2012年发行的专辑《...3mm》，是由Eason与老友Swing乐队一同制作完成的，而刚刚面世的《C'mon in~》的制作人则由Swing中的Jerald Chan(陈哲卢）一手包办。
相似的制作班底让两张专辑颇有几分姊妹篇的味道——喜欢的人会立刻跟着电音、鼓点左右摇摆，偏爱安静且不常听陈奕迅粤语歌的人，在听罢第一首电音歌曲《放》以后，或许已在心底默默调低了对Eason音乐的信用评级——热闹动感的确不是Eason的音乐留给大多数人的印象。
排在《放》后面的是《收心操》。一收一放，算是编排上的一处巧思。2013年在与张学友录制歌曲《同舟之情》时，Eason发觉学友当天唱得比较外放，于是就配合偶像，只用八分力来唱，无意间成全了这首歌想要表达的“和谐”主题。
《收心操》的英文名叫《Ready》，讲一个年纪不小的男人，下定决心与伴侣共度余生的故事。Eason唱得轻松写意，甚至在歌曲的后半段吹起口哨来，算是点睛之笔——人人都会吹口哨，就像每个人都可以享受音乐一样。
之后的两首《海胆》与《谁来剪月光》，在八月份时已经先行放出。
《海胆》的旋律很是朗朗上口，Eason也继续抱着笑着唱歌的心态，将这首歌词短促、编曲抓耳的歌尽量唱得有趣。不同于《一丝不挂》、《富士山下》、《任我行》等一众林夕填词、泽日生作曲的歌曲，《海胆》不再需要Eason动辄不换气地连唱三十余字的长句。这才是真正的流行歌曲，林夕写给陈奕迅的那些令人琢磨不透的歌词严格意义上是借着流行的旗号，抒发自己的文人情怀。听听近年来流行于西方的Pop music吧：
Charlie Puth的《We Don't Talk Anymore》
We don't talk anymore, we don't talk anymore
We don't talk anymore, like we used to do
We don't love anymore
What was all of it for?
Oh, we don't talk anymore, like we used to do
亦或者是Rag'n'Bone Man的《Human》
I'm only human after all
I'm only human after all
Don't put the blame on me
Don't put the blame on me
流行歌曲本就该如此——用最简短的歌词，配最上口的旋律，将最浅白的意思透过歌手的喉咙唱进最大多数人的心里，（或者是最多的耳朵里）。这是它作为商业行为的本质决定的。流行的反面是易逝，老道的陈奕迅大概一早发现这首歌的特点，所以在唱腔与制作上下足功夫——
例如毫无征兆地掐掉左声道人声，仅保留低音贝斯作伴奏，右声道的人声也从男高音瞬间降至男低音，左右耳机穿进两股强劲的低音声波，大脑仿佛于这数秒间完成了一次扎实的按摩。这番体验很是独特，是从前Eason的歌曲里未曾出现过的。
至于第四首《谁来剪月光》，豆瓣上有人说这是一首典型的国语芭乐情歌。（芭乐，音译自Ballad，泛指那些缺乏新意，矫情的抒情歌曲）的确，这是一首低配版《爱情转移》，也是典型的E式国语情歌——矫揉造作，少里几分《DUO》演唱会中的那番快意恩仇。它毫无疑问会是专辑里点击量排名前列的歌曲，也许亦会是多年后人们想起这张碟时最先跳入脑中的几首歌之一，但它只能算是一首及格的作品。Eason唱得没毛病，但也因此少了最宝贵的惊喜。
五六两首《床上的黑洞》与《右上角》算是小品歌曲。前者描写在七点的闹钟惊扰下的晨梦。
降落月球的背面
有一个女孩对我笑
Was that you
正要上前触碰她体温
却响起了那讨厌的闹钟声
Was that you
Why 偏要在这个关头
Why 要让我好梦成空
不想起来 赖在床上的黑洞
盖上被 闭上眼
多给我几分钟
碰巧，《...3mm》中也有一收与被打搅的睡眠有关的歌曲，《蚊》。填词人林若宁玩性大发，故事从蚊子的吵闹声写起，发展到警察出动，再到后来闹到各国政府无法安定，以至于美国准备出兵，伊拉克也来助兴。
这两首歌都由陈哲庐制作陈奕迅演唱，算是睡眠两部曲吧。
第六首歌《右上角》葛大为将话题指向人们的生活在社交媒体时代的异化——刚哭花了妆、吃顶级法餐、刚健完了身、与网红相谈甚欢……人们将生活的每一个高光瞬间陈列在网络上供人欣赏。
紧接着笔锋一转，写到：
每个人提供秘密
窥探乔装成取暖的途径
动手指不是认同是怜悯
盲从也罢激怒也好
存在感刷到我就不会懊恼
讨拍讨骂讨厌讨好
右上角红圈圈证明我很重要
荒唐随便崩坏不少
足以点燃欲望那就不算糟糕
热中热情热血热闹
右上角有动静比氧气更必要
写到这里我又想起林夕写的《任我行》：
从何时你也学会不要离群 从何时发觉没有同伴不行
从何时惋惜蝴蝶困于那桃源 飞多远有谁会对牠操心
曾迷途才怕追不上满街赶路人 无人理睬如何求生
顽童大了没那么笨 可以聚脚于康庄旅途然后同沐浴温泉
为何在雨伞外独行
这么多好去处 漫游到独家村去探谁
既然沿着寻梦之旅出发 就站出点吸引赞许
逛够几个睡房到达教堂 仿似一路飞奔七八十岁
既然沿着情路走到这里 尽量不要后退
林的词中主人公与葛的正好相反——他身上颇有一番离群索居的味道，但在尝尽真正自由，又感到无趣，最后领悟到；既然沿着寻梦之旅出发了，就站出来一点吸引赞许。
林夕与葛大为词中主角像背对着背，朝相反方向出发，他们终将在某一点相遇。
这一个点是每一个社交媒体时代的人需要在心中拿捏的平衡点，不需过分热闹，也不必刻意寂寥。
第七首《之外》，听了很久也没有太强烈的共鸣，刻意抒情的歌的确不是我的喜爱。
但是第八首《傅科摆》确实整张专辑带给我最大满足感的一首，
