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陶瓷纵论-No.1
请不要过度神化景德镇陶瓷
作者：杨公子
微信公众号：杨公子的陶瓷日志（欢迎关注）
作为一名土生土长的景德镇人，会为家乡的陶瓷艺术文化而自豪，但不得不客观去评价景德镇陶瓷文化。
（1）
站在中国文化艺术史的长河里，
我们可以看到陶瓷是中国文化的艺术瑰宝，
可并非士大夫主流艺术文化，
更非中国主流艺术文化。
琴棋书画这是中国士大夫阶级的主流文化，更是中国的主流文化。我们单独以画为例，中国的文人画，文人画的开创者，一般艺术史认为文人画在宋朝达到了顶峰，我在此以北宋名画《溪山行旅图》中，其作者范宽第一次在画中进行了署名（隐藏在树叶中）。画上的字，是后世著名书法家董其昌书写的。
近代陈衡恪则认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。”我们可以看到，唐宋的文人，他们的书与画是表达自己情趣与思想的主要场景，体现出个人品质的主要方式，有其鲜明的个性化。
而景德镇的陶瓷，首先来说，它并非一个个性化的产物。陶瓷有72道工序，每一个工序可能都会决定着一个陶瓷的品质，权重不同而已，陶瓷本身从制作工艺来说，是一个工艺品，与个性化的艺术品有非常大的差异。我们可以看到中国有那么多的书法和国画，它们的背后都有自己的书法家或画家，而这些顶级文化精英都有其生平事迹。但陶瓷史上能够留名的，还是比较少的。
可是我们看到陶瓷呢。著名元青花《鬼谷子下山》，其绘画作者是谁？震惊拍卖市场的鸡缸杯，乾隆皇帝亲手把玩，其绘画作者又是谁？后世无从知晓。为什么会无从知晓，原因很简单，优质的陶瓷往往是以工艺而受人喜爱,制作者并未注入个人的文人气质。中国人向来讲究物件是要寄托于个人情节和个人艺术风格.陶瓷相对比于书画来说，是低了稍许。当然,陶瓷也有个人的风格与情节,但更多是在使用者身上,这是后话.
（2）
站在中国陶瓷艺术史的长河里，
景德镇陶瓷的最高水平是官窑，
目前正在长期复苏之工作中。
所有景德镇出品的顶级陶瓷，都有这样一个特点，那就是在国力昌盛时期，中华顶级文化精英设计指导，陶瓷顶级精英制作，为特权人物打造或是重要历史时刻而制作。这句话请记住，因为这是衡量一个陶瓷作品的五个重要衡量因素。
为什么这么说？陶瓷在民国之前属于高级工艺品，因为陶瓷在之前的制作成本非常高，没钱做不了，没很多钱做不好，甚至民国时期很多景德镇的匠人是用陶器吃饭的。作为高级工艺品，想要成为高级艺术品，必然需要一定的文化内涵加持。怎样的情况下，中国的顶级文化精英能够有机会参与到陶瓷的设计中，那就必然有为特权人物或是重要历史时刻。
能够持续由国家顶级文化精英设计指导，花费大量财力物力，制定高的工艺标准，这种情况，唯有官窑。而景德镇在宋以后，就成为了历代官窑的主要生产地，经宋元明清四朝的发展，最终在康雍乾三朝达到顶峰。
官窑的巅峰被认为是在雍正乾隆时期，唐英任景德镇督陶官时期。唐英（1682-1756），字隽公、叔子，号蜗寄老人，关东沈阳人，清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，任督陶官，历经雍、乾两朝，前后在职共二十七年。唐英被称为“前无古人，后无来者”、“史上最牛”的督陶官。但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑，且无一例外都是精品。
为什么唐英担任督陶官期间，出精品如此之多？
首先，国力昌盛，中国封建社会最后的一个盛世，有大量的物力财力，又出现乾隆这样一个舍得花钱追求十全的皇帝。
第二，唐英自身就是当时中国的顶级文化精英，七岁进私塾读书，康熙三十六年（公元一六九七年）被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。唐英还是一位画家，他的绘画艺术修养也是很高的。曾在造办处主管过画样设计，放在现代，也是个高级设计师和工程师。
第三，当时的景德镇，正处于陶瓷行业高度繁荣时期，大量的工作中，涌现出一大批陶瓷的顶级精英。
第四，当时唐英所制作的陶瓷，一为讨好皇帝的个人喜好，二为体现出大清国的国力，极力追求工艺和艺术的极致。
以唐英为代表的那个时代，符合了我们前文提的所有条件，那就是在国力昌盛时期，中华顶级文化精英设计指导，陶瓷顶级精英制作，为特权人物打造或是重要历史时刻而制作。
当然，随着后期中国国力的衰落，没有国家力量的参与，并且受战乱的影响，很多工艺已经失传，景德镇的陶瓷水准逐步下降，到了民国后，尽管出现了以珠山八友为代表的陶瓷大家，但始终未能追及之前的步伐。
新中国后，经济基础比较落后，需要大量的外汇支持国内的建设，中国能够换取外汇的资源并不多，陶瓷在这段时间内，迎来了不小的复兴，因为陶瓷是能够换取外汇。但这个时期，终究是短暂的。当国家并不需要陶瓷来换取外汇后，景德镇陶瓷再一次陷入了一个低谷期，目前正处于一个长期的复苏工作中。
（3）
不要过度神化景德镇陶瓷
景德镇陶瓷的确在过去拥有一段非常极为辉煌的过去，但过去始终是过去，我们陶瓷文化在传承中，由于过去百年的战乱和衰落，已经失传了非常多珍贵的工艺，甚至不少珍稀陶瓷仅停留在传说中了。
过去的陶瓷珍品已经是异常稀缺，且散落在全世界各地，目前这样的一个时代能出的陶瓷珍品本来就不多。陶瓷，景德镇的确生产了非常之多，但目前的好东西实在太少了。
在这样的一个蛰伏期，景德镇陶瓷不需要过度的神化，本身并非主流文化艺术，又处于一个低谷期，沉浸在过去的辉煌幻想中实无意义，需要沉下心来，少一些现实利益追求，多一些对陶瓷艺术本身的思考。
谢谢您的耐心阅读……
