不知道喜欢椴公的人有多少是被他的文字所惊艳的。但我确乎是爱极了他的文字，因而爱上了他所编织的那一个个故事。
小椴的文字无疑是独特的，一字字一句句都在叫嚣着我是小椴我是小椴，让你想认不出也难。偶尔翻到些其他作者的小说，书前或有其他人的序言，从那几篇序中可一眼看出那篇是小椴做序，很小椴的风格，还有他极爱用的词句。
偶有评论说椴公故事过于炫技于对文字的雕琢，甚至看到有人吐槽説其用字生僻或是语句不通。可那一点矫饰，一点隔膜，和一丝凝滞却致命般地吸引到了我。
椴的文字确乎未达到天然去雕饰的地步，或明言说你可以看到他很耽于文字的游戏，可意外的，他的游戏不让我讨厌。偶尔会想，椴公坐于桌前，兴起击键，是否便在这个文字的世界里玩的不亦乐乎，在那个名为江湖的地方恣意酣畅，且有那么一丝小小的得意。记得高中时向来写不好考场作文，老师便推荐了一位大家的散文，我默默说了句我不喜欢这个作家，老师便问我为何。我答，“他的文字太美了。”美得造作，美得让人难以想象这是一个男人写出的文字。小椴的文字也很美，美得矫揉美得造作，但却并不觉得讨厌。
椴公的文字是有古意的，有时候或会有些不常用的字吧。可就像我们所不熟悉的千百年前人们是穿着怎样的冠饰衣物，食何样的饭食菜肴，走过怎样的里衢街巷……那都是我们所不了解的陌生的生活，哪怕钻进一卷卷残破的古书，对照一件件斑斓的古物，我们仍旧不可将古人的生活真实完全的复原，可我们还在推测臆想，而在臆想中给历史中的一切打上了一道朦胧而美好光影。而在文章里偶一生僻的字句，与并非时下秩序的语言，恰恰给人一种隔膜与疏离。而这种隔，便像是一下拉开了时光距离，而打在斑驳古物上的朦胧光影。（其实个人看书的时候觉得还好，并没有都不认识啊，不过《开唐》里的“烽烟尽出尺蠖现”的“蠖”一直不认识，后来似乎在哪本书（可能是文心雕龙？）里看到，才晓得读什么）
椴公文字的不通或许是因为铺排了太多情节外的描绘——风物、人物内心、以及小椴自己对这个世间的感触。以及全篇古旧的范式，微微散出的历史的韵味（只是韵味，而非原貌）。还有就是因为语言了吧，小椴把我们习惯的语言打破开来又重新拼合，而这种拼合重组，便形成了一丝陌生与隔膜。这种凝滞，倒是让人想到小椴笔下的那一场场挣扎着的生来。
总觉得小椴的文字美极艳极，也至拙至朴。又想到小椴曾描绘着的舞者，腰肢轻软柔和，但蓄着柔韧力量。或是山中老树，枝干横生，虬曲苍劲，却于老丑中透出丝娇妍媚态来。
小椴的诗词在江湖中亦是一绝。往往读罢一书，留在脑海中的便是那几句挥之不去的词句；想到小椴笔下的哪个人物，亦是不自禁地蹦出几句小椴的诗词。椴的诗词格局算不得大，读的多了其实可以看到他喜欢意象字词多有重复，甚或偶借古人之语。可诗中的盎然古意，却让人觉得浓郁过了古人。像是深藏小巷中的不知名酒肆里，散出的那股馥郁酒香。（读椴的时候，莫名觉得很像稼轩）
读椴公评电影聂隐娘的一篇文，说到他觉得有一种作品是几乎不能打动读者，却可以打动作者的。当时便想，椴公你自己的作品何尝不是如此？偶尔结识到喜爱椴公的同好，其实是略略觉出些他们中的一些共同的特点的。为椴公文字所吸引的，或也都是一群文字的赏玩者吧。
偶读蒋勋，看到有读者说觉得蒋勋是一个自恋又洁癖的人。忽然觉得这两个词也很符合小椴留予我的印象。或者，用小椴自己的话来说，是“此生颇自许吧”。而阅尽世间古菊危兰，又已是零落。也便只好挂冠而去，佩缤纷繁饰，自濯其缨吧。
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