《黄梅戏唱腔介绍》是邢济霖先生于2016年以《黄梅戏音乐概论》（时白林 著）为底本，参照《黄梅戏音乐》（王兆乾 著）制作的一套关于黄梅戏唱腔知识的音频节目，通过谱例视唱、音频举例等方式介绍了黄梅戏的几种主要声腔。此套音频已获得济霖先生的许可放在黄梅迷 app 里供大家欣赏，本文写作过程中也得到济霖先生指导帮助，在此特向济霖先生致谢。

此系列分为8段唱腔讲解+1段唱腔示例+1段《时白林先生亲叙紫燕紫燕慢飞翔的前世今生》，共10段音频，其中唱腔讲解包括女平词、男平词、对板、火攻与八板、二行（xíng）与三行、仙腔与阴司腔、彩腔、花腔等内容。我们将逐一发布，欢迎持续关注。

（黄梅迷app中可听整套音频）

★济霖注：因当时对唱腔认识的程度，以及制作时间等等的限制，音频介绍中很可能存在错误或缺漏，敬请各位老师、朋友指正！感谢！

(注：以下文字由黄梅迷app整理)

[男平词]唱腔特点

上次讲了[女平词]，今天来聊一聊[男平词]。[男平词]的结构与[女平词]一样，也是由起板句→下句→上句→落板句组成，有时候会以[迈腔]开头，[迈腔]的旋律是起板句的变体，都有开始的感觉。

上期节目有一点没讲——[平词]长于叙述，但基本乐句只有四句，那如果话多怎么办呢？四句话讲不完呢？所以[平词]（在实际运用中）的结构就是起板句与落板句不动，下句与上句来回反复，大家可以去听一下《蓝桥会》和《小辞店》，这两出戏都是以平词为主要旋律的。

（下面就通过王少舫《梁山伯与祝英台·生离死别难相会》、严凤英《女驸马·手提羊毫喜洋洋》、吴美莲《西楼会·乔装送茶上西楼》三段唱腔，感受三种不同风格的男平词演唱。）

[男平词]示例1：生离死别难相会

下面先欣赏一段王少舫先生演唱的[男平词]《生离死别难相会》，选自移植本《梁山伯与祝英台》。

[起板]母亲带回英台信

[下句]书信上面把我安慰

[上句]她说道此身难来心已来

[下句]她望我除灾又脱晦

[上句]可怜我刻骨相思

[哭板]染重病

[单哭介]英台…

[落板]叹我们生离死别难相会

——这就是一段由男演员演唱的经典[男平词]，中间有一句“可怜我刻骨相思染重病”，把[上句]散唱成了[哭板]，就是“染重病”这个地方，后面加了一句[单哭介]“英台”。

为什么强调这是男演员演唱的[男平词]呢，因为很多时候剧情需要，是由女演员演唱[男平词]旋律的，比如《女驸马》里，冯素珍改扮成男装后，有很多段落唱的是[男平词]，但由于演员是女性，[男平词]原来的调子就不适合，就会往上挑，一般要比男腔的[男平词]高4度，还会根据角色需要，在唱腔上进行加花处理，让唱腔更加悦耳动听。

[男平词]示例2：手提羊毫喜洋洋

严凤英《女驸马·手提羊毫喜洋洋》，改编：陆洪非，作曲：时白林。

这段唱腔就有很多加花处理，使得唱腔更加俏皮，用那种溢于言表的喜悦，来表达冯素珍中状元之后美滋滋的心理，其中“手提羊毫喜洋洋”中的“喜”字，严凤英在演唱时没有按照[男平词]通常的演唱方式进行换气，”喜洋洋“三字一气唱完，让主人公喜气洋洋的状态更能感染人，大家听的时候可以注意一下。

手提羊毫喜洋洋，

修本告假回故乡，

监牢救出李公子， 

我送他一个状元郎！

——这种是角色在戏中反串表演的例子，还有一种是角色本身是男性，但由女演员演，这种反串也会出现刚才的这种情况。另外还有一种更特殊的情况，请看示例3《乔装送茶上西楼》。

[男平词]示例3：乔装送茶上西楼

为什么说这段特殊呢？因为这段角色本身就是男性，但是他要乔装打扮成丫环到小姐闺房里去，在他意识到自己要装成丫环后，会把[男平词]转成[女平词]。这个转换当中，除了演唱风格的转换，比如唱男性是比较潇洒，唱女性是比较温柔的；还有调子上的转换，要进行同主音不同宫调系统的调性调式转换。

吴美莲《西楼会·乔装送茶上西楼》，编曲：陈雪琴。

小书童一句话将我提醒，

堂堂的洪秀才做了丫环，

三日前与小姐约好西楼会面，

正踌躇一时间怎见得小姐的容颜，

遇良机装丫环进了方府，

但不知我的方小姐她在哪边，

适才间老员外吩咐与我，

他叫我送香茶侍奉金莲，

高高兴兴我把书房进，

手捧着莲花盏我喜在心间，

这茶盏你与我穿针引线，

这茶盏你与我撮合良缘，

我若是与小姐姻缘得现，

小小茶盏我就把你供置在祖先爷的堂前。

手捧茶盏绣房来看，

方小姐不在绣房想必是在楼前。

撒开大步西楼上，

（白：不可！）

必须要 必须要学一个三寸的金莲，

手扶栏杆西楼上，

又只见方小姐她和衣而眠，

走上前去将她来唤，

（白：不可！）

又恐怕妹妹梦中人她要口说胡言，

罢罢罢罢罢罢，

我这见小姐来把双膝跌跪，

方小姐醒转来丫环问安。