是枝裕和是我所喜爱的导演，我不愿对他有所贬损，但我还是想实话实说。当然影片是难得一见的院线佳作，推荐大家去看。只是纷纷捧为大师的集大成之神作，却给人捧杀之感。如若是饱含激动之情表达个人喜爱，本也正常，但若是戛纳摘得金棕榈载誉而来盛名之下的盲目从众，我却觉得有损事实本身。所以我真正想说的是现在影评的浮夸，着实令人反感，使得原本好好就影片本身的讨论，刚一开始就让人丧失兴趣和热情。
就影片所触及的题材和指向的问题核心，我也会给5星，但就整体的呈现效果，难说那么完美。
以戛纳为参考坐标，我更喜欢李沧东的《燃烧》，因它不止提出问题，更在于其呈现了生命的孤独本质和诗意的美；与是枝裕和导演的前作对比，个人觉得没有《奇迹》好看，不如《步履不停》隽永，小演员的表现也没《无人知晓》好，《小偷家族》在提出问题后有所保留，结果悬而未决，就如信代妈妈所说的：这样已经很好了，然后导演借角色之口，直白道出问题的难度：说明光靠我们俩是不够的。
与众多认为的克制相反，我恰恰认为这回是枝裕和不想克制了，《无人知晓》才是真正的克制，它只是呈现残酷的真相，《小偷家族》直接指向何为“家”的本质？如果说之前是在提出各种困惑和思索，这一次在各种情感肌理之外，明白提出问题：家究竟是否只能基于血缘的纽带，还是有爱即为家，家是依据什么联结在一起的，是心心相印彼此相连，还是家庭分工，又或是金钱才是家的命脉。
信代妈妈是这个家的主轴，她和治捡了奶奶初枝和祥太，后来又捡了树里，她们做一些临时工和靠奶奶的养老金维持家庭的开支，奶奶从亚纪的父母那里拿钱，所以亚纪不用交生活费，钱远不够全家的生活开支，所以治和祥太分工从超市店铺里顺手牵羊，后来又加入了树里。
这个家的崩塌是以祥太的自省开始的，小卖部爷爷告诉他下次不要再带妹妹做这种事，让他第一次对偷东西感到羞耻，所以他开始质疑“爸爸”治救他是爱还是为了偷，当他看到信代妈妈和治拿着奶奶的钱感到开心无比时，他甚至有了厌恶之感，当然后来他明白了治对他的情感，所以在公交车离去后轻轻地喊了一声”爸爸“，也对信代妈妈因自己被抓有些愧疚，家有爱也有利益，你很难分清楚，但那些爱的感受是确凿无疑的，如果没有爱，基于血缘的家有名无实，家暴、情感绑架，和深受困扰的谎言，只因你无从选择。
所以导演提出如果家人可以选择，那就是基于缘分和共同经历的人生羁绊，就像奶奶临死前所说的：谢谢你们一家人，人生时常无解，命运无从选择，只好说我们彼此陪着像家人一样走了这一段，挺好！
难得有人是比树木希林还出彩的存在，以前但凡有她难免被其光芒盖过而成了陪衬，安藤樱却异常生猛，角色活脱自然，一根黑色吊带就把那种撩人的性感演绎得活色生香，更别说影片结尾单独对着镜头特写的表演，足以诠释这个角色的灵魂，问题所能抵达的深度以及带给观众的长久思索，这些迷人的细节表现了是枝裕和娴熟和巧妙的导演功力，再比如一家人坐到院子里看烟花，不见烟花喜悦却写满每个人的脸上，重要的是一家人有爱地在一起，看什么都是快乐的。
再说回克制，影片至少有三处——分别是信代妈妈抱着树里掉泪、亚纪抱着池松壮亮哭泣（当然可能也是由于删减）和治追着公交车跑——难免有些刻意的煽情之嫌。
