距离Frozen横空出世已经六年了，以很多公司的德性，这么赚钱的IP应该尽可能快地再次甚至多次进行情怀收割，但是主创呢，还是愿意勤勤恳恳花六年的时间厘清及讲述Elsa和Anna的身世故事，丰富这对姐妹故事的完整性， 就冲这一点，诚意是有的。

Frozen解决的是她们是谁这个问题，我觉得完成得不错；Frozen II则试图同时解决两个问题：她们从哪里来，又要往哪里去。这么复杂的两个问题很多美剧要拍好几季才能回答，两小时不到的动画片要解决几乎不可能，如果要它成为可能怎么办？别急，Disney can do it in his own way.

初看Frozen的时候觉得非常舒适，但是哪些点让我觉得舒适，又是为什么觉得舒适，那时候还没有真正觉察到，我当时把这种舒适归因为let it go，因为这首歌的旋律实在太上头了。

后来觉察到了：Frozen在当时看来是反Disney的。

Disney的公主系列套路不管多少年，公主形象变化成什么样，似乎都很难离开王子拯救公主的套路，花木兰算是少见的异类，当然作品少不了对花木兰本身的误读；再后来，Frozen之前还有长发公主和勇敢传说，也都在讲女性意识，但都没有像Frozen大爆，可能还是因为Frozen在这种意识上走得更远一些：Frozen比较大胆地把“王子”这个形象打碎重塑成敌人，这一点非常反Disney，之前男主顶多就是回归到普通人；又很大胆地将真爱之吻定义为姐妹之间的爱而非男女之间的爱，最终让Anna解救Elsa。这两段都算是Frozen中的高光时刻。

梦工厂的Shrek当年就是靠着恶搞Disney的套路大火，可惜讲的还是英雄救美的故事，与众不同的是“英雄”并不英俊富有，“美人”最后也接受了自己原本不美的样子，谈了一场真实的恋爱，落脚点还是在爱情。

Frozen就很巧妙地迈出了梦工厂也没有迈出的一步，告诉从小看Disney动画长大的女孩子们：不要相信一见钟情哦，不要相信王子哦，要相信你自己哦，要相信你的姐妹哦，而且就算没有男主在你身边也是可以的哦。这件事Disney自己来做，就很高明，自黑绝对比竞争对手黑你更能增加路人缘，自我颠覆绝对比竞争对手颠覆你更有记忆点。

看完Frozen II，我对Frozen的看法也随之改变：

Disney作为美式主流文化的载体，主流文化倡导什么，Disney动画就会非常积极地反映什么。2013年，好莱坞的平权斗争一直持续着，但到底不像Me too之后那么猛烈， Frozen当时所展现的girl power（其实仍然是Disney式的），稍微比主流文化超前了一点，没有很超前，就是稍微超前了一点，所以既能为最大范围的人群接受，又显得比其他动画片深刻。

放眼2019年的好莱坞，大部分人坚定地高举反川大旗，并且经过Me too的洗礼后，政治正确到了几乎没什么人敢挑战的地步，所以这时候再来谈girl power，就显得平平无奇了。

另外一点不可忽视的是，Frozen II本身的故事不够扎实，看似讨论的主题比第一部有深度，暗藏了政治和历史隐喻，Elsa和Anna在找寻自己身世的同时，也希望解决这个自己所在国度的历史难题。听上去有点意思，但呈现上真的简单粗暴，和雪宝讲故事一样简单粗暴，两姐妹的身世就这么被发现了，喊打喊杀的两边突然就停止了，Elsa决定自己探险后遇险了，Anna误打误撞后炸了大坝，历史恩怨解决了，Elsa也被解救了，阿伦戴尔国度更加和平更加有爱了。

说是难题吧，我都没怎么感觉到这个题的难度，我都没怎么感觉到Elsa和Anna在面对这个“难题”上的遇到的阻力，或者说她们各自冲破障碍过程中的挣扎。组团打怪的难度没有，甚至连一个能让人恨得起来的反派都没有，能让人代入的真情实感又缺失，这部电影就是“升级”Elsa和Anna本身已具备的girl power——主要通过Elsa的华丽变装来完成，以及“升华”姐妹间已有的深厚情谊——主要通过比较cliché的对话完成。

看完是真的纠结，Frozen就算放到2019年不会爆了，也是一部经典作品；而Frozen II则像对这部经典作品的复刻，合格是合格的，毕竟底子还在，但到底落入平庸之流了。原本多少有那么一点期待，期待再看到一部不那么Disney的作品，也落空了。

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