张爱玲的《心经》写了一段禁忌之恋，父女之间不伦的爱恋，毁了女儿的大好青春，也绞杀了许太太的青春和感情，而最后，许峰仪带着和女儿相像的替代品段绫卿独自潇洒去了，许太太默默帮女儿抚触伤口。
标题心经，经，代表着无上的境界，只能意会。这个标题很妙，每个人意会不一样，每个人都有自己的一部《心经》。一切从心起，还得从心灭，方能度苦厄。
我喜欢张爱玲的笔法，从小处着手，细节语言都精彩，回味一下，还有无穷的妙处。
出场，小寒劈头就是她爸爸没见过绫卿，却记得她的电话。为后面埋下了伏笔。
仲夏的夜晚，几个少女坐在楼顶花园，以小寒为中心。张爱玲寥寥数语，就是一副画面。
【仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，小寒穿着孔雀蓝衬衫与白袴子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里，隐约中只看见她的没有血色的玲珑的脸，底下什么也没有，就接着两条白色的长腿。】
蓝色背景的天，小寒穿着同样孔雀蓝的褂子。所以能凸显的只有她姣好的面容和大长腿，白色。
张爱玲并没有把这个不伦恋写得肮脏，始终在刀锋上跳着舞。所以不涉及身体，除了脸，还有一双跑路的腿而已。
孔雀蓝，对于二十岁的女孩子来说，颜色有点老，而且在众人面前，小寒特意显得老成，显示自己的控场能力。那种漂亮又优秀的孩子的自带锋芒，凌驾于同年龄的她们和他们之上。说话也是有点盛气凌人的，指着人家的鼻子。
心目中，她是把他们和自己的父亲做比较，所以，在她眼里，同学都略显幼稚，她没法和男同学谈恋爱，因为爱人，需要有些崇拜感。
虽然她穿着老成，但是她父亲一回来，她说话的语气就变了，行为也变得和年龄不相称起来。咯吱笑着，噘嘴，握嘴，全是卖着娇俏的小孩子样。因为她不想在父亲面前长大，长大了，会意味着他们要面对他们内心里罪恶感，要分离。还有就是要唤起父亲对她的怜爱。
这是她的内心纠结。
【篱上的藤努力往上爬，满心只想越过篱笆去，那边还有一个新的宽敞的世界。谁想到这不是寻常的院落，这是八层楼上的洋台。过了篱笆，什么也没有，空荡荡的，空得令人眩晕。】
这藤上开的是美丽的小白花，都是夏日里的记忆。然而不满足，想要更多，越界去追求，贪嗔痴癫，最后都是令人癫狂的虚无。
小寒觉得父亲是那根藤，父亲依附着她离不开她，其实她才是藤，始终在攀爬，始终想紧紧依附着父亲。这个卑鄙的父亲无法面对长大的女儿，选择了抛弃她们母女，逃避了。
眼前的东西，张爱玲信手拈来就是一个象征。
《心经》中，高潮部分是小寒得知父亲出轨绫卿，又不能说服父亲。疯了一样赶去绫卿家，准备劝说她，或者让绫卿的母亲阻止她。
小寒的情绪矛盾逐渐累积，作者借用了天气和雨来表达。
暮色苍茫中，小寒一家一家地看门牌。其实在这过程中，最初的勇气在一点点消失，人就有了一些迷惘。
看见绫卿的家，【是一座阴惨惨的灰泥住宅，洋铁水管上生满了青黯的霉苔。只有一扇窗里露出灯光，灯上罩着破报纸，仿佛屋里有病人似的。】
是她眼里绫卿的家，灰色的阴惨惨的发霉的，也是个病态的。
绫卿只是为了逃离那个压抑的家，才选择了小寒的父亲。当然，小寒的父亲有身份地位有样貌，对这样的女孩子也是有魅力的。
另一方面，也是因为小寒的伤心绝望，满眼里已经没生机了。
她眼里绫卿的家是病态的没有光的，她自己的家又何尝不是。开头的靓丽光鲜，不过是她想努力展现的样子，可是她已经二十岁了，撒娇装萌也掩盖不住长大，必须面对的家庭不伦的病态。
【天黑了，忽然下起雨来。那雨势来得猛，哗哗泼到地上，地上起了一层白烟。】
站在这里，进退两难，她明白绫卿这样的家，那样的母亲和嫂子，劝不回的。不努力就放弃，怎么甘心。内心里十分焦灼，大雨来了，让她透不过气来，逼着她去敲门，心中盘算的话大约和这雨点一样，要猛烈地砸向绫卿。
母亲来了，大雨中要找不到第二辆车。她和母亲紧紧地挤在一起。
【雨下得越发火炽了，拍啦啦溅在油布上。油布外面是一片滔滔的白，油布里面是黑沉沉的。视觉的世界早已消灭了，余下的仅仅是嗅觉的世界——雨的气味，打潮了的灰土的气味，油布的气味，油布上的泥垢的气味，水滴滴的头发的气味。】
张爱玲的环境描写，动用了五感，画面十分立体。这时候母女俩被迫挤在一辆黄包车上，满世界是雨的声音，雨的气味，十分压迫，无处可逃的窒息感。
小寒，这些年把母亲当作情敌一样，在家里淡化她，挤压她。母亲穿件漂亮衣服，吐露一点感情，她都会嘲笑她。如果不是大雨，她不会和母亲挨得这么近，近得感受到彼此的肉体和气味，大雨遮盖了一切，只有她俩。
此时，母女俩的心情慢慢由大雨的嘈杂变湿润，融合。
小寒只得接受母亲，接受她的安排，安排她离开，寻找救赎实现重生。
