01
“你的文字里，总是有一股淡淡的忧伤。”
这是朋友给我的文章的评价，我没有否认，因为这是事实。
《红楼梦》里，我最喜欢林黛玉，有人说她任性，有人说她矫情，也有人说她真性，显然，我更倾向于后者之见。“花谢花飞花满天，红香消断有谁怜？”黛玉葬花这一幕，素来是人们评说她的重要依据，你们觉得她作、神经质，我却偏偏喜欢她的我行我素。换句话说，只要我情愿，葬花又有何不可为？我不欣赏她的任性，但我羡慕她的执拗。
我喜欢阳光明媚，也喜欢文字带着忧伤的味道，有何不可？这是我喜欢的文风，也是我对文字的执念之一。我的文字，有我喜欢的味道，这难道不是必然的吗？
02
文字里带着忧伤，是我的习惯。
从初中喜欢上写文章开始，我就喜欢文字中带着淡淡的情绪，或忧伤，或恬然，或无争。
“你的文章写得很好，只是在这个年纪里，还是要多写点阳光明媚的。”
初三的时候，我的语文老师这么对我说。
“嗯，以后我会改变的。”
这是我的回复。的确，后来我有刻意去改变过自己的文字风格。但是，随着高中生活的开始，我自由写东西的时间和权利被无情地剥夺，关于文风的这次改革也就自然而然地不了了之了。
高三的时候，每天睡前写日记，在漂亮的信纸上记录自己的心情。我把自己的明媚留在白天，把忧伤留给夜晚，文字中忧伤的味道又悄无声息地回来了。
03
我喜欢写忧伤的故事，因为我喜欢文艺片，看多了文艺片里的悲伤，也就把它放到我的故事里了。
记得第一次看的文艺片是《雏菊》，那时候，全智贤还没有变成全民女神，我也还不认识男主，只是觉得那大片大片的雏菊很美很梦幻，也觉得街头画画是一件浪漫有情调的事情。可是，美好从来不是恒久的，明媚背后是忧伤，蚀骨销神的悲伤。
惠瑛：我在雨后的广场等一个人，那个送我雏菊的男子，我和他约定要为他画一幅油彩。他每下午4:15会准时出现在我的画摊，只是这一次还未及开始，他就业已离开，这幅肖像也跟着未完待续。我终于明白雏菊的含义「心底里的爱」，而我也已经习惯了等待。
正佑：我随手买了一盆叫不出名字的花，却把它遗落在那个为我画肖像的女孩的画摊，她说她在等一个人，那个送她雏菊的男人，我害怕告诉她那个人其实不是我，所以我没有承认。相聚的日子总是短暂，当我再次回到邂逅她的城市，已是我生命的终点。我的人生再无变量，终值是我最后的遗产，停留在她画展的那天。
朴义：传说泥土能掩盖火药的味道，于是我种下雏菊，却爱上了一个爱画雏菊的女孩儿。每次想起她，就去她的门前送一盆我亲手种下的雏菊，然后穿过街道，躲在电话亭旁看着手捧雏菊的她四处张望。我在她常去的广场边驻扎，佯装成恋人，凝望她的日常。我终于忍不住来到她的画摊，让她为我画一幅肖像，她对着画好的手稿微红了眼眶，让我改日再来。
从那之后，我就爱上了文艺片，也爱上了那份淡淡的忧伤。在经历着生活的向阳之处时，也总要看到阳光散尽后即将来临的忧伤。也许你会说这使是杞人忧天，可有些疼痛从来不是空穴来风。它不来，你无需过虑；它来，你也要有所准备。
04
后来，爱过人，失过恋，我还是没有资格谈人生，我还是喜欢写忧伤的故事。
把明媚和笑容留给生活，把忧伤和情绪留给文字，这是我独有的释放心情的方式。你写过的文字里藏着你遇过的人、经过的事，也藏着你的成长和挣扎。
“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里需要镇静，相信吧，快乐的日子总会来临。心儿永远向往着未来，现在却常是忧郁，一切都是瞬息，一切都会将会过去，而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。”
无论你是学生，还是白领；无论你是为人子女，还是为人父母；无论你是穷困潦倒，还是大富大贵，生活中也总有忧伤之事。把忧伤写进文字里，把阳光留在生活中，岂不也是可行之法？
我喜欢写忧伤的故事，明媚与忧伤参半。那些忧伤，在心头，在夜里，在文字里，若你敢于看得见，总有一天会愈合。
（《雏菊》图片和部分简介来自豆瓣、百度。）
