《地久天长》——时间已经停止了，剩下的就是慢慢老去和死了。
01 故事概梗
《地久天长》讲述了一个失独家庭的故事，那是知青返城，国企正如火如荼的年代。刘耀军和沈浩是好兄弟，他们的媳妇王丽云和李海燕在同一年的同一天，各生了一个男孩子，刘星和沈浩，由此两家人的关系一直十分融洽。但有一天，星星和浩浩去水库玩，星星溺水身亡，两家人的关系一下子生分起来。刘耀军夫妻远走他乡，直到李海燕因病即将去世，才重新回到北京，揭开当年星星身亡的真相。
02 叙事风格
《地久天长》采取了交叉剪辑，时间线一直在星星活着时（过去），和星星亡故后（现在）中来回跳转，夫妻倆重回北京后，又采用顺序式空间来交代结局。
比方说影片一开始就展现了星星溺水被送往医院抢救（过去），之后直接接刘耀军夫妻远走他乡抚养养子（现在），并没有按照时间顺序，在中间交代星星溺亡后夫妻倆痛不欲生的生活，而是在之后的回忆中一点点把展现夫妻倆痛苦的情节抛出来。
这样剪辑的好处是，一个人物出场后，观众并不知道她的身份经历，就会产生好奇，之后展开过去的时间线，在回忆视角里慢慢了解人物，将谜底一层层掀开。电影《贫民窟的百万富翁》，就是采用了多线性的叙述方式，共有四条时间线：贾马尔动荡的成长经历（过去的过去），问答竞猜现场（过去），审讯室（现在），获得奖金（未来）。《地久天长》片尾介绍剪辑人员时，印度的字样一闪而过，不知道这两者之间是不是有什么关系。
除此之外，叙事节奏也有两种对比，过去的节奏是相对快速的，飞速的工厂器械，快乐的舞池聚会，出问题的流产手术，王丽云下岗，镜头中的事件始终都是发展的，一件接着一件。星星去世后，刘耀军和王丽云的叙事节奏就慢了，一件事持续的时间明显变长，与过去事情接连不断相比，现在一共只展现了两件事：叛逆养子和茉莉怀孕。这从另一个方面展示了，失去孩子让家庭的时间感受拉长了，生活失去了活力与变化。
03 镜头特点
《地久天长》以长镜头为主，全景和近景比较多，全景用来交代人物关系，近景用来展现人物神态。在影片中寻找王源扮演的“星星”的时候，夫妻倆找人的镜头都是晃动的。
很多电影中，找人片段都是通过快节奏剪辑，或者快节奏背景乐为观众营造一种紧张，焦急的状态。但在《地久天长》这段找人戏中使用了较长的镜头，背景音乐也相对舒缓。这首先营造了夫妻倆痛失星星后身心俱疲的生活状态，其次晃动的镜头，给观众营造了一种不宁甚至有些眩晕的观影感受，侧面烘托了刘耀军夫妻倆起伏的心境。
还有一些场景通过镜头清晰与模糊的对比，让凄苦更加强烈。比方说镜头清晰的展现了刘耀军一家小年冷冰冰的气氛，转到沈家和美玉家团聚时，镜头是隔着磨砂玻璃拍摄的模糊画面。这种朦胧感，让观众在看不清的情况下，脑补自己家过年的场景，顿时更加心酸。
04 情感表现
《地久天长》的情感处理大部分是比较克制的，感情多通过动作，表情来呈现。夫妻倆对视一眼，扶持生活，呈现出一种相依为命的感觉。这部电影哭戏很多，非常动人，特别是刘耀军。自小爱慕他的沈家妹妹茉莉主动提出给他们家生孩子，他拒绝了，但在目送茉莉离开时，这个孩子去世都没留过眼泪的汉子，涨红了脸，趴在方向盘上大哭，让人唏嘘不已，感叹这是个真男人。
有人曾这样说，中国人的动人是暗示。
情侣分手时对话：
“我和其他人在一起了，我们分手吧！”
“为什么，我对你那么好？”
不够动人。
要这样说：
“我要走了”
“别走，我给你做了最爱吃的宫保鸡丁”
“不用了，他已经在餐厅定好位置了。”
分手只字不提，但又句句暗示。
《地久天长》就像这样，非常含蓄内敛，没有用颓废酗酒，整日痛哭来展示心碎，而是用刘耀军变大的酒杯，一家人日复一日的沉默，节假日无心庆祝的落寞来展示。孩子没了，该工作还是要工作，生活好像仍在继续，但是失去了盼头，仿佛时间已经停止，还有什么不可接受，剩下的就是慢慢老去，慢慢等死。
05 失独家庭——一个时代的无奈
对8090后的父母这一辈人而言，一家里有6~7个孩子是常态，这是时代给这辈人留下的无奈，他们有众多兄妹，却只有一个孩子。计划生育政策是一个时代产物，和现在的全面二孩政策一样，这其中不仅涉及道德、社会问题，还牵扯经济、发展等很多难以用小家去衡量的事物。如果这些父母的上辈人能够有如今的眼界，或许计划生育也不会应运而生。
纪录片《人间世》第一季第二季中都提到了失独家庭，都是正当青春的儿子因为救人付出自己的生命。记者去采访第一家，修的很漂亮的房子，可是推门进去，一片萧索，墙壁没有粉刷，像样的家具没有几件。和影片中刘家在海边的房子非常相似，他们没有心思去把房子打扮的漂漂亮亮了。
不像残酷的现实，《地久天长》的最后，刘星回来了，认同了星星的身份，刘耀军夫妻倆脸上有了快乐，地久天长的日子好像终于有了新的色彩。
据统计，至2020年，中国失独家庭将达到102万户。
