古日本女性文学之绝唱
最具古典情怀的近世作品
暗喻日本民俗的书名
为女性而成书的作品
十三夜
书籍简介
出版社：现代出版社
出版时间：2019年6月
推荐指数：★★★★★
作者：樋口一叶
简介：樋口一叶可能是日本文学史上最短寿的知名作家，享年廿四。
她的肖像被印在2004年新版五千元日币上，可见地位之崇高。她的小说多取材于其居住的东京半下流社会，笔致细腻绵密，对世态百相刻画入微，陋巷中的庶民众生、男女欢愁莫不跃然纸上。
林文月选译最著名的十篇，详加注释，每篇附有译后小记，是一部规划完整，好看而重要的名著。
书中习俗
十三夜：日本人9月13日观月，俗称后月。
秋天赏月两次是日本民族特有的习惯。
实际上9月13是日本传统的赏月日。后来又传入中国的风俗习惯，只好赏两次月。9月13日日本人插芒草叶，同时还要供上豆、粟、糯米团子等供品，其规模与中秋相似。由于时值芋薯收获季节，所以日本人称其为芋明月。还有的地区称其为小麦赏月。
简体版序言
林文月
翻译的目的，简单说，是把一种语文转换成另一种语文。懂得两种或两种以上语文的人，时则会有需要为自己，或为别人做这种“翻译”的工作。
三十年代出生于上海虹口江湾路的我，作为台湾人法律上隶属日本公民，而闸北虹口一带当时为日本租界，所以到了上学年龄，我就被指定去上海市第八国民学校读书。那所日本人设立的学校，除我和我的妹妹之外，其余都是日本孩子。说实在的，我们当时还以为自己也是日本孩子，只是家里有些生活习惯和别的同学们略微不同而已。
我的启蒙教育是日语文。我读日本书，也用日本语文思想，或表达心事，似乎是自自然然的；直到小学五年级的时候，中日战争结束，日本投降，中国胜利，我们台湾人的身份由日本籍变成了中国籍。次年，我们举家由上海乘船回到台湾。台湾是我们的故乡，却是一个陌生的故乡。
在陌生的故乡，我们开始了新生活。我听不太懂台湾话，而且在推行国语的环境之下，校内是禁止使用日语的。老师用台语解释国语。从小学六年级开始，我突然需要适应两种新语文。如今回想起来，大概我的翻译经验就是从那时候开始。我的脑中经常需要把中国语文翻译成日本语文。这样的习惯，使我在读大学和研究所的时期，能够驾轻就熟地为台北东方出版社的两套少年读物：“世界名人传记”和“世界文学名著”译成了五本书。那些书都是经由日本人改写为适合少年阅读的文体，所以几乎没有什么问题和困难。
任职大学之后，教学与研究成为生活的主轴，除了有限的一些日文的汉学研究论著之外，不再有空闲执译笔了。至于再度促使我提笔从事翻译工作，实缘起应邀参加一九七二年日本笔会主办的“日本文化研究国际会议”。
依大会规定，参加者需提出一篇与日本文化相关的论文。我以日文书名《桐壺と長恨歌》提出发表。其后，我将日文的论文自译为中文：《源氏物语桐壶与长恨歌》，在台湾大学《中外文学月刊》刊载，同时为了读者便利而试译了《源氏物语》首帖《桐壶》，附录于论文之后，那篇日本中世纪文学深受白居易《长恨歌》的影响，中文的读者感觉既熟悉又陌生，产生莫大的好奇与期待，透过杂志的编辑部鼓励我继续译介全书。我在没有十分把握之下，答应下来，开始逐月在《中外文学》刊载的长期翻译工作。费时五年半，共六十六期而竟译了百万言的《源氏物语》全书。
那五六年的时间里，我教书、做研究、又翻译，过着与时间竞走的生活，十分辛劳，却也感觉非常充实。翻译遂成为我生活中的一个重要部分。
我选择日本古典文学作品为自己翻译的对象，是基于两个理由的：一者，日本文化从中世纪以来深受我国隋唐文化影响，而且日本人早已有系统地译介了中国的重要著作；相较之下，我们对日本的文学作品则相当冷漠。虽然近二十余年来逐渐有人译出日本文学，但以近、现代作品为主，古典文学的译介仍嫌不够。
再者，我个人具备日语文根底，其后从事中国古典文学的教学与研究，或可在这一方面略尽绵薄之力，弥补我们所当做而未做的事情，故自1973年以来，自我惕励断续译出了《源氏物语》（1973—1978）、《枕草子》（1986—1988）、《和泉式部日记》（1992）、《伊势物语》（1995—1996）等四本平安时代的日本文学名著，以及十九世纪明治时代的樋口一叶短篇小说集《十三夜》（2001—2004）。
以上五本书，前四本的著成年代都在千年以上，最后一本也在一百多年前。每一个国家的语文都会随时间而有所变化。现在的日本人阅读古人的这些文学作品，多数会觉得很困难，所以与谢野晶子（1878—1942）以降，已经有多种现代日语译的《源氏物语》等书出版了。
我的中译本诸书，虽然采取白话文，但是仍有许多地方非译文本身所能传达清楚，或者表现原文的巧妙之处，则不得不借助些注释。
注释之中，特别值得注意的是，原著里引用日本的古老诗歌或隐喻，乃至于唐代以前的中国古诗文，因此对于中国读者而言，明白了这些道理，就会觉得既陌生而又熟悉，格外亲近动人。
《源氏物语》、《枕草子》、《伊势物语》和《十三夜》即将在大陆以简体字横排出版。容我在此感谢南京译林出版社所有帮助我促成此事的各位。
译后小记
书中这篇《暗樱》为樋口一叶处女作，发表于半井桃水所主编的同人杂志《武藏野》创刊号。当时一叶年二十。这篇短篇小说，写比邻而居的一对年轻男女，青梅竹马，天真无邪，情同兄妹，却因一次庙会市集出游，遭女方同学取笑其“亲热”，引发女主角千代顿觉心中之爱恋情愫，而萌生羞涩犹豫患得患失之心。往昔坦荡自然的言语行动，一变为内敛抑郁，心疾终导致卧病衰弱而死亡。
男主角良之助得知女方之病实由自己引起，为时已晚。戴上了千代临终赠送的遗物戒指，被迫催其返家时，千代却以细如丝的声音道别：“明天，跟你道歉。”此与往日吵吵闹闹，隔日道歉和好之无忧无虑，成为对比互应。一叶所要表现的，或者是由孩童成长进入男女爱情世界之悲哀吗？而结束处则以“夜无风，檐上却见樱花纷纷飘落，满天夕照，晚钟幽幽催人伤悲”。含蓄的笔调作收。如诗如歌，耐人寻味。一叶所有的作品，几乎也都有这种淡雅而余韵无限的表现。
小说的故事情节并不复杂多变化，但文字精美古典，是一叶作品的特色。由于她身处明治时代的日本，其社会、政治、民情、风俗等，一切皆由传统转向现代化之际，加以个人侵染古典文学甚深，所以她虽以现代小说之形式写作，但字里行间每常蕴含浓郁的典雅风格。作为译者，这种美文的传播，最是困难不易。若其径采意译，则趣味尽失，唯留单纯的故事骨架；若一一顾及所蹈袭隐喻之典故、俗谚，乃至顶真格、双关语等诸奥妙之处，则恐怕将事倍功半，徒显得冗长费解而已。这一篇四千余字的译文，斟酌再三后，仍不得不设十一条注释，已是我尽量约制的后果。
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