高寒，93年出生，是个低调内敛的大男孩。初次见面是在《海子与诗》的诗歌朗读沙龙，他带个鸭舌帽，帽子差不多压到眉毛，坐在窗边，话不多。
他选择朗读的是海子的《祖国，或以梦为马》， 这是首宏大的诗歌，朗读时应该感情激昂，但他的语调起伏不大。显然，他不擅长朗诵，也不怎么擅长演讲，连诗歌的解读都说得有点磕磕巴巴。不过，了解之后才发现，虽然他的口语那么苍白，但他的诗歌又是那么的生动。
他纠正主持人的介绍，“我不是诗人，我只是个写诗的，海子这样的才能称为诗人”。果然不是个浮夸的家伙。
他会频繁地刷朋友圈。别的90后分享吃喝玩乐、游戏、健身，他时长分享一些好的作品，偶尔抱怨诗歌低廉的稿酬。“在中国写作只能兼职，专职养不活自己”，但他依然坚持，甚至认为写诗是他当下最有意义的事情。
最多的时候，他一天甚至能写15首诗。他说，写诗的成就感在于，慢慢就发现那些虚荣的东西不再重要了。
我们常说，“生活不能只有当下的苟且，还有诗和远方”。
那么，一起来听听这位90后诗人的诗歌情怀和人生故事。
露西：你什么时候开始写诗，为什么要写？
高寒：从2013年开始写诗，刚开始都是记录生活，有些朋友会比较喜欢我早期的作品，比较干净，不会有技术处理，但是后面的作品就比较技术了。2015年，写得最多的时候，一天写15首。
最早的一首诗应该是高中的时候，写了一首爱情诗。高中毕业以后，和女朋友无缘无故地分手了，心里堵得很。在空间写了很多日志，或者说制造了很多文字垃圾。还有一沓厚厚的诗手稿，后来全部烧毁。一是觉得写的不好，二是要毁灭记忆。如果一定说写诗的初衷的话，就是疗伤。
有两个创作环境对我影响很大，一个是河池的文学创作环境，第二个是相思湖，这两个环境的熏陶，对我文学创作有一定帮助。
露西：在哪些刊物上可以看到你的作品？
高寒：从2015年开始，我的作品开始在《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《广西文学》、《南方文学》、《红豆》、《河池文学》等刊物上。
露西：诗歌创作的主题都是爱情吗？
高寒：是的，写爱情比较多。但是没有很满意的作品，估计和谈恋爱少有关。世上总有些无奈的事，使你心有余而力不足。2016年写了一组，比如《生日变奏曲》里有一句，“我们不能决定一朵云的去向”。
露西：你喜欢的诗人是谁？为什么喜欢？
高寒：我喜欢某个诗人的某些诗歌，不会喜欢他的所有作品。比如卡瓦菲斯的《城市》， 他写到“你会发现没有新的土地，你会发现没有别的大海。”，我体会到这种深刻的孤独感，绝望感，虚无感。还有很多很多。
露西：你是否觉得写诗有点与其他人格格不入？尤其是作为90后，写诗的并不多吧？
高寒：每个人都有每个人的性格，不是因为写诗了才会与别人格格不入，诗人也是人，写诗是一门技艺。对于我来说，我本来就不合群。
国内写诗的很多，广西区内我认识的就不下20个，但是很多人年纪大了，开始写起小说来，可能写小说比较有钱途。
露西：你如何看待90后写诗？或者说这个群体创作诗歌有什么共同的特征吗？
高寒：我觉得写诗应该纯粹一些。90后的写作多元化，个性化，同质化。这是90后的时代。
露西：你比较喜欢自己的哪首诗？为什么喜欢？
高寒：没有喜欢的。我现在觉得什么都没有意义。我现在的生活状态是悬空的，没有存在感。
高寒，九三年十月生，广西作协会员，某杂志社记者。
作品见《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《广西文学》、《南方文学》、《红豆》等文学刊物。有作品入选《2015—2016中国新诗年鉴》、《中国90后诗选》。曾获第七届万松浦文学新人奖。
秋歌
作者/高寒
我总是躺在无用的大地上，尽管没有人来此爱我
也不问活着的意义
在没说我爱你之前，我从未说谎
换个季节，我不想和你说晚安
我在很多个夜晚没有等到我少年时深爱的女孩
月亮不能代表什么
我喜欢用刀在相思树上刻下：但愿人长久
男人是最后一片脸红的树叶，女人是最后一朵衰败的昙花
秋天落下来，月光温柔，而你却不在身边
我走在风中把头埋下去向苔藓学习卑微地活下去
我要做一回绅士，做一回禽兽
在秋天你照亮我的夜晚
我放开心中的狐狸，重返森林，在烈火中燃烧自己
分身术
作者/高寒
一切都是敞开的。木棉花开在你身上
月光落在你身上。从我到你，隔着富饶的岛屿
我要采蜜，你有肥沃的田地
可是，我不在这里，我的灵魂也不在这里
在海上，我同花同时睡下，同时醒来
别人都是我的分身，请借给我花器
我依旧使事情继续发生下去
所有树木的叶子落下，我的叶子也落下
我们都是彼此的建筑师，我建造你，你完成我
