开始妄想写小说是因为《30天写小说》这本书，凭着一腔热血的冲动挑战了30天写五万字小说，现在回想，真是全靠勇气。
开始对小说有一点概念，知道如何取材，如何积累素材，如何调整使用素材，如何选择主角，是因为《怎样讲好一个故事》这本书。
开始有意识地安排故事情节，制造矛盾冲突，塑造人物层次，埋伏笔，是因为《小说的骨架》这本书。
《小说的骨架》这本书，刚刚读了一半，读的特别慢。经常是读到后边，看到某一个词，脑中搜索一下，并没有什么印象，不知如何操作，或者不确定是不是自己想的这样操作，于是，又回到前边重新读、确认。
如此，不知多少次，因为我很了解自己，一旦整本读完，便很难再如此新鲜且认真地学习。
发现这本书实在谦虚，虽说要讲骨架，也就是提纲，从有没有必要写提纲谈起，让不同著名小说作家现身说法，谈提纲在他们过去创作中的作用意义，及曾经遇到的问题。
就我个人来说还是倾向于提前列提纲的，从第一次挑战写小说《骆子无悔》起，那时完全狗屁不通，真的全靠一股勇气，若不是因为提前在简书立下了flag，这一想法最终可能只是想法。
那时完全没有提纲的概念，或者在书中见过，只是因为不会用，所以并没有什么印象。但对于故事发生的时代背景，人物是选择男性还是女性，选择多大年龄合适，整个故事的主题是什么，等等这些，还是提前在本子上写写画画，做了不少工作的。
现在来看，竟用了《小说的骨架》里所说的思维导图，图像式，地图式这些提纲。小说因为不是一天能写完，所以必须把所要写的主题扩大，拉长，一天天慢慢完成，也就形成了整个小说的骨架。
所以，我是十分赞同写提纲的，随着现在写小说，有意设计一些情节，如果情节有些波动，或者有些细节为了不出差错，提纲要越来越详细，甚至需要很多个提纲，比如时间线，从哪年秋天开始，到第几章是春天，第几章夏天，年龄多大，这样也好操作年龄上的层次变化，好在现在写东西还不至于那么复杂，不过以后肯定要用到。
除了时间线，还有技能线，还有情节发展线，重要的还是情节发展线，哪些伏笔埋在哪里，标注好了，后边记得要用的，要揭开的，不写提纲自己就先乱了。
这本书中有个“如果”，觉得甚是好用，写小说，如果大提纲和每天的提纲都列好的话，写的时候是非常顺利，非常快的，但也容易麻木，写着写着就自嗨了起来，所有人物不自觉的就同质化，轻飘，经不起推敲。
所以要用如果，自问关于小说中所有的问题，比如：如果主角不回来怎么办？如果那个人是坏人，是真坏还是有不得已的苦衷？
类似于这种，不但能让人思路更清奇，逻辑更通顺，甚至有时候能让故事有更好的发展思路。
当然，不管是谁，是大作者也好，还是如我这样的小码字人儿也好，都有写不出东西的时候，在这本书中作者都有提到，都有她自己的解决办法，很接地气，很实用，需要的朋友，值得读一读。
