记得《西厢记》里张生被莺莺吸引，在“临去秋波那一转”，金圣叹大才子评价说：“妙眼如转，实未转也。在张生必争云转，在我必为双文（双文就是重复的两个字在一起,如莺莺、豆豆，我的小名也是双文,哥哥）争曰不曾转也。” 他的意思是，崔莺莺眼若秋水，并非特意为谁而转。但多情如张生，当然认为莺莺的“秋菠”为他而种。
印象里的殷桃，就是这种眼波流转很媚人的演员，她，她还有酒窝哎！（据说，脸上有酒窝的人，前世都是深情的人……)
“她是田螺姑娘”
当今影视剧里扮演大女主的有这么几个，我是说孙俪这代吧，孙俪、秦海璐一脸的坚毅，满脸清苦，势必要一倔到底不肯罢休的。
但殷桃不是，记得有个《卫生队的故事》，她演殷护士，重庆话与普通话的结合带来喜感，很迷人，又活泼俏丽。
但又很柔媚：看人时垂着眸，眼神从下往上瞥，眼波滴溜溜的散出来。比如《人世间》里，先以眼光一瞬，似乎看人而实非看人，扫过后再抬头，等人看过后，再用眼光这么一扫，之后就重新低下头。
这是周家小伙周秉昆第一次看到郑娟时的感受。当时，郑娟正坐在土炕上穿冰糖葫芦。大辫子镀了圈金灿灿的光，场面静谧美好。结果镜头一转，她布裙子边上两截光着的小腿，显现出来，气氛瞬间就紧张了起来。
她照例是往上一瞥，小鹿般慌张。
她的身份是可怜的小寡妇。从小就是弃婴，被收养后还没来得及嫁人就遭遇不幸，未婚夫代人受过，被枪毙。而她怀孕之后也只能靠穿糖葫芦，两个才一分钱。
周秉昆送钱时，她的表现耐人寻味。过于主动不符合她的人设，少一分却又没了勾魂摄魄的张力，让人心疼，却不会被吸引。
她的后颈是那么的柔媚，转脸过来又那么的耿直贞烈。
任谁见了都得心想：这么好的女子，我得对她好，不让她受一点罪。
周炳昆就这么，小破屋里初相遇，一见郑娟“误”终身。
所以，殷桃是个好演员哪！她是那个年代男人的理想型女人，符合一切居家媳妇的审美。
男人的理想女人是出得厅堂，入得厨房，最好就是田螺姑娘。果然，后来，他俩新婚第二天早晨，桌上就摆好了稀饭和豆浆
“她是不灭的提神香”
没爹没娘，被坏人侵犯，又当了寡妇；成分不好，不被婆家认可，还上赶着去人家里给瘫痪在床的“未来婆婆”每天翻身按摩。
她不聪明，甚至显得有点笨拙。她只是男主角任劳任怨的妻子，这种人普天下多的是。
可她的出场太惊艳了。过去那些苦情戏女主身上往往具备让人怜惜的品质，却很少具备那种女性最天然的对男性的吸引力，她有。
这场戏里也有曾经演过刘慧芳的凯丽大姐，年轻时也说得上美吧，可她的的确确没有殷桃这种柔媚。这些年不管是年代剧还是普通都市剧，但凡贤妻良母，总是温婉平和、无欲无求的；但凡劳动妇女，总是粗砺质朴又百折不挠的；但凡搞事业的女强人，也得是光鲜亮丽精英范儿十足的。
而殷桃在《人世间》里，给了我们一个崭新的形象——郑娟这一款，很柔媚的很吸引人的一款，是啊，劳动妇女也曾经抱着丈夫的脸，细细亲吻。女强人比如骆玉珠，没文化更谈不上有品味，她是靠摸爬滚打，泥里水里滚出来的。
郑娟是个被爱垂青的女人，她身上散发着女性之美、生命之美。她是生活的化身、生存的意义，是固执而癫狂的殉难者。热爱生活的郑娟，其自身也必然得到生活的馈赠，散发出迷人的魅力，唤醒人性中共同的对美的向往，激发出所有人心中都潜伏的爱的基因。
周秉昆说郑娟是不灭的提神香，谁家有了她，大人孩子都跟着好。
