-PIXIU小品文
看了《红楼梦》之后，闭上眼晴，细想小说里有哪些画面或者场景最美，可以说美的让人难以忘怀呢？
答案有许多，有人列了五大唯美画面，也有人总结出“红楼十大场景”，比如黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉卧、宝琴踏雪、香菱学诗、宝黛共读、龄官画蔷、晴雯补裘、平儿理妆、海棠诗社。其中，最唯美伤怀、撕人心肺的要数“黛玉葬花”了，曹雪芹为此赋了一首《葬花吟》，成无以伦比的经典画面。每一个画面都有配诗吗？不一定，有的场景只是文字性的描述，并没有配诗来歌咏它们。
其实，曹雪芹笔下每一个转瞬即逝的场景，都充满了诗意。它们或唯美浪慢，或令人伤心哀叹，却都可以写成一首诗，或者画成一幅画。
抛开“黛玉葬花”不说，我们试着以宝钗观春、湘云醉卧、宝钗扑蝶为例，看看配了诗画后的效果又会怎么样呢？
一、宝钗观春
许多人可能没注意到小说有“宝钗观春”这个情节，我觉的它也是非常唯美的一个画面。原文只有区区40字，却把宝钗晨起后看到的初春时节窗外的景致，写的十分传神。可谓寥寥数语，尽显神韵与风骨。
《红楼梦》第五十九回：“一日清晓，宝钗春困已醒，搴[qiān]帷下榻，微觉轻寒，启户视之，见园中土润苔青，原来五更时落了几点微雨。”
这个画面很短暂，完全是一闪而过。它就隐藏在全书洋洋大观的文字里，不易发现，意境却十分美。如何把这个转瞬即逝的场景定格下来呢？
我试着写了诗，配了网上的一张画，以此来表达初春时的一个清早，天刚刚发亮，人和鸟初醒，园子里半明半晦、一片安静朦胧的意境。有了诗和画，是不是“宝钗观春”就成了诗和远方呢？
二、湘云醉卧
史湘云是个开朗大方、不拘小节的姑娘。她不会斤斤计较，也不会撒娇卖痴，却拥有男儿般粗枝大叶的真性情。她是《红楼梦》中唯一一个大大咧咧、解放天性的人，这一点在“湘云醉卧芍药裀”中体现的淋漓尽致。
第六十二回：宝玉、宝琴、岫烟在同一天过生日，又逢贾府最得人心的丫头平儿生日。大家齐聚在红香圃的敞厅中，为4位寿星摆宴同庆。行酒令时，史湘云提了一个非常严格的规矩：“酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，共总凑成一句话，酒底要关人事的果菜名。”
轮到宝玉时，犯了难，黛玉才思敏捷，张口就替宝玉说了一个：“落霞与孤骛齐飞，风急江天过雁哀，却是一只折足雁，叫的人九回肠，这是鸿雁来宾。”
那天，因为贾母和王夫人出了门，这些年轻人没了管束，就呼三喝四、纵情恣意起来。酒至酣处，却不见了史湘云。小丫头禀报说她喝醉了，醉倒在石凳上，睡着了。大家过来一看：
“果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰(rǎng)的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。”
多美的画面啊！作家把湘云纯真美丽、英豪洒脱、憨态可掬的少女形象塑造的非常传神，因而它成了人们公认的《红楼梦》里最美的一个场景。有评论家认为，这个画面的构思取自于唐代诗人卢纶的诗句“醉眠芳树下，半被落花埋”。
我觉的，《湘云醉卧》可以说仅次于《黛玉葬花》之美，在众多令人过目难忘的画面里，它应该排在第二位。
为什么？第一、浑然天成。首先湘云不是有意为之，而是无意间醉卧在了石凳上面，无心插柳柳成荫，反而成就了一番纯粹天然、不经雕琢之美。第二、天人合一。湘云直接把花丛当了卧榻，她睡在没有围墙没有顶的天地之间。这种姿态不仅和“潇洒不羁，越名教而任自然”的魏晋风度一脉相承，还在无形中显出她身上有一种“以天地为庐”的豪阔情怀。第三、优雅不俗。湘云是一个才女，很豪爽，又不乏大家闺秀的气度，她的举止非常舒朗优雅。看，她的样子是多么的可爱，在睡梦里还说着文诌诌的酒令，“泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上……”想想她嘴里念出的酒令和她的卧姿，二者是不是十分的契合？洒脱痴憨，却又优雅脱俗，这就是史湘云。
如何来表达此刻的意境呢？景象和人物之美固然重要，但二者能不能融为一体，达到和谐与传神，这才是核心。
诗写好后，我觉得比较粗砺，还缺乏一些鲜活灵动的细节。一位高中同学来了兴致，送来了下面诗：
好一个“蜂围蝶绕香满身，呢喃睡语说酒令。”真是传神的一个奇句！
受此启发，我马上又补了一句：“蘅芜春草日斜斜，花随人醉香圃云。”蘅芜苑是宝钗的住处，红香圃是这次生日聚饮的地点，这样就把宴饮的环境嵌入了诗里。
紧接着，又改出“缱绻幽诗香满身，呢喃睡语说酒令”一句。这样写，不知道能否恰当地说出“湘云醉卧芍药裀”的美意来？
三、宝钗扑蝶
宝钗扑蝶是另一个经典的场面，故事发生在第二十七回：四月二十五这一天，正值芒种节前一天，大观园的姑娘们都出来祭饯花神，唯独不见黛玉。宝钗到潇湘馆去找黛玉，远远地望见宝玉进了潇湘馆。宝钗马上想到一个问题：“黛玉素多猜疑，好弄小性子，这个时候如果跟着宝玉进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑”，想到这里她就抽身返了回来。紧接着，便在路上出现了“宝钗扑蝶”的一幕：
“刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。”
这段内容对宝钗的一系列行动描写十分真切动人。宝钗平日里端庄稳重成熟平，很老成，没想到她还潜藏着一个少女童真的一面，给读者留下了丰富的想象空间。我试着为这个画面配了如下的诗文：
也许是宝钗扑蝶的故事太过知名，令许多人着迷，我的同学和朋友也纷纷开动脑筋，按自己的理解又配了如下的诗文：
最后这首诗是标准的七律，格律上非常严谨规范，取意上又把宝钗扑蝶的动作、身姿、情态、心里活动表现的生动入微，活灵活现。“探袖取扇步履轻，提裙捕影气语凝。”当属不可多得的神来之笔，真让人惊赞！
借此机会，让我们简单说说绝句和律诗有什么区别吧。
第一、何为绝句？绝句为4句，五言绝句是每句5字，共20字，故简称五绝；七言绝句每句7字，共28字，简称七绝。
第二、何为律诗？如果把绝句的句数加长一倍，变成8句，就称为律诗。也就是说，五言律诗每句5字，共40字，简称五律；七言绝句每句7字，共56字，简称七律。反过来也可以这样说，绝句比律诗的字数少了一半，相当于半首律诗。
第三、与绝句相比，律诗对押韵、平仄、对仗等格式的要求更为严格和苛刻。要求必须押平声韵；每句的平仄都有规定；每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定，比如第3句和第4句、第5句和第6句必须两两对仗，绝句不必这样。由于格律很严，所以称为律诗。
第四、无论是绝句，还是律诗都要求平仄押韵，有跌宕起伏的音律之美。这是绝句和律诗的共同点。
第五、何为长排（排律）？超过八句的律诗，就称为长律。长律一般是五言的，它们往往会在题目上标明韵数，比如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是360个字；白居易的《代书诗一百韵寄微之》，就是1000字。这种长律除了首尾两联以外，一律用对仗，所以又叫排律。
如果按上述标准来衡量，我前面配的诗肯定不规范，只能把它们当一个随兴的爱好来看待！如果您同样觉得在曹雪芹的笔下，有许多印象深刻、挥之不去的美好画面，不妨配段诗文试试。相信这完全有助于我们加深对一部伟大的文学作品的理解与领悟，不是吗？
