新概念作业比赛，是我们那个年代每一个文学少年的梦想。而其中，我最喜欢的作家就是张悦然。我对她的感情很复杂，有着喜爱，羡慕，甚至夹杂着嫉妒。她对于文字有着强悍的驾驭能力，那种敏感的情绪从笔下喷涌而出，极具感染力；同时，悦然的叙述又有着超越年龄的笃定和成熟。那是我渴望拥有的一种写作能力，可望而不可及。
这么多年过去了，看过一些她的作品，那份喜欢仍在心头，只是没有那么惊艳了。但是这本文学评论《顿悟时刻》却又一次让我感受到了内心那份悸动。她娓娓道来对于文学的审美和感触，用一种对文学虔诚的态度去真诚分享了六十多部经典小说。
全书共分两辑。第一辑从人物、冲突、情节、视角几方面谈写作技巧，虽偏于理论，但她是用探讨和分享的态度去输出观点，所以很容易引起共鸣。喜欢她提到的一个关于“情感支点”的概念，它是作者进入作品文本的缘由和密码，与人物产生的共情，与自身灵魂的重叠，它决定了一个小说的向心力。当作者押上所有情感去扎实这个支点，叙述者和人物就会紧密贴合在一起，让读者动容。这也是我们读者会感受到的一个支点，随着故事的发展，这些人物渐渐长出羽翼，变得丰满复杂，有很多的共情从这个支点上生长开去。
视角是一个更有趣的话题，她帮助我们跳出读者的边界，去感受一个作家如何去剪裁这个故事。就像导演推动摄影机的角度不同，就会主导我们关注这个故事方式的不同。上帝视角的叙述更加宏观广阔，当视角退回到人群中，用更加近距离的视角去打量世界，会多了一份细腻的触感。当然，很多作家也善于运用多视角给读者带来不同的体验。
书中提到很多位耳熟能详的作家，但是能感受到张悦然对于艾丽丝.门罗和契诃夫的偏爱。这解答了我很久的一个疑问，很多短篇小说，所述皆为生活中的平淡切面，但是我却被深深吸引，这曾让我大为不解这些作品到底哪里吸引我。原来这就是作品中精彩的“顿悟时刻”。短篇有限的篇幅，很难展示人物的复杂改变，但是也避免了时间对于人物浓度的消解，“顿悟时刻”就成为展现人物改变的高效而极简的方式。读者不必经过漫长的跋涉，在短时间内，就获得极致的体验，并且戛然而止的瞬间，还给读者留下无限想象的空间。这就是短篇小说让人着迷的魅力，那种边界感消失的时刻。
书中有很多经典片段的带读，悦然用她的方式带着我们重新理解了这些故事结构的重建、边界消失的情节和非线性叙述的写作方式。不仅仅种草了很多书单，更让我惊喜的是，她活成了我理想中的样子，日日夜夜与文学相伴。悦然的一则访谈，她这样说道：“ 虽然文学不能帮你获得更好的工作，但是我觉得文学对人是有帮助的。这件事情是我坚信的。”读着她的文字，仿佛在时空的交错中，我们在一起成长，真好。
