作者：谢枫华
参加过《名侦探柯南》、《歌牌情缘》、《物语》系列等动画的演出家久保山英一在推特上说，他曾经问过某家老牌动画公司的制片人：『贵社明明有很多那么有才能的Staff，为什么做出来的动画却总是那么差强人意呢？』而对方也承认了他的质疑，令他感慨原来该公司也有自己做出来的动画不如人意的自觉。
久保山说，他个人只要看到一部动画由这家公司制作就会感到遗憾，因为这部动画已经注定会是一部微妙的作品了。
而该社的制片人则解释说，这是因为在公司的组织里，企划和实际作业的团队是分开的。若要拿其他公司来比较的话，企划团队就像是母公司，而实际作业团队则更接近转包的制作公司。在公司里，企划方面的发言权比较大。
因为企划团队平均年龄也比实际作业团队小，所以他们积极地策划出如今流行的作品，但年龄较高的实际作业团队却对这些企划缺乏兴趣。虽然这些动画人倒也不是想要翻来覆去地做陈芝麻烂谷子的东西，但毕竟新作品是由地位比自己高的企划团队硬塞过来的，导致他们也就提不起干劲，这是导致作品质量堪忧的一个因素。
与此同时，如前文所说，这家公司资历较老，是从一部动画动辄以年为单位播出的时代走过来的，实际作业团队习惯了那个时代的做法，所以不适应如今的季番、半年番的制作方式。长篇作品必须保存体力，才能细水长流。而现在的动画却要求制作团队在三个月或者半年的播出时间里完全燃烧。动画篇幅改变带来的制作方式的变化，也是一个原因。
久保山理解了这家公司的难处之后，也承认这些问题难以解决。不过既然这家公司现在也还时不时能做出大卖的片子，或许也没有改善现状的动力吧。毕竟不管fans怎么失望批评，选择制作公司并且出钱让他们做动画的，还是赞助商嘛。
至于久保山说的这家老牌动画制作公司究竟是哪一家嘛，还是由各位读者自己来猜测吧。
（https://twitter.com/kuboyamama）
就在中国人民沉浸在春节假期中的这一周，日本动画师本村晃一在推特上发起了一个标签：#用一句话杀死动画师。一时间推上的动画师们踊跃参与，从他们的只言片语里，不难窥见平日工作的一鳞半爪。
比如说，本来就已经排得满满当当的工作日程被新追加的要求打乱，就是不少动画师的噩梦。比如小池智史遭遇到的要求就是『这一卡预告要用所以要优先』。而另一位动画人@taitonyan则遇到过原本预定采用兼用卡的两卡临时被改成新卡，所以只好为了这两卡再赶出大约20张原画。
像是佐光幸惠在完成作画之后却得知不被采用，这种自己的努力付诸东流的情况似乎也是常事。桥本敬史更是曾经在赶完检查舒了一口气，孰料才过了两分钟，作画部分就因为制片人的判断改成用CG了。
扩大作画可以让远景和细节作画更加精细，但也会极大增加作画的工作量。自称非著名动画师@eniqma便抱怨了这种情况。
佐藤惠子则曾经承受过『就算没有设定也能行吧w』的谜之信赖。不知道这和伊部由起子被演出临时告知修改了设定而紧急重新修改作画相比，哪一个压力更大。
大张正己遇到过没有作监修正、被要求自行『完美地』模仿人设风格。大概是因为过于难以置信，他在这条推的后面还加了一个括号，注明这是『真事』。
不过和小森秀人相比，以上各位的经历也是小巫见大巫了——这位manglobe旗下动画人在茫然无知的情况下，从律师事务所收到了公司进入破产程序的通知。
保村成对同行们的抱怨嗤之以鼻：比起自己画的原画能不能用云云，现实社会才更严苛，比如说『您有一段时间没有交国民保险』……@yamazacky引用了税务师的话，又给他造成了追加伤害：『呃……您除了这些之外没有其他收入了吗？』@kahirosuke遇到的税务师说得更加直接：『您这是怎么活下来的啊？』
如果说钱的问题还可以寄希望于有朝一日功成名就咸鱼翻身去卖3000日元一份的咖喱，伊藤达文心里留下的伤痕大概是永远无法抚平了——当他说起自己做过的片子时，对方回答：『啊！我看过！上幼儿园的时候！』
（http://togetter.com/li/936880）
本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。
