纵观几千年的历史，除了华夏初期的尧舜禹禅让制，从夏朝开始那么多的朝代更替，所有的帝王里面，最好命的就是乾隆帝了。

这个好命从他登基之路就开始了，哦不，应该更早才是，他真是个从出生就有一手好牌的人。古往今来登基当皇帝成为至高无上王，那是很多人都希望的吧，但是那是需要机遇与会投胎才行，不过就算你投胎到了皇家，这也是一条艰难的路。

各朝代开疆扩土的开拓者，那是经历多少的厮杀，踩着多少的尸骨才上来的，其中的风险与艰辛自不必说。朝代稳定后，守江山者们帝位的争夺也是血雨腥风，骨肉相残也更加的凌冽。曹植那首，“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”就写出了广大皇子的心声啊。

隋炀帝杨广、唐太宗李世民那都是手刃哥哥的人，且都是同母的亲哥哥啊！唐玄宗李隆基、明成祖朱棣，那是起兵夺回来的，还有像唐武宗李忱这样，装疯卖傻几十年忍辱负重的。

就是在清朝，乾隆的爷爷康熙，虽是幼时就登基了，但有权臣鳌拜当道，自己又少不更事，与祖奶奶战战兢兢多年。虽康熙后来执政成绩斐然，也是千古一帝，但死得挺窝囊的，因为活得太久儿子们急了，晚期的九子夺嫡，风云变幻演得好一出大戏。

乾隆的爹雍正，更不用说了，参加激烈的夺嫡之争，隐忍、算计，最后总算赢了，但是胜之不武，且一直背负着弑父之名。

乾隆不同啊，他所有的都避开了。他幼时聪慧，很得爷爷康熙喜爱，据说因为他得于厚爱，还给他爹雍正夺帝位多增加了一些机会。还有他虽是排行老四，但根本没到他动手的年纪，他的两个短命的哥哥就归天了，还余下一个哥哥，那是自己一点不成器的主，根本就不是对手。

就这样，乾隆帝的登基之路那是一个康庄大道啊，没有任何的阻碍。关键是他登基时是25岁，那是正值盛年，风华正茂。在时局上，经过前几代人的努力，国家基本稳定，他可以大刀阔斧的行动，展示自己的抱负与能力。

他的退位也是风平浪静，没一点波折，他是主动禅位给儿子的。其实当时他虽禅位了，但那几年仍掌实权，他仍居住在养心殿安心做太上皇，而皇帝嘉庆仍居皇子的住所，想想晚年的唐玄宗李隆基同样是太上皇，那是个凄凄惨惨戚戚。

他自己都说自己是个十全老人，像这种登基与退位都那么顺利，且又长寿的皇帝也只此他一人，这好命好的还真是让人艳羡。

乾隆也是个有才能的人，接过父辈的衣钵把帝国发扬光大，让国库充足，把版图扩大，有很多的建树。但是正因为乾隆帝这种家大业大运气好，且一帆风顺，这些荣耀感让他更好大喜功，自命不凡，自以为是。

这一点在他的一个恶趣味上体现得淋漓尽致，那就是乾隆爱附庸风雅，他喜字画，爱作诗，还很勤奋，据说他一生共作四万三年六百三十首诗。其实有这个爱好多好，我们不也一样吗？明明文章写得不咋地还要写，自娱自乐，增加个生活情趣也很美哉的。

可是他是乾隆爷啊，乾隆爷写的诗，普通的纸能配吗？那一定要写在名家大家的墨宝上才行，这样才配得起他尊贵的身份。比如王羲之的《快雪事晴贴》、王献之的《中秋贴》、王珣的《伯远帖》、还有黄公望的《富春山居图》，他是挨个的临幸，临幸一次还不行，那是思绪一起就要传唤的。

结果很多国宝字画都被他弄得满目疮痍、面目全非，尤其《富春山居图》是他最爱，也就遭他毒手最深，有五十五处题诗之多，最后都没下手的地了。我们的国画讲究留白、讲意境，虚实结合的，这样才有格调与美感，现在到好密密麻麻的像块布了。

不过后来经考证，乾隆爷最爱的那个《富春山居图》其实是个高仿品，真迹被他忽略了，大家都庆幸乾隆爷的不识货，这样黄老的真迹才得以保留。

乾隆爷光写还不够，他还刻有很多印章，经常各个字画上盖，爱起来那是八枚印章齐盖。尤其有一个巨大的方型印章“乾隆预览之宝”，更是经常使用，啪啪盖地好爽啊。

乾隆爷的这个恶趣味现在被大家群嘲，说他品位差，不懂欣赏，骂他破坏国宝。其实我认为不是乾隆爷没有审美品味，就算差些，还是比我们普通人高很多的，他之所以那么乐此不惫地在珍贵的字画上留下自己的印记，不是审美的问题，是他占有欲与控制欲的表现。

生活中我们也时常感叹，有些人那么聪明，怎么会犯低级的错误，其实不是他不懂，是职位越高，能力越强的人很多时候更容易失去常识，因为相对于事实他们更相信自己能改变或控制一切。

尼采曾说，人最终喜爱的是自己的欲望，不是自己想要的东西。这样看来，乾隆爷的占有欲再加上自命甚高，做这些常人看来疯狂举动也就自然而然了。