一、定义

二、幻想文学的核心

一是想象力所支撑起来的幻想世界；二是小说的形态赋予的这个世界的真实感。

幻想文学的本质规定性

（一）幻想文学表现的是超自然的世界，即幻想的世界；

（二）幻想文学采用了小说的形态，将幻想描写得如同真的一样；

（三）幻想文学创造的幻想世界具有二元次性

三、幻想文学的类别

    对于幻想文学相比大家都很熟悉，刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游仙境》，J.K.罗琳的《哈里·波特》都是幻想类作品，也是非常受读者欢迎的一种文学形式。

    幻想作品有哪些特征呢？

第一种是继承了民间故事传统的“创作民间故事”或称为“象征童话”， 在广义上可以理解为fairy tale。比如英国艾莉娜·法琼故事集，凯瑟琳•斯托的《聪明的波莉和笨蛋狼》，《医生的童话》、日本的安房直子、阿万纪美子、宫泽贤治等都属此类。由于和《格林童话》的故事形式很像，因此经常被统称为“童话”，但实际上幻想因素占了很大比重。

   安房直子《兔子送来的芭蕾舞鞋》

    第二种是穿梭于现实和幻想世界之间的故事。我们熟悉的有很多《水孩子》、《北风的背后》、《爱丽丝漫游奇境》《彼得·潘》《汤姆的午夜花园》《毛毛》《永远讲不完的故事》《回忆中的玛妮》等等都在此列。

    第三种是构造出幻想世界的作品。比如托尔金的《魔戒》、《黄金罗盘》系列、日本上桥菜穗子的《精灵守护者》系列和“旅人系列”等。

    第四是日常类幻想作品，即在现实生活中发生不可思议的事情。比如《五个孩子和一个沙精》《随风而来的玛丽阿姨》《借东西的小人》，还有动物为主角的《夏洛的网》等等。

E·B·怀特《夏洛的网》

四、幻想文学和童话的区别

1、主人公对于非现实情况的态度不同-

    《白雪公主》里无论是白雪公主，还是邪恶皇后，她们对于小矮人、会说话的魔镜的存在并不感到惊讶。他们对于这些“非现实事物/人物”出现在周围感到理所当然，对彼此的存在并不会感到奇怪。    而《爱丽丝漫游奇境记》里，爱丽丝看到了一边胡言乱语一边奔跑的白兔先生，觉得很奇怪，于是跟着白兔先生掉进了“兔子洞”，并见识到很多“不可思议”的事件。

    如果主人公和我们处于同一个次元的现实世界，对每遇到的一件事/人物，爱丽丝都是觉得很奇怪，甚至质疑他们的存在的合理性。比如她对疯帽子永不结束的下午茶会，用火烈鸟打曲棍球，残暴皇后斩人的行为都提出了异  议，觉得他们所做的事情“非常荒谬”。

2、幻想小说的主人公进入“超现实/幻想世界”需要通过一个媒介，而童话没有。 

    既然【童话】里的人物都已经接受了“不同寻常”的事情，自然的、超自然的都处在同一个维度中，是融为一体的，因此并没有清晰的界限。

    但【幻想小说】里帮助主人公从“现实世界”进入“超现实世界”往往都需要一个媒介，这些媒介可以是精灵、女巫等引导者，可以是一扇门，一个物体，或是一个梦，或是几种的组合，都有一定的缘由让主人公可以来到幻想中的世界（并且同时还能圆满地回去，大多数情况下主人公也会选择回到现实世界）。

3、幻想小说的主人公进入幻想世界通常有年龄限制（不是绝对），而童话没有。

    童话里下至刚生下来就被诅咒的baby，上至皱纹大把的邪恶老巫婆，都可以在童话世界里存在着，因为他们并没有现实与非现实之分。

    而幻想小说的主人公进入幻想世界，通常有年龄限制，也就是说一旦超过了一定年龄就没办法看到或进入幻想世界，幻想的能力的也慢慢消失，最终……长大成人。

4、幻想小说人物的经历似梦非梦，而童话则都是“真实的”

    不过就算已经有了以上三个区分方法，但还是有些作品还是没法分类，那还有更为关键的因素吗？有。那就是故事是否让人感到“真实”。

    【童话】在讲述时，听者虽然多是抱着“这是一个编出来的故事”听的但也能乐在其中。而且随着孩子生活经验的增加，也会认识到故事中的“魔镜”“青蛙变王子”等是不可能发生的。而且童话大多为了强调情节的趣味性和冒险性，多使用动词，而最大化地减少形容词的使用，对人物内心活动也不会进行太多描写。

    【幻想小说】虽然读者也知道是虚构的故事，但是作者会通过各种“狡猾”的写作手法，让你确信这个幻想世界没准儿真事存在。比如幻想世界有完整缜密的世界观，里面的超自然存在都内心活动丰富、且栩栩如生，很容易让读者产生共鸣。而那些通向幻想世界的魔法道具也让你觉得很有可能存在，也可能只不过你还没有发现罢了。

以上资料来源于：彭懿《世界幻想儿童文学导读》、知乎作者：童话与绘本之森，孔阳君