尽管黑色幽默、暴力美学和“恋足癖”一个都不少，在昆汀·塔伦蒂诺的9部电影中，《好莱坞往事》并不是最“昆汀”的作品。
这是因为，节奏舒缓的《好莱坞往事》，并不是对60年代末期好莱坞的浮华生活的全息式再现，也不是对莎朗蒂谋杀案的再演绎，而仅仅是生长在60/70年代的昆汀，对自己童年回忆的一次投射。这一投射并不是想要复原“真实”，而是保留住亦真亦幻的主观感受。
在某种程度上，《好莱坞往事》是“成为昆汀·塔伦蒂诺”。昆汀依然在继续让观众爱他曾经所爱的电影，而不仅仅是那个黄金时代。与大师级摄影师罗伯特·理查德森一起，《好莱坞往事》有着精致的年代感，但并不是纪录片式的，曾经真实存在的60年代，而是留存于流行文化中的，那个银幕上的60年代。
而刨去仅仅存在于最后10分钟的动作戏，这部最不暴力的昆汀电影，又依然像是一部典型的昆汀电影。没有主线的跳跃叙事，对真实历史的“what if”式演绎，可以让粉丝们立刻与《低俗小说》《无耻混蛋》挂上钩。
正如今年最具突破性和前瞻性的超级英雄作品并非来自漫威/DC（而是亚马逊的《黑袍纠察队》），《好莱坞往事》不像是昆汀对既有类型的再创造，而更像是一次对60年代好莱坞的理想化解读——而这个童话的讲述者，碰巧是昆汀·塔伦蒂诺。
在《好莱坞往事》中，我们也得见了一个更加成熟的昆汀·塔伦蒂诺——而在数个月前，一个能够开发《星际迷航》的昆汀·塔伦蒂诺还是难以想象的。昆汀·塔伦蒂诺电影从来不缺少主流元素，从《危险关系》到《无耻混蛋》，从《被解救的姜戈》到《八恶人》，都能够看到曾经的“好莱坞坏小子”在逐渐蜕变。
通过更加传统的叙事技法，《好莱坞往事》将这种老成持重的感觉提升到了新的高度——但这并不是一件坏事。这样一部带有回忆录性质的戏中戏中戏，需要的恰恰就是足够的经验与经历。时光倒流二十年，彼时“恰同学少年”，正处于创作高峰的昆汀·塔伦蒂诺、莱昂纳多·迪卡普里奥和布拉德·皮特，是无法演绎和驾驭这种质感的。
有了这样的积累，昆汀·塔伦蒂诺才能为他眼中的好莱坞写就这样的“情书”。阿方索·卡隆有《罗马》，达米安·查泽雷有《爱乐之城》，昆汀则有《好莱坞往事》中的曼森家族，史蒂夫·麦昆，李小龙，罗曼·波兰斯基和莎朗·蒂。
他所心仪的60年代，让他爱上电影和好莱坞的60年代，在《好莱坞往事》中也并没有随着莎朗·蒂而香消玉殒，而是温和地走进了一个未知的良夜。
在以往的作品中，昆汀·塔伦蒂诺的编剧才能往往要更为耀眼，但《好莱坞往事》体现了他作为一名导演的成熟与自信。在出色的摄影和配乐下，50年前的日落大道，好莱坞大道和电影公司摄影棚被精准地还原到了银幕之上。而他对电影的热情，也在2小时40分钟的时间里，再一次地提供了独特而富有创意的体验——尽管这种体验，对于绝大多数中青年观众来说非常陌生。
无论如何，已经过了知天命年纪的昆汀非常清楚自己想要展现的是什么：和半个世纪前的好莱坞醉生梦死，给半个世纪前的自我讲个睡前故事。
一个血浆四溅，却又令人忍俊不禁的洛城往事。
