我很少看小成本的独立电影，因为放在这个时代，网络上流传着各种粗制滥造的“李鬼片”，往往做的是“挂羊头卖狗肉”的勾当。而根据这部电影的名字来看，也确实像是山寨片，总让人想起某部更有名的《我不是潘金莲》，但看过以后我才发觉，这部片子被人低估了。
故事的情节并不复杂，而且有着很明显的主线。男主狗剩是一个从小被遗弃的孤儿，幸亏有养父母的照顾，当他从少林寺学艺十年归来，就被养父下跪请求他代替干弟弟王毛去参军。他三番两次当逃兵，又卖身参军，只为了凑够三间大瓦房的钱来迎娶自己的干妹妹。当狗剩历尽千辛万苦终于迎娶了杏儿回家，然而只一晚，他回到家中，却发现等待自己的是养父母和爱人的死去。
《我不是王毛》同时具有商业片和艺术片的一些特征，首先它的剧情通俗易懂，故事性并不弱，很有看点。而在艺术性上，也有着具有强烈的风格感和创作者的个人表达，同时也有着强烈的戏剧性。比如说电影中放到狗剩第一次上战场的时候，因为没有经验，没听到撤退的指令。结果鬼子上来扫荡一圈，立马抹一脸灰，抱着死人，翻着白眼，装死才逃过一劫。第二次上战场的时候，狗剩却参加了伪军，结果连长居然还是之前的连长……然后又当了逃兵。不用说了，第三次参加新四军，连长还是那个连长，之前在战场上被自己一枪打偏了的政委却变成了自己的上级。这样颠覆性的剧情，使得电影在剧情上并不显得无聊，反而增加了戏剧性，有了更多的看点。因此尽管这部电影并不是传统意义上的喜剧，并没有很多商业片那样无厘头的剧情，但是在剧情一步步发展的同时，幽默也贯穿着剧情的绝大部分。
而题材上也本片逆着潮流来，选取了并不受欢迎的抗战剧。要知道，近些年，抗战片都是天雷滚滚的神剧剧情，这无疑是对着现代国产电影的一次重大挑战。
这部片子最特别的地方，要属它用一种特殊的黑白影像风格向大家呈现一个抗日题材的故事。尽管少了色彩、灯光之类的表现方式，但也因此更符合这个故事的基调，呈现出来的影调充满了荒诞和绝望的质感。这也使得整个故事中虽然偶有幽默搞笑的桥段，却始终被一种压抑的气氛所笼罩，不知何时会爆发。而在故事的最后，却难得一见的出现了本片中唯一的一次彩色。狗剩复仇成功，自己却也身受重伤倒在日本人的刺刀前，在意识朦胧之下，他居然出现了幻觉。他梦见自己这一切不过是一个梦，杏儿还是一个无忧无虑的玩着风车的小女孩，正对着他笑。而这片中唯一的美好，赋以彩色的表现，黑白的现实，彩色的梦，这使得现实显得更加的残酷。
而电影前面的故事朴实无华，力图在叙述中插入一种浓厚的喜剧色彩，仿佛给予主人公和观众希望，但后面当悲剧发生也就显得越加的沉重。前后的反差，强烈地凸显出故事整体的悲伤。影片结尾狗剩养父母一家惨死，而就连汉奸杨三儿也为了保护爱人倒在了日本人的刀下，给了我们强烈地震撼。这种黑色幽默的手法，和《驴得水》如出一辙，都是运用了机智的讽刺和辛辣的幽默，反映了一个严肃的主题，可以说是非常深刻。
而在主题上，《我不是王毛》也与《驴得水》有着似曾相识之处，都是反映了一种人与人之间互相不信任的状态。故事中，狗剩的养父为了让狗剩替自己的亲生儿子当替死鬼，答应了将杏儿嫁与狗剩，又多次阻挠，在接受狗剩抚恤金的时候更是没有流露出半点悲伤。狗剩在战场上缴获了几枚大洋，他有情有义地给旁边的人一枚，却被告发，反而被脱光了示众，只得抱紧自己蜷缩在角落里。狗剩的发小兼情敌杨三儿，不仅多次暗使阴谋诡计，最后居然为了报复狗剩，将日军引上门，导致狗剩养父母一家人惨死。
而就人物构造来说，各个角色都非常得有特点。狗剩在故事中的形象被刻画得非常真实。他不是什么赫赫有名的抗日英雄，也不怀揣着什么救国救民的雄心壮志。他会偷窥妹子上厕所，会去私藏金牙，就连三番两次的参军，也只不过是想挣够三座大宅的钱，好娶自己的干妹妹罢了。为此他甚至在现场上搜刮尸体，甘做逃兵。如果放在现在，他也不过是个天天累死累活地干活，想要买房子好结婚生子的普通小伙。这样的一个有血有肉的小人物，操着一口河南方言，怎能不让人沉浸其中，跨越历史的长河，产生代入感呢？因此，小人物更容易表现故事的主题。而就其他角色来看，也是各有特点。杏儿天真善良，王毛傻里傻气，狗剩的养父厚颜无耻，杨三儿阴险狡诈，都是形象非常饱满，在剧情上有着很强的推进作用。
可惜的是这部电影并没有更多的人发现，没有铺天盖地的宣传，悄无声息地上映几天，就以可怜的193万票房，惨淡收场，埋没在各种烂片之中。如果团队能够像开心麻花一样进行各种营销，票房赶上《驴得水》系列应该不成问题。幸运的是，在豆瓣上这部电影的好评率还是很高的，获得了7.8的高分。
但我想这部电影却值得所有的国产片导演学习。导演试图用这部电影告诉我们，真正优秀的电影，不是靠着大成本的制作和各种华丽的特效，更不是靠各种噱头的商业炒作，而是靠着扎实的剧情，细腻的表现，表现自己对于历史和现实深刻的思考。因此我觉得这部电影算是近年来国产片中难得的佳作，值得一看。
