾以更称美。夫以上竦之而仰策，则中偃而平收；夫以策而再竦，则左啄而右侧。故钟、张、二王应从「页」并用之。
此名「斗」。折不仰不策，点不偃不收，谓之「垒堑」，张长史名之「总櫺」，非书家所为也。
垂针异势
此名顿笔，以摧挫为工。此乃古法，钟元常守而不失，改为「垂露」。
此名悬针，古无此法，右军书《曲江序》，「年」字缘向下顿笔，「岁」字三画藏锋，与「年」字顿相逼，遂改为垂露顿笔直下垂针。后人立悬针相承，遵此也。
三结裹法
夫言抑左升右者，「图」、「国」、「圆」、「冏」等字是也。
夫言举左低右者，「崇」、「岂」、「耑」等字是也。
夫言促左展右者，「尚」、「势」、「常」、「宣」、「寡」等字是也。
夫言实左虚右者，「月」、「周」、「用」等字是也。
夫言左右揭腕之势者，「令」、「人」、「入」等字是也。
夫言一上一下不齐之势者，「行」、「何」、「川」等字是也。
夫言用鉤裹之势者，「罔」、「冈」、「白」、「田」等字是也。
夫言欲挑还置之势者，「元」、「行」、「乙」、「寸」等字是也。
夫言用鉤努之势者，「均」、「匀」、「旬」、「勿」等字是也。
夫言将欲放而更留者，「人」、「入」、「木」、「火」等字是也。
凡工书，点画体理精玄，约象立名，究之可悟。岂不以点如利钻鏤金，画如长锥界石，仿玆用笔，坐进千里。
夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书，茍守一途，即为未得。
夫用笔起止，偏旁向背，其要在蹲驭。起伏失势，岂止於散水、烈火？其要在权变。改置裹束，岂止於虚实展促？其要归於互出。晓此三者，始可言书。【胡玉琢 摘编】
