昨天母亲节，本来想着要不要带妈妈去电影院看电影，后来有事耽搁了，我自己一个人去电影院看了这部改编自真实事件的印度电影——《一个母亲的复仇》。
看完之后，发现幸好还是我一个人去看，而不是带着妈妈去看，不然的话，这个母亲节一定并不好过。在电影院里我哭了很多次，哭的很伤心，我想很多人今天带着妈妈来看，一定也是和我一样冲着片头“一个母亲”，然后就来到电影院，完全不知道在这过程会被虐成什么样。
鉴于我没有看预告片和简介，单纯的因为最近没有什么电影可以选择了，然后看到有关“母亲的复仇”就直接来到电影院，所以我根本不知道，它是跟强奸案有关。虽然看到“复仇”这个名字，多多少少会想到会有人死去，或者会是类似侦探片的类型，但没想到它居然是这么一部让人看完很压抑的电影。
不得不说，电影的配乐其实还是很恢宏的，随着剧情的推进也很跌宕起伏， 可惜它错就错在很多时候都太过喧宾夺主，比起剧情它更燃情，这样就免不了显得有点诱导性的“做作”，毕竟太过煽情也是一种错，它不由得会让人觉得反感，就像坂本龙一教授说的，“电影如果可以不需要配乐，那就不让配乐出现吧”。
好的音乐，是因为它有一种融洽的精神混合在里面，而不是因为它的强大，它的恢弘而导致其他画面的崩溃，让“画与音”产生分离感，这是一个配乐大师不应该犯的错误。即使每一次看电影，我都习惯性地把配乐当做首要的一点来享受，可这部电影确实很多配乐让我觉得好听是好听，但不合适。
就好像艾莉亚（萨佳·阿里 饰）在派对活动后面打电话告诉自己的继母戴维琪（希里黛玉 饰），自己将会在四点四十分回家，不幸悲剧就在此时产生，她被自己的同学和表哥他们一伙绑架了。接下来的画面就是她被塞到车上，然后发生了那惨绝人心的强暴事件。
本来气氛已经够骇人了，但配乐还是特别的吵闹，不是说它真的不好听，而是它用在此时确实不太合适，镜头上，与继母戴维琪那边的切换的模式和这边的调度，完全让人感觉不到它这种吵闹的用意，特别是后来的俯拍镜头，搭配这种配乐简直是浪费。
电影后续的很多场面中，也出现了很多那种如此这般“好听又做作”的煽情背景音乐， 其实，如果真的是一部复仇片或者一部悬疑片，大可不必全部背景音乐都用得如此“震撼人心”，用力过猛，反而会让人觉得编曲的人缺乏火候，体会不到电影的内核。
像欧美那边的，同样是以母亲的复仇为题材的电影，如《三块广告牌》，《看不见的客人》，它们的配乐就真的很好的做到了相得益彰，不会主次不分，喧宾夺主。这也是为什么我在看它们这两部电影的时候，那种体验感，会比这部《一个母亲的复仇》要来的更加真实的原因。
我们暂且不说《一个母亲的复仇》是否真的忠于真实事件的改编，没有任何出入；是否真的会让人看到这件事情的改编，是符合现实意义的；它的三观是否正确，是否真的如网友所说的并不适合现在的文明社会。但在配乐这一方面上，它就已经失去了一个强力的后盾，好电影和好配乐，必须是相辅相成的，任何一方面的缺失都会导致这部电影的崩盘。
所以比起别人讨论剧情的严谨性，编剧的功力，演员的演技，或者说电影现实意义上的正确性，我更在意的还是配乐的问题，假设这部电影的配乐能够做得再优秀一点，那么它的评分肯定会越高，它的推广度也肯定会越高，而不会出现一边倒的情况。（本土大热，外国尴尬，甚至被抨击）这种真实事件改编的“再创作性”也会更加让人容易接受，也就不会让很多人鸡蛋里挑骨头，非得找出它的不好之处了。
因此，即使在电影院的我哭的稀里哗啦的，被这部电影的题材所吸引，被希里黛玉的演技折服，也被心甘情愿被它所虐，但是我还是要说一声，拜托配乐大师，以后配乐的时候不要老想着怎样制造怎样强大的音效，而是怎样让音乐与电影相得益彰，怎样才能更好的抓住人心。
end.
