今天读到著名作家迟子建的一篇散文《春天是一点一点化开的》。文笔优美，富有哲思。

一，对比之美

“立春的那天，我在电视中看到，杭州西子湖畔的梅花开了。”作者遥想杭州西子湖畔的梅花，说那些粉红的、雪白的梅花在作者眼中就是一颗颗爆竹，噼里啪啦地引爆春天。这个响亮的比喻描写出了梅花盛开的热烈。拟声词“噼啪噼啪”，把文章的调子起得很高，好像怎么着也和“一点一点化开”连不上关系。

果然，作者转笔写道：“而我这里，北纬五十度的地方，立春之时，却还是零下三十度的严寒。”

前文的铺垫是为了后文的转折。这转折不算精妙，精妙的是后文中的两个对比。一是小范围内的对比，把霜花往日树的形态和立春日团团簇簇的花园气象做了对比。一是大范围对比，把杭州立春的梅花绽放和北纬五十度大兴安岭地域的严寒作对比。对比好似湖水中的一圈圈波纹，大圆里面还有小圆，重叠出多层美感。

二，色彩之美

文章第二段具体描绘霜花，先写立春之后霜花的形状，总写“团团簇簇，花园气象”。然后分写，用“喇叭形的百合花”、“重瓣的玫瑰”、“单瓣的矢车菊”，概括性描述花园美景。接着作者写出文章最精彩的部分——太阳升起之后霜花如蜜一般被浸透的色泽。

“不要以为这样的花儿，一定是银白色的，一旦太阳从山峦中升起来，印着霜花的玻璃窗，就像魔镜一样，散发出奇诡的光辉了。初生的太阳先是把一抹嫣红投给它，接着，嫣红变成橘黄，霜花仿佛被蜜浸透了，让人怀疑蜜蜂看上了这片霜花，把它们辛勤的酿造，撒向这里了。再后来，太阳升得高了，橘黄变成鹅黄，霜花的颜色就一层层地淡下去，浅下去，变成雪白，它们离凋零的时辰也就不远了。”

文段先用一个小对比推开，用银色铺垫后文中绚丽多变的色彩。再由嫣红转变为橘黄的太阳光照耀，让原本银白色的霜花变为蜜色，橘黄变为鹅黄，随着太阳光线的偏离，渐渐凋零，颜色层层淡下去。写出景物变化，让静止的物体变得灵动。写出暖色系，用嫣红、橘黄、鹅黄写冬天，改变了人们对冬天的刻板印象，体现作者观察入微，笔触传神。

三，角度之巧

虽然只是一篇千字短文，但是作者行笔角度非常巧妙。

“立春的霜花团团簇簇的，很有点花园的气象。你能从中看出喇叭形的百合花来，也能看出重瓣的玫瑰和单瓣的矢车菊来。”从叙述者转向阅读者的角度，不是以常见的比喻形式，而是用“你能看出”来直接描写霜花的形态，体现比喻形式的灵活，脱陈出新。

“霜花仿佛被蜜浸透了，让人怀疑蜜蜂看上了这片霜花，把它们辛勤的酿造，撒向这里了。”被蜜浸透指阳光铺洒给霜花的颜色，这样的表达巧妙地跨过造就美好形态的施予者——阳光，直接写霜花的情态，后又用“让人怀疑”这个虚构的设想，顺势把视角推向展现蜜蜂的一系列动作。语句角度的转换自然流畅，呈现一种自在自如的状态。

四，比喻丰盈

“那蜿蜒在林间的一道道春水，被暖风吹拂得起了鱼苗似的波痕。投在水面的阳光，便也跟着起了波痕，好像阳光在水面打起蝴蝶结了。”这是一个连续比喻，前一句把波痕比作鱼苗，后一句把阳光投出的波痕比作蝴蝶结，通过多层比喻让镜头饱满起来，引发读者一连串的联想。并且前一个句子是节奏延绵的长被动句，春水前加了一系列定语，“蜿蜒在”、“林间的”、“一道道”，作为春水的限定词，拉长音节，节奏舒缓，延迟满足读者的阅读期待。然后再用逗号隔开的短句，紧促节奏，给这种联想以波荡起伏之美。

四，哲理之思

作为文章的题目，“春天是一点一点化开的”，具有浓厚的感性美。作者回避开传统绘春文章的抒情赞美。在形象化的标题下，阐释大兴安岭独特的春天：历经严寒天气，依靠自身顽强的拼挣，“逐渐摆脱冰雪的桎梏，曲曲折折地接近温暖，苦熬出来。”的过程，富有哲理之思。

从杭州的立春写到大兴安岭的霜花，从霜花的凋零写到向阳的山坡，从感受春天到热爱春天，全文短小但行文波折有致。对于主旨的升华水到渠成。

与其说这个结满霜花的独特春天属于大兴安岭的北极村，不如说属于作者自己，属于作者为我们创造的美好意境。