陈鉴如（生卒年不详），元代杭州籍画家，作为14世纪中国肖像画领域的杰出代表，凭借精湛的写实技艺被夏文彦《图绘宝鉴》推崇为"国朝第一手"。其艺术生涯活跃于元代绘画艺术核心区域——浙西地区（太湖以东至钱塘江以北），与赵孟頫等艺坛名流交游，作品历经元明清三朝宫廷与民间递藏，成为研究元代肖像画发展的重要个案。
在艺术创作方面，陈鉴如于至正二十三年（1363年）完成的《竹林大士出山图卷》堪称其传世代表作。这幅纸本水墨巨制纵63.8厘米、横308.3厘米，以交趾国（今越南）国王陈昑逊位出家的历史事件为题材，通过长卷形制展现人物群像与叙事场景。画面右端"至正二十三年春，陈鉴如写"的款识虽引发后世争议——中国古代书画鉴定组认为画作款识存疑而题跋为真，刘九庵则直指款识作伪，但这些争议恰恰印证了该作在艺术史中的特殊地位。这幅作品自明末流落民间，清初入藏内府，后随溥仪辗转长春，最终于1946年入藏辽宁省博物馆，其递藏轨迹见证了王朝更迭中的艺术珍品流转。
陈鉴如的肖像画成就集中体现在人物传神写照方面。元末明初文人笔记记载，他曾持赵孟頫画像当面求教，得赵氏亲授"人中当居唇上"的面相技法，并获释"相学关乎气运"的创作理念，这种与艺坛领袖的深度交流，既体现了其虚心求艺的态度，也反映出元代肖像画创作中相术理论的深刻影响。夏文彦"精于写神"的评价，正是对其将人物神态与精神气质完美融合的精准概括。
作为浙西画家群体的代表人物，陈鉴如的艺术活动被《元代画家史料汇编》等文献系统辑录。其生平资料散见于正史、方志及文人笔记，这些记载不仅勾勒出元代职业画家的生存状态，更揭示了江南地区在蒙元统治下依然保持的艺术活力。从赵孟頫画像的技法传承到《竹林大士出山图》的叙事性表达，陈鉴如的艺术实践既承续了宋代院体画的写实传统，又在元代多元文化交融中展现出独特的艺术个性，其"国朝第一手"的称号，实为对元代肖像画艺术成就的生动注脚。
