《外国独幕剧三》—一次动作的戏
只有多读几个独幕剧，才更深的了解到，为什么说独幕剧是“一次动作的戏” 。独幕剧不像多幕剧一样，可以仔细的叙述整个事件的全过程，所以这就使得独幕剧的全部戏剧动作在一幕内进行，并得以完成。虽然在之前的独幕剧构思中，知道这一点，但是通过读几篇独幕剧之后，之前对独幕剧概念的模糊的地方，也都变得比较清晰。
独幕剧本身的长度是有限的，所以我们应该在有限的长度中，写出好的戏来，就应该在瞬间中表现激变，迅速进入高潮。观众永远不想看到过去发生什么，他们在意的是此时此刻舞台上发生着什么、会发生什么。
在这些独幕剧中，虽然角色少，但是每一个人物都发挥自己的作用，每个人物的上场都有自己的作用。而且人物少的话可以集中的展现这几个人物的状态，突出人物性格的主要特征，正因为独幕剧短小所以才更应该突出它的精悍，把所上场人物的转折的那一瞬间写出来，我觉得人物的刻画就是成功的。
《窃听风暴》—他人的生活
这个电影主要讲述了一个代号HGW XX/7监听作家的过程中，对他的生活所影响，渐渐的回归人性，最终伸出援手，但两个人却都付出了相应的代价。
黑暗中闪烁的人性
原本的史塔西就如同一个监听机器一样，没有任何的感情色彩。可是就在在监听他人生活的过程中，他发现他不能像一个机器一样不为所动，无论是感受到自己的人欲望还是在窃听中渐渐找到人性。虽然从一开始电影就为我们带来了一股黑暗的力量，但是其间人性的美善被表达得分外深刻而细致，作家为救助自己朋友所冒的风险、相互间的资助；在监听过程中的丝丝入扣的细微改变：他不动声色地支走可能会危害到作家的人，修改了窃听报告的细节，隐瞒了实情，以及最后紧要关头所作出的巨大牺牲。片中许多细节展示了这位史塔西细腻而深沉的内心境界，他在监听过程中体现出的孤独感和默默无言的隐忍。
没有对和错
这部电影中，没有绝对的对和错。最令人感动的是，作家最后愿意为HGW XX/7的特工代号，写在书上当作对他的敬礼。其实这两个人虽然站在不同的对立面，但是没有人能说出来对和错。就像最后即使是在最后关头他的上司询问他“你还站在对的一方么”，他也作出了意味深长的回复。
