文·段宏刚
爱新觉罗·溥仪（1906年——1967年）是大清王朝的末代皇帝，由于身份特殊，从衣食住用行，再到接受教育，都会享受到许多优质资源。
在过去，给皇帝传授文化知识的老师，有专用称谓，叫作“帝师”或“国师”，他们都是博古通今、德高望重的知识分子。
溥仪有一名老师叫陆润庠（1841年——1915年），是清朝末年的东阁大学士，延续了古代文人官员的优良传统，文化底蕴相当深厚，能作诗，能画画，能写书法。
在书法领域，陆润庠的楷书造诣比较高，溥仪在楷书风格的建构上，受其影响很大，继承了老师的大部分特点。
陆润庠的楷书脱胎于唐代大师欧阳询、虞世南的楷书，追求俊逸挺拔、有筋有肉、刚柔并济的书写风格，笔画线条骨力饱满，字体结构美观大方，看起来非常舒服。但是，他的书法并没有达到“换骨”的境界，字体结构和笔法上的变化并不大，缺乏强烈的个性气质，流露出圆润端庄、工整婉丽的“馆阁体”特征。
从整体来看，陆润庠的楷书，在明清之际“馆阁体”盛行的年代，完全属于上乘作品。
溥仪的楷书中规中矩，基本上跟他老师的楷书风格相差不大，唯一跟老师书风不同的是，溥仪楷书的笔画线条看起来更加肥厚、圆润一些，在笔画的转折处比较平和，没有老师书风那样凌厉刚正，这或许是溥仪的性格比较温和所致。
跟历史上的欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、赵子昂等以楷书著称的大师比起来，不论是溥仪还是他的老师陆润庠，都差了好几个档次。
但是，两人都是受传统书法浸染很深的人，都是认真钻研过历代名家碑帖的书家，历练出了非常扎实的书法底子，路子走得很正，对书法的理解和感觉，现当代大多数书法家是比不了的。
如果把他们的楷书放到当代书坛，我敢说，当今大部分写楷书的人达不到这个高度和水平。可以通过比较法来证明我这个观点。
当今书坛，在全国有影响力的楷书名家，无非就是这几人，比如，上海籍书法家刘小晴，湖北籍书法家卢中南，天津人田蕴章、田英章兄弟，等等。
把这四人的楷书跟溥仪的楷书放在一起，谁有底气敢认为自己的楷书超过了溥仪？恐怕没有。
刘小晴的传统功底很深，文化修养也很高，他的楷书在结字上深得欧阳询楷书的精髓，结字瘦劲挺拔，笔画间距疏朗松活，字体朴茂自然，却不失潇洒活泼的趣味，并且流露出较强的书卷气。可以说，他的楷书没有明显的硬伤，在当代楷书领域，算得上顶尖高手。
卢中南是一名博采众长的书法家，他对欧阳询、虞世南、颜真卿、赵子昂的楷书都深入钻研过，把这些楷书大家的风格兼收并蓄，并注重在用笔上的变化，在楷书上追求多种风格的融合，欧楷的险峻奇绝，虞楷的温和典雅，颜楷的宽博凝重，赵楷的洒脱灵动，他都在自己楷书里有或多或少的体现。从整体来看，他的楷书在创作中因为考虑得过多，却丧失了个性气质的彰显，这一点确实是一个遗憾。
田蕴章、田英章二兄弟的楷书墨守成规，总体来说匠气太重，把楷书写成了千篇一律的印刷体，他们的名气虽然很大，但名不符实。
通过分析当今有代表性的四名楷书代表人物，可以看出，只有刘小晴的楷书体现出较高的审美趣味和艺术格调，在境界上不输于溥仪，而卢中南、田蕴章、田英章，以及当今其他所谓的楷书名家，大多数人难以达到溥仪的楷书水准。
因此，我可以肯定地说，当今中书协的大多数会员，在楷书上肯定比不过溥仪。
究竟是为什么？我想，跟当今书法家的心境有关。在古代，书法被当作是修身养性的技艺，而在当代，书法家职业化后，书法变成了争名逐利的工具，很多人心浮气躁，缺乏对传统的敬畏之心，缺乏文化修养的积淀，总想着在书法创作上走捷径。捷径没有找到，却自废了武功。
