作者/鹿鸣
1
整体来说妖猫传是一部形式大于内容的电影。但我还是由衷地感谢陈凯歌给我们带来的视觉盛宴，他用饱含质感的镜头带领我们一起梦回大唐。
首先值得表扬的是，敢用2D的镜头，去拍奇幻志怪的题材。如今3D特效大行其道，已然成为了圈钱的默认配置，而《妖猫传》不得不说是其中的一股清流。
汉唐一直是国人魂牵梦绕的时代，也是中华民族的骄傲。电影为了还原盛唐时期的辉煌繁荣，重现万国来朝、民族自信达到空前高度的时代，斥巨资在襄阳打造了一座复古唐城。整部电影只有3%的绿幕拍摄，其余全是实景实拍。
所以电影中的巍巍皇城才会那样震撼，亭台楼榭颇具古韵遗风，长安市井也是那样的真实生动。电影的服装道具都有史料可以考究，灯光摄影也是极尽心血。
极乐之宴更是将这种大唐盛世包罗万象、吐纳万物的气势推向了极致。视觉与想象的碰撞，奇幻与精致的熔炼，腹中没有才华的人是拍不出来的。万众瞩目的杨玉环，披发击鼓的唐玄宗，放浪形骸的李太白.....这些人物单独拎一个出来都是能够大书特书的盛唐符号。如今全部一起出现在极乐之宴上，怎能不叫人震撼感叹。
“
酒入豪肠 七分化作月光，
剩下的三分 啸成了剑气，
绣口一吐 就是半个盛唐。
”
2
电影讲述的是，金吾卫统领陈云樵家中闯入黑猫，会说人话，邪门得很。此时，空海法师远渡而来准备为皇帝驱邪，不料皇帝中邪而死。皇帝的驾崩与陈云樵家的黑猫有重大关系。目睹皇帝死亡的白居易和空海，决定调查幕后的真相。结果，他们却意外触发了横跨三十年、有关王朝兴衰的惊天之秘，随着各色人物鳞次登场、大唐繁盛绚烂与时代隐痛被逐渐揭开，一个被历史纷乱掩盖的真相也将浮出水面。
电影的选角与人物很契合，这也是电影加分的地方。
黄轩饰演的白居易，潇洒又痴狂，文青执拗而又坦率真诚。一首《长歌行》，表达了他对于杨玉环与李隆基浪漫爱情的追思，也是他对于大唐盛世的怀念。念念不忘必有回响，即使最终知晓了爱情故事的虚假，他对长歌行也是一字不改。“也许他们的爱情故事是假的，但贵妃的情是真的。”
同样，白居易的诗情也是真的。
作为外来和尚的空海，冷静睿智，但又不同于普通僧侣的古板和说教的僵化感，反而是坦荡率性。在青楼里空海可以洒脱的与歌姬对舞，而不束缚于僧侣的身份。观看时，我被这份优雅与自信所打动，这便是盛世大唐的缩影，包容、自信、开明、繁荣。
秦昊饰演的陈云樵也是入木三分。作为一个势利的小人物，既有飞来横财时的张扬，又有临危惧险的猥琐。面对妖猫的追杀，他果断抛弃了自己的爱妾。最后又对昔日的枕边爱人痛下杀手。
杨贵妃的盛世美颜，很符合电影中一半胡人血统的设定。
刘昊然和欧豪饰演的白鹤少年也是吸引眼球。
以往只用充当花瓶就好的张雨绮，也贡献了演技，屋顶上的一句“云想衣裳花想容”娓娓道来，怨语幽幽。演员方面真的没什么槽点，这在国产片里就已经很成功了。
3
电影最大的败笔在于剧情的零散，这是陈凯歌的通病，也是国产电影的通病。但是，换个人来拍，却未必能比陈凯歌拍的好。电影取材于梦枕貘的《沙门空海之大唐鬼宴》，总共有四本，多达200万字，压缩到两个小时来叙述，确实很有难度。
整部电影采用的是侦探破案的推理进程。对于没有看过原著的观众来说，剧情是友好的。
所有卷入这起事件的人物看起来都有动机，然而背后支撑动机的缘由十分薄弱。妖猫为什么要蛊惑春琴，直接报复陈云樵就好了；杨贵妃被过度夸张成了一个民族和一个盛世的符号；白龙痴情的动机，毫无铺垫，苍白无力，强行为了剧情而剧情；马嵬坡前，玄宗两难的抉择真的没有代入感；两位主角苦苦追寻的真相仅由一部遗留的日记就搞定了；一句“需找贵妃的墓需要穿过一片沼泽”的提示，两位主角就像自动开挂一样找到了。剧情不能自圆其说的地方有太多太多了。
其实电影一开始就有问题。皇帝中邪，直接找更厉害的青龙寺师傅就好了，干吗要千里迢迢去找日本的驱妖僧。而且空海一个人坐船来，不用说护送的队伍，估计船费也报销不了，人身保险也没上，万一真的发生船难，就不担心皇帝狗带了吗。这是赤裸裸的不想皇帝活命啊。
不过可以确定的是，即使在古代，黄鹤也是个王八蛋。
4
陈凯歌始终的意识中始终带有电影精英的色彩，这得益于他才华和实干的支撑。这种过分自觉的意气，常常让他处于深度意淫而不自知。而观众的感受却是一头雾水，始终飘在空中无法落地。谁知陈导语不惊人死不休，最后还大声说道:“我的电影十年之内没人看得懂。”这样的导演怎么能不招黑。
他的悲凉在于全民跟风娱乐至死的时代，他不幸错位上前，正中枪口。一部《无极》，成了《一个馒头引发的血案》的祭品，成了一次群嘲的狂欢，也将它成功拉下神坛。
如今，在知乎和豆瓣黑陈凯歌似乎成了一种政治正确，但同时也成了一些文青装逼的道具。《霸王别姬》给陈凯歌带来了多大的荣誉，同时就有多大的包袱。由此可见，成名太早也不见得是件好事。
然而，除开《霸王别姬》陈凯歌仍旧是一位被低估的导演。无论是开第五代导演先河的《黄土地》，还是颇具黑泽明风格的《荆轲刺秦王》，以及超越时代审美的《无极》都不难看出陈凯歌的艺术野心。《赵氏孤儿》和《搜索》也都算得上是成功的商业片。我们常常吐槽陈凯歌故事讲不好，或许他真的不在意故事。他只在意他要表达的情，他的执念和他的世界观。评价是我们的权利，但是一个追求自己电影梦的人是值得尊敬的。
在以吐槽和消费为主的时代，怼天怼地似乎成了一种常态。
此时，学会欣赏与克制，不仅成了一种能力也是一种品质。
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