我只喜欢看解密游戏的答案。
举个例子：十二袋金币之中，只有一袋是伪币，真币每一枚重十克，伪币重九克。请问最少必须称几次，才能找出哪一袋是伪币？（出自漫画书《金田一少年之事件薄》）
答案是“一次”。
折磨读者的秘密
太急迫的想知道正确答案，以抚平我那颗备受折磨的心。
折磨读者的秘密：一个是拒绝给读者答案；一个是给了读者答案却不给解答案的过程，就如“必须秤几次找到伪币”；还有就是给读者悲惨的结局预示，把结局到来的时刻无限拉长，就像英雄迟暮、美人终将容颜不再。
可这恰恰是小说、故事的迷人之处。
小说入门课
不好的小说有个通性：千篇一律都是“2个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话”。这里讲的是组成小说的3部分：面貌、场景、对话。
人物是小说的主要部分，人物的面貌包括外在的长相和内在的性格，描写性格比描写外外貌重要，就如书中提及的《三国演义》曹操误杀吕伯奢一家，语出惊人：“宁教我负天下人，休教天下人负我”，内在面貌表露无疑，这时，笔下的人物就会自己书写自己的角色了。
饱满的人物需要饱满的场景来烘托，开心的时候，眼见的蓝天白云鸟语花香。总是要有场景去衬托小说的情感。
人物对话饱含深意，我们看到的小说对话只是水面上的1/8，我们编排对话时还要做到水下的7/8。
吸引人的小说中充满了矛盾，诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论，虽然他们职业道德不高，但他们散发着人性的矛盾。这种反差让读者有所思。
书中给出了各种时间的编排技巧，可以运用顺序、倒叙、插叙、穿越时空、穿梭时空、甚至可以无视世间的存在，也可以控制悲剧的发生的速度。
小说的“黑暗之心”
好小说保有一颗“黑暗之心”，是那种动机不明的、暧昧不清的、影影绰绰的、无可名状的“什么”。抓住那通往“黑暗之心”的线索，不要被其他太容易立即联想到的“合理”选项所干扰。作者不会告诉你，读者与作者心知肚明。
怎么写故事
关于“故事”，它说，只要回答7个简单的问题，按照公式，三分钟就可以写出一个完整的故事来！
问题一：主人公的“目标”是什么？
问题二：他的“阻碍”是什么？
问题三：他如何“努力”？
问题四：“结果”如何？（通常是不好的结果）
问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
问题六：意外发生，情节如何“转弯”？
问题七：最后的“结局”是什么？
