学习二王一路的行草，都绕不开米芾。在“宋四家”中，用现在的眼光看，说米芾是“专业型”的书法家，似乎不为过。苏、黄的文章、诗词冠古今，影响之巨，米芾没有可比性。但仅在书法上的成就，米芾留下来的作品以及集古创新的精神，彪炳书史，绝无愧色。
米芾在《海岳名言》里，讲过他对书法的态度：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙，别为一好萦之，便不工也”。他讲了“书工”的两个前提，一是“得趣”，兴趣是最好的老师，一切艺术要想成功，必由趣而痴，达到忘我的境界，才能成功；二是“他好俱忘”的专一，“入妙”，必须要专一，才能由浅入深，达到常人不能及的高度。当然，成功的条件还必须下苦工夫。他还说：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝片时废书也。”俗话说“拳不离手，曲不离口”，米芾也是笔不离手，通过对古人的精准临习，而能说自己的字是集古字，这是需要极大勇气和相当自信的。
米芾在《自叙帖》中，谈了自己的学书经历。受到深刻影响的有五个人：颜真卿、欧阳询、沈传师、段季展、褚遂良。其中，沈传师、段季展书迹现在已不多见了，而欧、褚、颜都是耳熟能详的唐代大家。米芾对颜真卿行书评价最高，却把颜楷贬到一无是处。米芾早期行书，如《苕溪诗卷》明显可看出欧书身影。他自己说“慕褚而学最久”，其实，颜真卿也是褚书的追随者。米芾也正是由褚而入，打通了二王一脉行草。
当然，米字最为得势。所谓米芾的卑唐，而慕魏晋书风，其中心也在一个“势“字。传世的王献之法帖，多是老米的临本。连绵起伏，振迅天真。黄庭坚评论说：“书家笔势亦穷于此。”米芾认为：“真字甚易，惟有体势难，谓不如画算匀，其势活也。”他还说：“章子厚以真自名，独称吾行草，欲吾书如排算子。然真字须有体势乃佳尔。”这是老米心里认为好的楷书标准。作行如楷，作楷如行，在米芾这里得到诠释。集古成家的米芾，即使单论楷书，也毫无逊色。只是他太爱行草书，所留下的楷书作品太少了。
现在，书法的学习已经打破了书体的界限，楷书、行草、篆、隶都可以入门。有的人不写楷书，直入狂草。我以为，图快图强是一种急功近利的表现。写行草书，有楷书功底肯定没有坏处。反之，没有正书功底，行草绝高不到哪里去。
