老早就想写这篇文章，甚至是从星爷开始拍长江7号的时候就开始。
周星驰是整个华语电影世界里程碑式的人物，虽然我从来不认为星爷是所谓的后现代解构主义电影大师，但他对整个华语电影世界的贡献却是不可磨灭的。
从1988年的捕风汉子开始，周星驰作为一个有点帅，却又算不上绝顶英俊的，特别容易被人遗忘的面孔，走上了电影的历史舞台。
直到1990年2月开始，从《望夫成龙》，到这一年12月的《赌侠》，周星驰以几乎每月一部的影片速度，开启了他井喷式的喜剧片生涯。
他从小人物开始，演绎了一场又一场惊心动魄的人生。似乎能让人看到，无论是多么渺小卑微的人物，都能拥有传奇的一生。
他们开场，往往看起来荒凉又苍白，显得懦弱又卑微。再说我见他们一次一次踩进尘土里时，他们不断的抬起头来。以各种引人发笑的方式，重新出现在人们的视线当中。
或许这影片上映的当时，他的这些小人物，莫不触动了当时很多人的心灵。渐渐摆脱可悲可笑可怜的境遇时，是不是，曾经的那些心灵，也会觉得，有一天我也有这样的机会，成为这样的人。
这种心境的将影响之下，周星驰几乎成为了电影票房的保证！
他开始渐渐显露出，中国式的金凯瑞的，喜剧之王的本色。
直到那一年的《大话西游》，和鬼才刘镇伟的完美合作。他们缔造出了一幅瑰丽而又绚烂的爱情神话。是这个故事让人们对周星驰的印象，开始出现了转变。
也许有很多曾经不屑于看周星驰的人，发现了，他的故事，就让他们如此感动，于是也是在这个时候，周星驰被人莫名其妙的冠上了后现代主义大师的称号。
但烟花过后的绚烂，更显得，背后的黑夜是那么的孤寂。在那之后，周星驰的作品开始，逐渐的减少。对于他惯常的无厘头模式，不知道是他自己已经厌倦，还是观众的审美疲劳，已经无法再赢得当初那样的喝彩与目光！
于是周星驰所演绎的人物开始准备的形象，直到那一年的喜剧之王，他几乎是把自己的故事搬到了荧幕之上，再次创造了一批感动。但或者真实的周星驰，已经是有点强弩之末的意味了！
而紧随其后的少林足球，似乎又创造了一个票房神话。但是影片的质量和周星驰的表演，这部影片中并没有得到多么精彩的体现。而且影片本身，非常明显的是缺乏一个好故事作为依托的。
不得不承认，周星驰也许是最好的喜剧演员，或者也是一个不错的导演，但是她实在算不上一个很好的编剧，不能讲述一个非常美丽的故事。
直到那年似乎赚了许多人眼泪的长江7号，影片，看起来已经有点不伦不类了。似乎有一个想表达的主题，看起来却又不甚清晰。
最重要的是在这部影片里，能让人看到表达的欲望，却看不到表述的核心。
而与此同时，这时候的星爷，已经不是我们曾经遇到周星驰了。
以至于后来看星爷的影片，总有一种感觉，好像是在一个脏乎乎的梦境里，始终醒不过来的样子。而这个梦讲述的最多的竟然还是当年那个大话西游的至尊宝，孙悟空。
无论是美人鱼里那个甘心付出的小小的傻丫头，还是降魔篇里，那个看似彪悍，内心却十分柔软的段小姐。似乎都像掉到命运的轮回中一样，一遍一遍重复着，当年紫霞仙子的结局。
所以，不能步让人感觉，这个并不是很懂爱情的星爷。始终在隐隐约约的试图去诠释着一个他心中的爱情故事，可惜的是，他既不擅长，也不完全懂得。
大约我们只能但愿，总有一天，星爷从这些始终难以清醒的梦中走出来。去寻找另一片天地！
