幽默是需要智慧的，就像李诞。

王小波在寻找无双中说,这是一本关于智慧和智慧遭遇的书。

从来不会一帆风顺，因为智慧是一项令人妒忌的才能。

程璐评价李诞说，他的段子其实很高级，能够讥讽时弊，讨论现象，溶于表达。

就像写词，已经不再需要为了韵脚而斟酌。

一个诗人，内心大概有超然的警醒和孤独，会有很高的笑点，会有沉默，会有拂槛的雪和月下的酒。吐槽大会现在很红，李诞说，“综艺节目从做得第一天开始就是等死，没关系，做综艺的人，早就心里有准备了，我们再做新的节目。”

这份认识清醒到让人觉得冷漠，不过就像无论何种年纪的人，都只喜欢二十多岁的你。 李诞自己在知乎上总结说，“观众虽然不承认，但其实内心总是希望台上的表演者智力是要超过自己的。”

 一个会写段子的诗人。总得保有一点诗性，才不至于浑噩不觉；总得有一点钱，才不至于拿诗换酒；总得有一点名气，才不至于没人知道你还写过诗。

有时候，遇上突如其来的大雨，会忘了时间。幼年、少年、青年、中年，每个雨夜的轨迹，仿佛都有一夜的交汇，瞬间就明白了那首词，“少年听雨歌楼上，中年听雨客船中。”

特别是晚上，有时候情绪崩溃的不能自已。

我什么也没忘，但有些事只适合收藏。

梭罗说，如果我真的对云说话，你千万不要感觉奇怪，因为城市，是几百万人一起感到孤独的地方。

没事的，每个人大概都会经历一些情绪崩溃或者极端的时刻，会好的，会熬过来的。

失望二字，真的是太沉重了。

还记得那年，明明是你说天色浪漫 我后来才敢抬头看看。

还记得那年，明明说愿得一人心，我后来才知道，心啊，生来就是要碎的。

1953年，萨冈写给萨特一句情书：“这个世纪疯狂，没人性， 腐败 。您却一直清醒，温柔，一尘不染。”

之前看到一段孙强老师的表演，台词说到养老院就是一个等死的地方。

想到自己一生还有许多事情没做，许多美好还来不及想象，能够传世的文章也还没有写就，就觉得愧对此生。没有拼命活过，哪里又敢去等死呢。

于沉重之外，仍有庆幸活着的事。 当小职员的时候遇上卡夫卡，怀疑存在虚无的时候读到萨特，下笔无言的时候还有索尔仁尼琴。当石头花园里变形的小职员遇上西伯利亚雪地呼啸的北风，当哲学遇上爱情，当不再年轻的身躯登上古拉格群岛。

总有些值得托付的承受生命之轻的重音，用着并不让你察觉的方式，响彻至今。