小说剧本写作讨论组 (微信群） 2018年6月1日收录
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波波鱼，资深编剧。目前他已有多部作品在运作中，包括院线电影《愤怒的小强》、《盲战》、爆笑网剧《推理培训班》等。他的编剧作品结构缜密、构思巧妙，擅长喜剧、悬疑、科幻类故事创作，尤其在人物对白方面有独特造诣。
波波鱼老师的阅历丰富，早年做过动画编剧、游戏策划，也从事过网文写作，对动漫、游戏行业、网文写作都非常了解。后专职从事电影编剧，2017年成立邦策文化（深圳），任职总经理/艺术总监，从事原创电影剧本、网剧版权交易，及原创小视频的拍摄。
分享会主题：由资深编剧波波鱼老师对剧本（小说）写作中碰到的问题进行答疑
问题1 波波鱼老师：波波鱼老师，我是一名小说作者，从未接触过剧本。我想问一个新手的问题，那就是电影剧本与小说的区别是什么？您是如何理解的？
波波鱼：电影剧本与小说都是以故事创作为主，但剧本的门槛会更高一些，这也是为什么编剧数量比小说作者更少的原因。当然，这两者要写好都是很难的。对于没有接触过剧本的小说作者，建议在网上下载几部电影剧本先看一下，思考下，自然就知道剧本和小说的区别了。
问题2 我是小说作者，想问一下波波老师，如何从写小说向编剧转型？哪个类型电影更适合新手编剧去尝试？
波波鱼：建议网上下载些剧本研究下，对比下小说，试着写一下，自然知道有什么不同。至于电影类型，建议尝试创作下低成本的都市喜剧类，这一类的始终都是市场主流题材，相比之下，更易成交和制片方运作。
问题3 请问波波鱼老师：
（1）、科幻影视剧本在写作时，如何把控拍摄预算，特别是如何对涉及的场景所需特效成本进行预估？
（2）、想试着咨询下老师，国内需求科幻的网大网剧、院线的影视公司主要有哪些，赢利情况如何，对科幻剧本创作主要有哪些要求？
波波鱼：多看一些科幻电影，了解下它们的成本，心里就会有底。建议新人多看些国外的低成本创意类科幻，比如《异次元杀阵》、《彗星来了那一夜》等等，就能更好的通过好的故事控制科幻片的成本。
第二个问题，很多数据都是通过网络查询得知，且很少公司会只做单一的一类题材，具体盈利情况更是内部消息，对外的通常有些水份。至于对于科幻剧本创作要求，要看公司具体的征稿要求。
问题4 请问波波鱼老师，如何在写作的时候不要跑题？您对跑题这个问题的解决方法是什么？还有个问题，我有时候本来脑子里有很多内容，写的时候又写不出什么，这时候该怎么办？您是怎么处理的？
波波鱼：心中确定了主题再写，就不会跑题。跑题的原因就一个：你没有明确作品的主题是什么。解决方案，就是要清楚的知道，自己到底在写什么。这也并不容易，很多编剧都不知掉自己到底再写什么，呵呵。脑子里有内容写不出来，因为那都是一些碎片，难以组成完整的故事画面。我写原创剧本的时候，脑子里画面感很强，基本上都是一部完整影片在脑海里播放了多遍，才会动笔去写，都看过了n多次的影片画面，还会写不出来吗？至于怎么能做到这一点，多看点电影吧，看到记住为止，就ok了。
问题5 我有一个点子，想问一下波波鱼老师，我想写一个身处魔法世界，喜欢魔法，却没有魔法天赋的少年，我尝试给他开金手指，给他一个能够吞噬魔法的魔灵，或者他能通过武力来对抗魔法。可这类设定我在其他地方也看过类似的，所以这个点子并不够好。如果让您来写这个故事，您会如何确定这个故事的最终走向？
波波鱼：这并不是一个故事的点子，只是一个类似技能的设定，距离故事成形还很远。 不妨看看有着类似技能设定的故事，看看人家的故事是在写什么。我来写这个故事的话，嗯，你这个其实都没有故事，让我怎么写下去？至少，我会先改改你这个技能设定，让它更特别，更有趣，更加的独一无二，再去想主角拥有这样的技能，可以在魔法世界里做些什么吧。
问题6 我想问波波鱼老师，您是如何避免无效写作的呢?
波波鱼：认真地写，用心地去做创意，就可以一定程度上避免无效的写作。因为你用心创造的文字，即使这一回制片方看不上，或者自己用不上，等下一次创作的时候，却未必用不上。若之后某次的创作，你能用上之前的“废品”，那么应该就算是没有浪费时间，避免无效写作了。
问题7 请问老师，我是新手编剧，请问制片在选择剧本的时候，有没有可能通过一两场剧本片段就看出一个剧本的水准呢？还有您觉得，剧本的那部分片段最能看出一个编剧的功力呢？是其他部分？
波波鱼：一两场少了点，差不多看个2、30场剧本正文，就能看出剧本的品质了。正如你看一部电影，看个15分钟至半小时，应该清楚这是不是一部烂片了吧？我认为剧本的开头部份还是蛮重要的，若能吸引着人看下去，那应该算是不错的剧本。且制片方看剧本，通常也是从开头部份开始的，开头人家觉得不好，就放弃不看，那后边写得再精彩也没用了。
问题8 想问波波鱼老师，写剧本的时候，每一场戏之间的转换和衔接过渡的时候，需要注意什么？您有什么好的方法，可以让过渡的更加顺畅？
波波鱼：这个衔接过渡，是有一些所谓“套路”的。需要注意的是，你要先去发现你认为好的过渡方式，找到一些样片去研究，看清它们的本质。如果你自己都不知道什么样的转场和衔接过渡方式是好的，那别人说什么都没用。我也不能说哪一种方式是最好的，毕竟每个编剧的看法都不一样。
问题9 波波老师，您好，我是一名刚入编剧行当的小萌新，想问问您在剧本创作中，对于故事和人物之间的权衡，是如何把握的？
波波鱼：看你这个故事是以写事件为主，还是写人为主？又或者事件和人物都一起写。确定了这些之后，心中就会有一个侧重点，就更好把握了。写事为主，那么意味着事件很有趣，无论什么样的人物参与其中，都会很精彩；写人为主，则是意味着人物很有个性，很有特点，无论围绕着他发生什么事，故事都有看点；人物和事件一起写，这个通常需要更长一点的篇幅，也通常更为精彩，比如经典的美剧，都是事件和人物一切写的，希望对你有所帮助。
问题10 波波鱼老师，我是新编剧，我听说你在人物对白方面很有造诣，而我本人就特别怕写对白，我写的对白常常被评价为不接地气，没说人话。所以，我想问老师关于对白的问题：
（1）、首先，我想问问在波波鱼老师眼中，怎样的对白才是好对白，需要符合什么条件，达到什么效果？
（2）、然后，如何训练自己写对白，您有什么独特的方法吗？
（3）、最后，想问下您觉得哪些电影的对白值得新人学习借鉴的？
波波鱼：1、好对白通常是有个性的，有趣的，有内涵的，令人印象深刻的、对于这个故事剧情推动有帮助，或有点睛作用的，大概就这样；2、我自己写对白，会修改上很多次，慢慢磨出来，当然多数时候磨也磨不出来，呵呵。多学习一下好的小说、剧本的好对白，这个是比较有帮助的；3、好的电影的对白，都值得学习借鉴，新人需要做的，就是先确定在自己心目中什么才是好的电影，然后反复观看，去学习。
问题11 我想与波波鱼老师探讨一个问题，文学的对白、影视的对白，动漫影视的对白，皮克斯动漫的对白，迪士尼动漫对白，宫崎骏动漫的对白，国产动漫的对白，请问这些对白各自的特点和相互的区别？您是如何理解的？
波波鱼：这个问题太复杂，不是三言两语能说清。不建议在这个问题上花太多时间，当然特别感兴趣的话就无所谓。每一家的对白，都有每一家的特色与优势，具体区别能说三天三夜。我的理解就是，无论是哪一家的，只要是好的对白，记住它！嗯，当然，你必须先知道什么样的对白才是好的对白。
问题12 波波老师，我在云来坞看到过您发布的故事梗概，一句话故事与梗概可谓“噱头”十足，很有吸引力。我的问题是：
（1）、能否分享一下您认为靠谱有效的征稿平台和渠道？
（2）、能否举个例子，是应该先写大纲，构思故事，然后根据故事节奏和人物选择来反推人物性格好呢，还是应该先立住人物性格，再根据性格设定故事情节好呢？
波波鱼：1、靠谱有效的征稿平台和渠道，这个不好讲。云莱坞的合作模式，还是相对比较专业的，用户体验也还可以，虽然我暂时还没有在上边成交过。很多都要合作过才知道，重点是，要学会看合同和修改合同，避免被坑。2、每个人的创作方式都是不同的，我本人呢，通常是看片、思考，然后某天产生一个自认为不错的创意，再开始构思故事。基本上，我的创作都是以一个创意点为核心，开始拓展延伸，不断在脑海里去完善优化，直到初步成形了，确定了这是一个值得去写的故事，那么就可以打开电脑码字了。
问题13 我想问下：
（1）、怎么完整的操盘一个商业项目？包括哪些步骤。在这方面，商业片和艺术片有什么区别呢？
（2）、面对有意向的投资者，怎么谈才会吸引他的投资呢？
（3）、最后的问题，如果剧本在策划阶段出现了分歧，是以投资人的意见为主，还是以编剧的意见为主呢？如果，策划会出现了资方和编剧扯皮现象，您会如何处理呢？
波波鱼： 1、抱歉，我暂时没有完整的操盘过任何一个商业项目，所以没有办法告诉你。商业片肯定是比艺术片好操作的，受众群也更大得多。2、如果面对有意向的投资者，真诚一点，把事情做好，机会应该会大一些。3、剧本出现分歧，多数情况都是以投资人意见为主。任何项目，投资人的意见都是举足轻重的。当资方和编剧扯皮时，我会严格按照合同来办事，要想在谈判时不失主动，签合同的时候就得注意，一定要把合同弄明白了再签。
问题14 请问，写40集电视剧剧本，每集大概要写几个小故事？需要多少场景？一个小故事需要几场戏表现？每集多少字数为妥？
波波鱼：大概写几个小故事，多少场景、几场戏都不一定，没有固定的模式。如果是40分钟一集剧本的话，普通情况下，大概15000字左右。
问题15 我想请问波波鱼老师，如何充分利用最初的几分钟抓住观众？应该注意哪些方面，有没有什么惯用写作手法？
波波鱼：首先，你要能说出哪些影片，是在一开始几分钟就抓住你的。找出来，去研究它们为什么能短短几分钟就吸引你，多看多学习，你或许能找出一个好的套路。每个编剧的学习方式和领悟力都是不同的，看片喜好也是不同的，所以别人惯用的写作手法，未必会适合你。想要在剧本创作方面获得真正的成长，必须拥有属于自己的写作风格。
