20.分析张萱的《虢国夫人游春图》
盛唐人物画家张萱的《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，描绘的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。该作品不依靠背景，仅以一组人物的配置、马的跑动和色彩运用衬托出春天的气息。通过人物的主从关系，构图的前疏后紧，突出了主人公的地位，线条简劲而流动，赋色艳丽鲜明，人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。唐代是人物画走向成熟的时期，“绮罗人物”这一新的画题，具有鲜明的时代特征。
21.分析李昭道的《明皇幸蜀图》
唐朝山水画家李昭道的《明皇幸蜀图》，描绘的是唐明皇于安史之乱时，逃离长安入蜀避难行于蜀道难的情节。在崇山峻岭中，一队骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道前进。画幅右下角画一骑者红衣、乘剪三花的黑马正待过桥的是唐明皇。明皇的马见小桥而徘徊不前，这一细节的描写，对突出画面中心人物、唤起观众联想人物的复杂情绪有着重大的作用。远处有正在翻阅山岭的队伍和中部正在歇息的骑从，他们不同情态表现了旅途跋涉的疲困和艰巨。嫔妃则着胡装戴帷帽，展示了当时的习俗。画中人骑虽小，但已摆脱了仅作为山水的点缀之物，而突出了情节性的故事内容。全图描绘细腻、刻画生动，青绿重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，画面明丽典雅，具有初唐青绿山水的特色。
22.分析崔白的《双喜图》
《双喜图》为崔白代表作。此画中，在肃杀秋风中飞鸣的山雀和被惊扰的野兔之间具有明显的呼应关系。在表现技法方面，《双喜图》灵活的运用工谨与粗放的笔趣，描绘山鹊属工笔双钩镇彩法，画野兔基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛时用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线达至更写实的形貌，对枯木、哀草和山坡则用半工半写或完全写意的用笔，表现他在用笔上的疏放和灵活性。崔白花鸟画创作中兼工带笔的独特技法，打破了黄家画派对北宋宫廷花鸟画的垄断局面。
