要论民国时最令人艳羡的眷侣，还得数张伯驹与潘素的旷世爱情。一个是风流倜傥的“民国四公子”之一，一个是沦落风尘却红透半边天的上海名妓，一切皆源于烟花柳巷里的一见钟情。
1915年，潘素出生于苏州，原名潘白琴，又名潘慧素，名门世家出身的千金小姐，祖上乃前清宰相潘世恩。书香门第，注重教育，在幼年的时候，母亲便聘请名师教她音乐、绘画，她弹得一手好琵琶，笔上功夫也练的扎实。
十三岁是她的人生转折点，母亲去世，继母心胸狭窄而父亲是个纨绔子弟，没了亲娘的护佑，年幼的潘素被卖到了青楼。
面对如此冰火两重天的境遇，她却拾掇起自己时运不济的忧愁，竟铺展出另一番精彩的人生。
苹果日报社长董桥在那篇《永远的潘慧素》中描写三十年代的她：亭亭然玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光婉转。
她是十里洋场的“潘妃”，虽游走花丛却钟灵毓秀不染半分俗气，想成为她的入幕之宾名流富商数不胜数，若不是在20岁那年遇到了张伯驹，想来她的名妓生涯也不会结束得那么早。
张伯驹也是出身豪门，玉树临风，其父张镇芳是袁世凯的表弟，北洋军阀的元老，中国盐业银行的创办人。可他是个不羁脾性，不顾双亲反对，退出军界，厌倦功名。从此只谈风月，与读书、写字、唱戏、古玩相伴。
十里洋场一见潘素，当场便挥笔写写了一副对联：潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。
寥寥数语，便将潘素的容貌才情绘得细致，便是见惯了风月场面的她也倾了心。奈何当时潘素已和国民党中将臧卓谈婚论嫁，得知潘素与张伯驹的事后，勃然大怒将她囚禁，而他竟托朋友买通臧卓的兵，孤身劫了潘素，远走高飞。
婚后，张伯驹发现了潘素的绘画功底，不仅大加赞赏，还特意引荐让她拜名师朱德甫为师学习花鸟，后又陆续请汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等各教所长，同时还让她跟夏仁虎学古文，这位夏仁虎，便是著名作家林海音的公公。可谓是 谈笑有鸿儒，往来无白丁。
张伯驹还带着潘素游历名山大川，寻找创作灵感，另外张家收藏的众多名画真迹更是她的学习范本，如展子虔的《游春图》，李白的《上阳台帖》……，如此栽培之下，成就了后来的画家潘素。甚至有张大千评论：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”。
张伯驹成全了她不染尘埃的慧根，潘素便成全他的超逸脱俗的器宇。
张伯驹视金如土，犹爱收藏文物，如此败家行为，却得到了潘素的赞赏与支持，她变卖自己的首饰来成全他的名士风流。
有次张伯驹看上了一幅古画，要价不菲，可他如今早已没了“民国四公子”的贵气，为了以后生活，潘素犹豫没答应，他竟躺在地上耍无赖，最后潘素哭笑不得，还是拿了首饰让他换钱买画。遂了心意，他这才起身拍拍灰，自己回屋睡觉去了。
1946年，张伯驹变卖弓弦胡同李莲英的老宅，只为购买展子虔流于世间的《游春图》，捧着游春图，一家人喜滋滋的搬去了城外承泽园。
1952年，张伯驹将《游春图》连带着唐伯虎的画一起捐给了北京故宫，后来连承泽园也捐给了北京大学，一家人最后住在一所普通四合院。
1956年，夫妻俩又将全副家当换来的珍宝捐给了故宫博物院。
一生的成全换来一生的珍惜。
相识相爱是缘分，而相伴一生却不易。有多少人等不到七年之痒便分道扬镳从此陌路。在很多人心中，当年他的风流不羁，在岁月长河中慢慢成了不负责任；她的善良质朴到头来成了木讷，比不过别人的风情。当曾经眼中的优点慢慢变成了互不欣赏，婚姻便成了战场，将穷尽一生的互相争斗。
所以，婚姻中每个女孩子身边有需要一个宽厚的男人扶助，而每个男人身后，也少不了一个宽容的女子的无声支持。
无论春风得意或是贫顿困厄，均相携而来。
1980年2月，张伯驹去世。
十年后，潘素追随。
