喜迁莺·梅雨霁 宋 周邦彦
梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。
一、周邦彦其人
周邦彦（公元1056—1121年），字美成，号清真居士，是北宋末期著名的词人、音乐家，为宋词“婉约派”代表人物之一。
出生于杭州钱塘的诗书之家，少年时博涉百家之书，但言行不羁，不为州里所重。
元丰二年（公元1079年）左右前往开封就读于太学，后因献《汴都赋》获得宋神宗赏识，升任太学正，但此后五年未得升迁。
宋神宗去世后，周邦彦被调往庐州做教授，后任溧水知县，在任上为政“敬简”。
绍圣四年（公元1097年），他被召回京师，担任国子主簿等职。宋徽宗时，他入朝拜为秘书监，进为徽猷阁待制，提举大晟府，掌乐律。
因不愿与蔡京一党合作，周邦彦晚年被逐出朝廷，先后出知真定府、顺昌府、处州等地。
宣和三年（公元1121年）逝世于南京应天府，终年六十六岁，朝廷追赠其为宣奉大夫。
1. 艺术成就
＊精通音律：周邦彦对音乐有很高的造诣，能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌，还重新审定了许多词调，其词的音韵与主题往往高度契合，达到了律度严整的境界。
＊词作风格：他的词多写男女恋情、咏物怀古、羁旅行役等。语言秾丽，注重炼字，善于融裁前人诗句和自铸伟辞，具有精巧工丽的技巧。
其词风浑厚、典丽又缜密，结构上突破常规，转折跳跃交叉，在意境上具有浑然天成又浑厚的特色，形成了浑厚与勾勒相统一的风格。
＊文学贡献：周邦彦继承了柳永、秦观等人的成就，是北宋婉约派的集大成者，也是格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河，为词的艺术形式作出了重要贡献，对后世词的发展影响深远，被旧时词论家称为“词家之冠”，近代学者王国维称其为“词中老杜”。
二、其诗创作特点
《喜迁莺·梅雨霁》是周邦彦的佳作，集中体现了他的创作特色，在诸多方面展现出独特魅力。
1. 细腻入微的环境描写
开篇“梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多”，寥寥数语，便勾勒出一幅夏日雨后图景。
梅雨初停，暑风轻拂，高高的柳树上蝉声此起彼伏。“乱”字用得极为精妙，生动地描绘出蝉鸣交织的喧闹之景，以声衬静，凸显出雨后环境的清幽。
“小园台榭远池波。鱼戏动新荷”进一步描绘小园景色，远处池波微漾，鱼儿嬉戏，新荷摇曳，动静结合，营造出悠然闲适的氛围。
词人对自然景物的观察细致入微，通过细腻描写，为全词奠定了清幽的基调。
2. 曲折深婉的情感表达
此词表面写夏日闲居之景，实则蕴含复杂情感。
“薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙”，描绘出词人在深院中的惬意生活，看似闲适自在，然而联系周邦彦生平，他一生仕途坎坷，这种“无事小神仙”的状态或许并非其本意。
“此时情绪此时天”一句，将情绪与天气相连，借景抒情，含蓄地表达出内心深处难以言说的惆怅与无奈。
这种情感表达曲折婉转，并非直抒胸臆，而是蕴含在对生活场景与自然环境的描写之中，让我们在品味词句间，感受其复杂心境。
3. 工于炼字与巧妙用典
周邦彦在炼字上极为讲究，如“鱼戏动新荷”中“动”字，生动展现出鱼儿游动带动新荷的动态之美，使画面鲜活起来。同时，词中虽无明显大量用典，但整体风格典雅，用词精准，体现出深厚的文学底蕴。语言风格清新自然又不失典雅，读来朗朗上口，韵味悠长。
4. 和谐优美的音律节奏
作为精通音律之人，周邦彦在创作时注重词的格律与音韵。
《喜迁莺》这一词调本身韵律和谐，周邦彦巧妙运用平仄、押韵等技巧，使词句读起来节奏明快、朗朗上口。
如“梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多”，平仄相间，音韵和谐，增强了词的音乐美感，使其在吟唱时更具感染力，给人以美的享受。
三、其诗创作背景
《喜迁莺·梅雨霁》的具体创作背景并无确切的历史记载，但可依据周邦彦的生平经历及词的内容风格来推测。
周邦彦一生仕途波折，新旧党争对其影响颇大。
宋神宗时期，王安石变法，周邦彦曾因受新党影响而有所发展。但宋神宗死后，朝廷旧党得势，新党失势，周邦彦作为与新党有关联之人，仕途受到冲击，从京城被排挤出，派往庐州等地任职。
这首词可能创作于其被贬期间。在经历政治上的起伏与人生的波折后，周邦彦内心或许渴望寻求一种宁静与超脱。
夏日梅雨初晴，他面对眼前的自然景象和所处的生活环境，有感而发，借词来抒发自己在特定心境下对宁静、闲适生活的感受，在自然之美与生活的平淡中寻找心灵的慰藉，以“无事小神仙”的状态来暂时忘却仕途的不顺与人生的烦恼。
也有观点认为，该词可能创作于周邦彦漂泊于湖北之时。
1088年，他被贬去荆州，可能在前往荆州的途中，路过蕲春县附近，于夏日梅雨初霁之际，看到周围的景色，结合自身当时的境遇和心情，创作了这首词。
