昨晚听了卓伯乐作业点评之后，方觉的自己的拙文《爬楼》完全不能体现作业的初衷。老师尽管肯定了我动作细节刻画还不错，但和心灵写作就沾不上什么边了。
这恐怕源于我对心灵写作概念的不理解。我认为心灵写作无非是在文中表达自己的真实情感，将自己融入文中的角色，塑造人物，直抒内心。而老师的解释却是“进行更多的心理描写，强调内心感情的细节表达。
讲座之后，老师紧接着布置了作业，读《伊豆的舞女》，并对几个片段给出自己的理解。
我认为这篇文一定是细节心灵写作的范文。读第一遍，我是一头雾水，竟不知作者究竟想表达什么。读第二遍，明白许多，之后，又上网搜索些相关资料，对作品有了更深的体悟。
故事里的“我”，一位20岁大学预科生，为了排解内心的忧郁和苦闷，独自来到伊豆旅行。在途中偶遇了巡回艺人一行，伊豆的舞女“熏子”深深地吸引住了我。熏子过早地承担生活的重担，饱经颠沛流离之苦。虽然年仅14岁，为了维持生计，需要背着比书包还重的鼓和鼓架，不管严寒酷暑，跋山涉水，四处卖艺。作者通过自身的情感变化以及对舞女的细节描述， 描写了一段在伊豆的青山秀水间，一名青年学生邂逅一位少年舞女的纯净初恋故事。
下面我选中几个印象深刻的片段，谈谈自己的看法。
一。景物细节描写，以景托物，用象征的手法表达心情
山路变得弯弯曲曲，快到天城岭了。这时，骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。那年我二十岁，头戴高等学校的制帽，身穿藏青碎白花纹上衣和裙裤，肩挎一个学生书包。我独自到伊豆旅行，已是第四天了。在修善寺温泉歇了一宿，在汤岛温泉住了两夜，然后蹬着高齿木屐爬上了天城山。
重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，实在让人目不暇接。可是，我的心房却在猛烈跳动。因为一个希望在催促我赶路。这时候，大粒的雨点开始敲打着我。我跑步登上曲折而陡峭的山坡，好不容易爬到了天城岭，来到了北口的一家茶馆前，吁了一口气，呆若木鸡地站在那里。我完全如愿以偿了，因为巡回艺人一行正在那里小憩。
这是文章的开头一段。作者没有像一般人那样，直接交代主人公的信息，但是用一段独白，也应该叫着心灵描写，交待出故事中的人物，时间，地点，事件、原因，如何而来。就如同我们在阅读英文故事时，作者要把who,when,where,what,why,how等信息，通过细节的陈述呈现给读者。
二。形象细节描写，人物栩栩如生
这个房间里装有地炉，打开拉门，一股很强的热气便扑面而来。我站在门槛边踟蹰不前。只见一位老大爷盘腿坐在炉边。他浑身青肿，活像个溺死的人。他那两只连瞳孔都黄浊的、像是腐烂了的眼睛，倦怠地朝我这边瞧着。身边的旧信和纸袋堆积如山。说他是被埋在这些故纸堆里，也不过分。我呆呆地只顾望着这个山中怪物，怎么也想象不出他还是个活人。
这一段的描写我曾经提出疑问，为何在这个老人身上着墨如此之多，后来我明白了，这是为了给读者一个强烈的对比：如此邋遢的一对老夫妻竟然也对舞女轻蔑有加。
三。动作细节，人物性格特征突出
在以下两段文字中，作者把舞女的羞涩，通过献茶的一系列动作描写，把场面刻画得淋漓尽致。野浴的画面感极强，一个清纯的少女形象跃然纸上。
我和大家一起登上客店的二楼，把行李卸下来。榻榻米和隔扇又旧又脏。舞女从楼下端茶上来。她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊红了，手不停地颤抖，茶碗险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放在榻榻米上。茶碗虽没落下，茶却洒了一地。看见她那副羞涩柔媚的表情，我都惊呆了。
一个裸体女子忽然从昏暗的浴场里首先跑了出来，站在更衣处伸展出去的地方，做出一副要向河岸下方跳去的姿势。她赤条条的一丝不挂，伸展双臂，喊叫着什么。她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象，仿佛有一股清泉荡涤着我的心。我深深地吁了一口气，扑哧一声笑了。她还是个孩子呢。她发现我们，满心喜悦，就这么赤裸裸地跑到日光底下，踮起足尖，伸直了身子。她还是个孩子呢。我更是快活兴奋，又嘻嘻地笑了起来。脑子清晰得好像被冲刷过一样。脸上始终漾出一丝丝微笑。
四。细腻的心理描写，让读者感同深受
暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开它，把身子探了出去。鼓声迫近了。风雨敲打着我的头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来，又是怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声，还有女人的尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。可以辨出两三个女人的声音和三四个男人的声音。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵席热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地划破黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。
作者川端康成曾说：我是怀着对爱情的感谢之情来写的。在《伊豆的舞女》中，“我”和熏子从始至终都没有说过一句关于爱的话，但是这种似恋非恋的氛围和情愫始终萦绕在两人之间，清新，纯真而哀愁，结局又充满遗憾、无奈和叹息。
我想这就应该是心灵写作的精髓所在吧。
读完这篇文，卓伯乐的细节写作的概念在我脑中由浑沌到朦胧，由朦胧到逐渐清晰。
但在实践中能写出好的作品并非是一蹴而就，这就需要自己日后在生活中多观察，多感悟，多练笔，且永远记住细节描写才是心灵描写的基础。
今天读到这样一段话：细节所到之处，都会显现人内心的微妙情感，这些情感才是真正拨动你心弦的。心灵书写之所以会让人共情，就是因为没有让你放过任何细节，哪怕你觉得这个细节毫无意义。
