短视频红利期，你是否为制作短视频操碎了心呢：
1，写的脚本不吸引观众，被用户反馈“故事性太弱”
2，有时候脑子里同时有好几个脚本都想放进去
3，出来的片子节奏没有处理好
如果你也有这样的困扰，希望问题能得到改善，那么接下来对《肖申克的救赎》这部电影的剧本分析会给带来不一样的启发，包含了以下内容：
一、影片的叙事结构
二、高潮部的剧本分析
三、统一性原理：形象系统
1、影片的叙事结构
当我们看一部影片的时候，我们的注意力紧随着影片的节奏走，然而，北京大学人民医院的副主任医生说到：
“一个人的精力是有限的，大脑不可能一直保持高度的集中状态，一个成年人的大脑集中精力最多只有25分钟。”
由于受到大脑专注力时间的限制，一部长达2-3个小时左右的影片不会安排全程都是让观众兴奋的视听语言，它需要有一定的节奏，时而让人大脑兴奋异常，时而又让大脑缓和下来歇息一下，那么《肖申克的救赎》是如何表达它的叙事节奏呢？如图：
我们可以看到影片的叙事节奏就跟坐过山车一样调动我们感知的起伏：一会儿让我们感觉到心脏被抛离出去，一会儿感觉到心脏回落到身体。
影片的叙事节奏由其结构决定，根据编剧法的传统结构形式，主要有两种结构形式构成：
1，西方以古希腊悲剧为代表的戏剧体结构
2，东方以中国戏曲为代表的叙事体（史诗）结构
我们可以就此判断《肖申克的救赎》属于“戏剧性影片”，其叙事构成为：总开场、开端部、展开部、递进部、高潮部、结尾部。
每一个部分分别由“开端-发展-高潮-结尾”组成。
有了上面的认识，我们现在可以开始对《肖申克的救赎》的叙事结构进行分析了。
01：总开场
0-0:24:34，热开场，概括情境
开端：使用蒙太奇，平行剪辑。
时空1：安迪妻子与人出轨，安迪在车上，他不熟悉地拨弄着左轮枪和子弹，犹豫着是否一枪毙了狗男女
时空2：法庭上，公诉人认定安迪的罪行：杀害了妻子和她的情人
知识小卡片
发展：安迪入狱。
高潮：狱警海利晚上打爆肥仔的头，医生回家休息了，肥仔一直僵在地上，直到第二天死亡。
结尾：安迪努力适应狱中生活。
02：开端部
0:24:35-0:48:14，介绍总情境，节奏相对缓慢
开端：瑞德与安迪相识（安迪需要一把6-7英寸的石锤）。
发展：安迪被“三姐妹”强暴，在长达2年的“例行公事“里，安迪依然做着反抗。
高潮：安迪在修屋顶时称能帮狱官海利逃税，最终为大家争取到每人3瓶啤酒。
结尾：“三姐妹”继续找安迪的麻烦，把安迪打得在医务室呆了一个月，“三姐妹”被狱警海利教训，其中包格斯被打成残废，再也没有人欺负安迪。
03：展开部
0:48:15-1:05:43，要展开和深化冲突，节奏相对鲜明
开端：安迪被分派到图书馆改造，帮监狱里的警卫们报税，解决财务问题，与此同时，安迪开始一周坚持写一封信给州议员申请经费扩建监狱图书馆。
发展：老布（坐了50年牢）刑满释放后，因为无法适应外面世界的生活，最后悬梁自尽。
高潮：长达六年的书信要钱修监狱图书馆后，终于得到了回信：200元及捐赠的旧书、杂物。安迪拿到州议员捐赠的唱片在播音室放给所有的犯人听，因此被罚囚两周。
结尾：安迪帮典狱长诺顿洗钱。
04：递进部
01:24:10-01:38:27，要把冲突推向高潮部，节奏相对强烈
开端：汤米入狱。
发展：安迪收汤米为徒，教他识字，汤米学得很快一年后参加考试。
高潮：安迪从汤米那里得知是一个惯犯厄摩杀了他的老婆和老婆的情人，安迪要求典狱长诺顿让他的案件重审，却被独囚一个月。
结尾：汤米被诺顿示意海利开枪射死。
05：高潮部
01:38:28-02:04:07，要集中统一冲突，节奏最强
开端：诺顿要挟安迪继续帮他洗黑钱。
发展：安迪跟瑞德交代他出狱后去哪，并叮嘱瑞德刑满释放一定要去巴克斯顿的大干田找一颗奇石，低下埋着东西给瑞德。
高潮：安迪成功逃出监狱。
结尾：狱警海利被抓，典狱长诺顿开枪自杀。
06：结尾部
02:04:08-02:18:13，要收束情节和归纳主题，节奏相对深沉有力
开端：瑞德出狱
发展：瑞德出狱后无法适应社会生活，想到对安迪的承诺放弃轻生
高潮：瑞德去巴克斯顿大干田寻奇石下安迪留给他的东西。
结尾：瑞德启程去墨西哥的芝华塔尼欧找安迪，最终两人终于相见
至此，影片的叙事结构就分析完了，了解叙事结构的目的是，我们创作剧本时要依循其叙事的结构进行剧本创作。
2、高潮部的剧本分析
为了更清楚地了解剧本的创作，这里摘录了“高潮部”的部分剧本进行分析。
剧本内容01：对白
在大部分人的眼里，剧本=对白，对白确实是剧本的构成部分之一，讲到剧本就先从大家熟知的对白开始说起吧。
看到典狱长诺顿的对白，我们可以总结出一些剧本写对白的规律：（摘自《故事》）
1、对白进行压缩和简约
1）银幕对白结构要简单的语句——同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句（让人明白）
2）采用非正式和自然的词汇，听起来必须像日常谈话
3）充满俗话俚语，必要的话，甚至还可以用脏话
诺顿的“对白”对白大部分是5-7个字的短句，有一两句长句出现也是夹杂在许多句的短句当中，这样子的“对白”是非常生活化、口语化的。
当诺顿暴怒如雷时，甚至用了一些脏话来表达他的情绪。
2、具有方向性：
对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向一个或另一个方向转折，表达出变化的行为，而且没有重复
当诺顿骂到海报上的“水裤妞”时，把怒气指向了海报上的美女，他的怒气就不仅指向了他的手下的卫兵们和瑞德，同时也波及到无辜的海报美女。
当诺顿从语言攻击变成行为攻击时，从他的语言就可以预知他的攻击对象，不仅把石子砸向卫兵们和瑞德，同时也砸向了海报的美女。
3、具有目的性：
每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，使场景围绕其转折点构建并形成弧光
正是他的怒火牵连无辜的海报导致他的攻击行为变得失去理智，这一方向性推动了故事向前发展，人们发现了海报背后的秘密，完成了这些“对白”设计的目的。
剧本内容02：镜头
从摘录的这一段剧本，我们可以从中分析出写剧本的一些要素：
一、故事讲述绝对必要的角度描写
视觉化讲故事的能力是编剧家最重要的能力之一，这种能力意味着：
1）不仅要求写出来的剧本可以为摄影师和导演提供视角指导方向
2）同时，它的逻辑链是非常严谨的，以至于观众无法觉察出任何异样
例如上面的剧本内容，其视觉移动是这样子的：
州警和监狱守卫在搜索灌木丛（中景）
↓
警察从草丛捡起的石锤，视觉重点落在了“石锤”上（中景）
↓
警方摄影师
↓
闪光灯的光芒
↓
一张黑白照（特写）
↓
“石锤”（中景慢慢推镜头到“石锤”特写镜头）
在这里需要指出的是：普通的文本是没有办法按照单独的画面来写的，毕竟语言的逻辑跟不上，但剧本可以这样写，因为它利用了“格式塔心理学”中的“完形视觉原理”：
当把“石锤”作为视觉重点出现的时候，镜头迅速移到警方摄影师，紧接着是闪光灯发出炫目的光芒，出现一张“黑白照片”的特写
上面这些单独的画面，观众却几乎在一瞬间脑补完成了整条逻辑链：安迪逃离监狱这事，当年成了一个重大新闻被警方报道。
二、使用准确的词语，标准是可以被拍摄出来：
准确的动词：搜索
准确从名词：一条肥皂、磨得只剩下把儿的石锤
准确的形容词：沾满泥浆的狱服
“搜索”准确地表达出警、带猎犬搜索安迪逃离的线索，“磨得只剩下把儿的石锤”准确地表达了石锤使用时间年久，“沾满泥浆的狱服”则准确表达了安迪是如何逃离出来的。
剧本内容03：叙事视点
电影引进叙事人瑞德（旁知视点），让他的旁白贯穿始终，当视角是从旁观人来描述安迪这个让人心服口服外带佩服的人时，故事的真实性也将加强——我们可能没见过安迪这样的人，但他确实存在在这个世界上。
当231的内景出现时，同时伴随着瑞德的旁白，瑞德的旁白很重要，对镜头切换到安迪的动作进行了内容补充，整部剧本将此技法贯穿始终。
1、统一性原理：形象系统
文章第一部分分析了影片的叙事结构，第二部分则摘录了部分剧本内容进行分析，现在我们回答一个最为重要的问题：如何体现主题？
剧本体现主题主要使用了“形象系统”（引用自《故事》）：
“在精心组织的情况下，形象系统的反复出现所产生的能量是巨大的，因为变化和重复可以将形象系统楔入观众无意识的底座。”
影片至少创作了四组“形象系统”，最为明显的是与安迪形成对立的来自监狱的势力，这个形象系统是“恶”：
1）狱警海利暴打肥仔，至其死亡
2）“三姐妹”强暴安迪
3）狱警海利帮安迪报仇，把“三姐妹”的包格斯打到再也无法走路，其他两个再也不敢冒犯安迪
4）典狱长要求安迪帮他洗黑钱
5）典狱长示意狱警枪杀汤米
时至今日，《肖申克的救赎》依然是人们不断回味的一部影片，因为影片里偷偷植入了关于“温情”的形象系统、关于“希望”的形象系统、关于“自由”的形象系统。
形象系统-“温情”：
1）瑞德帮助安迪购买他想要买的东西
2）老布偷偷的喂养从树上掉下来的小鸟
3）狱友偷偷帮安迪捡石头（误以为他喜欢刻石子）
4）狱友免费送安迪美女海报
5）安迪送手吹琴给瑞德安慰他再次刑满被拒绝释放
形象系统-“希望”：
1）安迪为了重获自由，从入狱一个月后就开始向瑞德要了石锤，开始了长达20年的砸墙工程
2）安迪坚持一周写一封信给州议员申请经费扩建监狱图书馆
3）安迪即使人在牢狱中，仍畅想着去实现到莫斯哥的芝华塔尼欧里开家小旅馆、拥有一个小船的希望，并最终实现了它
4）安迪怕瑞德刑满释放无法适应社会生活跟老布一样走向“自杀”的道路，叮嘱他一定要去巴克斯顿的大干田找奇石下他留给瑞德的东西，正是这个承诺让瑞德没有自杀
形象系统-“自由”：
1）安迪在炎热的夏天为狱友们争取到冰啤酒，“阳光洒满肩头，仿佛自由人，像在修缮自家屋顶，我们像是造物之主般自在”。
2）老布放飞小鸟，让它重获自由
3）老布获得自由，因无法适应社会生活自杀（反向使用“自由”）
4）安迪拿到州议员捐赠的唱片在播音室放给所有的犯人听，“在脑中，在心底，音乐之美，是夺不走的。”“有音乐才不会忘记，这世界有些地方是石墙关不住的，在人的内心有他们管不到的东西，是完全属于你的”
5）安迪通过花20年时间砸的墙壁，逃离监狱
6）最终，瑞德在新的监狱领导批准下出狱，重获自由
看似没有任何一个重复的故事，实则里面已经有编剧暗藏的“形象系统”，没有这些“形象系统”的重复，观众将无法接收到影片的主题，在混乱的故事里，人们将无法识别这是一个什么故事，所以“形象系统”对于剧本创作来说尤为重要。
最后，总结一下，通过分析《肖生克的救赎》的剧本，了解到写剧本的三大点：
1、影片的叙事结构
01. 总开场（开端-发展-高潮-结尾）
02. 开端部（开端-发展-高潮-结尾）
03. 展开部（开端-发展-高潮-结尾）
04. 高潮部（开端-发展-高潮-结尾）
05. 结尾部（开端-发展-高潮-结尾）
2、高潮部的剧本分析
剧本分析01：对白
剧本分析02：镜头
剧本分析03：叙事视点
3、统一性原理：形象系统
形象系统01：恶
形象系统02：温情
形象系统03：希望
形象系统04：自由
