由于历史原因，碑帖上会有许多字模糊不清，甚至丢失了，比如现在临的欧阳询《九成宫》里的这个“维”字。
建议大家不必纠结于此，想方设法去找那种未损版的字帖，那种都是假的，反而会起误导的作用。
原本就不是每个字都要临的，关于这点，以后会写专门的文章来论述。
你搞不清那些模糊的地方到底是怎么写的，而清晰又好看的字，后面还多着呢，所以不要把大量时间花在这个上面。
但是，它的形体，结构，是值得学习和借鉴的。
不建议精临，不代表不临，不代表你不会碰到这个字，不代表你不用写好它，更不代表你练这个字就没有收获！
1
书法中的绞丝旁，往往写成一个“糸”（mi，不是“系”，少了上面一撇）字，下面的“小”字也可以用三个点来取代。
欧阳询的“糸”旁有自己的特点，第一个撇折的折笔是向下的，这在其他的书法家中并不多见。
按我们平时的书写习惯，撇折通常是往右上方去的，就和第二个撇折一样。
整个“糸”字基本成一个规则的长方形，它的上方部分，需要细致地观察每一笔的角度、方向、长短，这对写好这部分尤为重要！
2
“糸”字下方的“小”字不宜写得太长。
“小”字的两个点，紧贴“幺”字的底横来写，而不是像正常“小”字那样，写在竖笔的靠中间的位置。
并且两点的方向、形状，一左一右，也很讲究，不是乱点的。
3
“隹”字在许多字里都很常见，比如“谁”、“锥”、“准”、“雄”等等，还都是常用字，所以写好这部分的意义重大。
第一撇不宜太长，角度不宜太平，往垂直的方向靠。
竖笔不用多说，挺直有力，或者两端可以稍微往后弯曲一点点，许多单人旁都是这样写的，近似于“）”的形状。
并且这个竖笔，宜长不宜短。
4
右边第一点的写法也很有代表性，是一个虚起的小短横（一定要短！），接着一个小短撇，撇的末端基本上收在下方的长竖的位置。
下方的四横一竖，竖笔固然要直，且不要靠左竖太近，近则拥挤。
四横比较讲究，间距一致以外，保持水平。第一横实一点，中间两横通常比较虚而短，最后一横，实而长。
带“维”字的成语作品：
“维”字的毛病比较多，大家可以挑挑，和上方的讲解印证，看看是哪里出了问题，这也是一种进步，有则改之，无则加勉。
写好楷书，对行书的书写帮助很大，但是不意味着楷书好，行书就肯定好，行书不用练。大家偶尔也应该写写行书，甚至多下点功夫也不为过，但是前期仍应以楷书为主：
